当前位置:论文写作 > 毕业论文范文 > 文章内容

唐五代鼓吹曲风貌

主题:胡笳十八拍 下载地址:论文doc下载 原创作者:原创作者未知 评分:9.0分 更新时间: 2024-02-11

简介:关于鼓吹胡笳方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关鼓吹胡笳论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。

鼓吹胡笳论文范文

胡笳十八拍论文

目录

  1. 胡笳十八拍:曾格格 洞箫 埙 胡笳

鼓吹,是我国古代历朝论文范文使用的一种器乐合奏曲,主要用于给赐、出行、征战,代表国家的威严,对使用场合有严格规定,在各乐类中具有崇高的地位.历朝对使用鼓吹曲的具体要求不尽一致,但自汉代至魏晋南北朝时期,鼓吹曲逐渐呈现作为仪式用乐的整体趋势,并且在魏晋时期,更多孱入歌功颂德的内容.唐朝以及五代时期,鼓吹曲则以演奏于各种仪式为主,本文即对这一时段鼓吹曲使用中的新现象加以探讨.一、唐五代鼓吹曲使用的乐器

鼓吹曲使用的乐器直接决定其声情特征.其所用乐器多样,据《新唐书·仪卫下》所载,当时鼓吹五部应用的乐器有垌鼓、大鼓、金钲、小鼓、长呜、中鸣、角、笛、箫、笳、觜篥、桃皮觜篥等.《旧五代史·乐志》则称“唐又有垌鼓、金钲、大鼓、长鸣、歌箫、笳、笛,合为鼓吹十二按,大享会则设于悬外.”在大型宴会场合,于悬挂有整套乐器的乐悬之外,增设专门放置鼓吹乐器的十二案桌,摆放垌鼓、金钲、大鼓、长鸣、歌箫、笳、笛等,可见宴享场合具体应用的鼓吹曲乐器又稍有不同.在鼓吹曲演奏中,多种乐器按照一定规程依次奏作,其中最主要的是鼓、笳、箫、鬻篥等.不同乐器声情不等,直接决定了鼓吹曲的音乐风格.成书于元代的《文献通考》对唐代众多乐器的形制音声有较为详细的记载:

羽襟鼓(上有丹青羽葆):唐羽葆之制悬於架上,其架饰以五采流苏植羽也.盖铙鼓、羽葆鼓皆饰以丹青,形制颇类垌鼓——羽葆指以鸟羽联缀而成的装饰物.唐代悬挂乐器的乐架上,悬挂有羽葆,装饰有五彩流苏,流苏间插入鸟羽.而铙鼓、羽葆鼓本身都以丹青颜料绘有花纹,形制很像垌鼓.

大鼓:后世大鼓,古蠡鼓也,其制长八尺.《唐六典》日“凡大驾鼓吹并朱漆画之”——后世的大鼓即为古代的蠹鼓,长八尺.大驾指皇帝出行仪仗中规模最大者.《唐六典》载大驾所用鼓吹以朱漆彩绘,其中所用鼓即此种人鼓,置于龙纹鼓鞍中,下有基座.

小鼓(鼓上负一鼓卧之):唐《乐图》:其制有一大鼓,鼓上负一小鼓,皆卧之. <,律书·乐图>,云: “小鼓九曲焉,上用八曲,严警用,并属鼓吹部也.小鼓指火鼓上所卧之鼓. 《律书·乐图》载小鼓有九首曲调,八曲用于戒夜打更,也属于鼓吹部.

熊罴鼓上:熊罴鼓,其形制小而有架,具羽葆流苏之饰,唐《乐图》所传羽葆部熊罴十二案用之.熊罴鼓小而有架托举,装饰有羽葆流苏,唐《乐图》载羽葆部饰有熊罴图案的十二案用之.

觜篥原本名为悲篥,出于胡人,其声悲.其管为竹制,首以芦叶制成,形制类似胡笳,但有九孔,以角音为准,胡人吹奏用以惊扰中国兵士所骑之马.

鼓吹箫(十三管):十三管之箫凡三种,用于鼓吹部.

大胡笳(大菰):晋《先蚕仪注》: ‘车驾住吹小菰,发吹大菰.’菰,即笳也.又有胡笳.《沈辽集>,记载大胡笳十八拍,世号为沈家声,小胡笳十九拍,末拍为契声,世号为祝家声.晋代《先蚕仪注》称车驾停吹小箍,开动吹大菰.大胡笳类似鬻栗而没有孔,后世帝王出行时随从的仪仗队“卤簿”用之.《沈辽集》载大胡笳之乐有十八拍节,世称“沈家声”,小胡笳之乐有十九拍节,末拍是契声,世称“祝家声”.西晋刘畴字越石,曾经在防御用的土堡“坞壁”避乱,恰值经商的胡人百余意欲加害,骑马将刘畴团团包围.刘畴整夜吹奏与出塞主题有关的小胡笳曲,扰动胡人的思乡之情,众胡人终于放弃包围垂涕而去.

由上可见,唐代鼓、笳、箫等不同乐器,使用场合多样,又可细分为众多小类,正史的有关记载往往只是概言其要.

鼓的使用尤其频繁,宴享场合的鼓吹十二案所用为熊罴鼓,用于赏赐军功者为羽葆鼓,晨严夜警者用小鼓,而征战所用则为大鼓.鼓作为打击乐器,必然具有雄壮奋激的声情效果,也正体现了鼓吹曲最初作为军乐的当行本色.然而鼓吹曲还大量应用了笳、箫等其它乐器,从而呈现了极为丰富的声情效果.

笳具有悲凉而富于穿透力的悠扬音色,甚至令刘畴不战而屈人之兵,在魏人杜挚笔下,被描述为“刚柔代用,五音迭进.倏尔却转,忽焉前引.或绲绲以和怿,或凄凄以噍杀.或漂淫以轻浮,或迟重以沉滞” (《笳赋》),刚柔相济,音响飘忽,又突然变得激昂.时而蕴藉和美,时而悲凄急促,时而轻灵飘摇,时而沉重缓慢.

箫的使用则为鼓吹曲带来绵远的声情特色,被唐人夏方庆描述为“尔其断续清空,萧寥永夜.历虚无而轻飚自远,拂松竹而幽韵相借”,萧声时断时续于漫漫长夜之清冷寒空,似有似无而轻扬辽远,拂过松竹而愈显韵致清幽.

觜篥亦以悲为特色,张野狐所奏《雨霖铃》甚至让唐玄宗“四顾凄然、不觉流涕” (《明皇杂录》).其用于鼓吹曲,同样强化了清哀的声情特点.

在鼓、笳、箫、鹫篥等乐器的使用之外,鼓吹曲也存在一定的人声歌唱成分,具有“喉所发音,无不响应,曲折沉浮,寻变人节”(繁钦《与魏文帝笺》)的效果.正是多种乐器的使用、人声演唱的参与,使鼓吹曲呈现既激烈慷慨又悲凉悠远的声情效果,极具感染力.二、唐五代鼓吹曲使用场‘合之变

唐五代鼓吹曲分为五部: “一鼓吹,二羽葆,三铙吹,四大横吹,五小横吹”,五部各有功用,主要应用于各种仪式,如皇帝、太子出行,册封王侯、册立妃子等,同时也用以晨严夜警、赏赐军功.用于册封者如《五代会要》记载:“淑妃韩氏,庄宗正室.等同光二年十二月册,以宰臣豆卢革、韦说为册使,出应天门,登路车,卤簿鼓吹前导,至于永福门降车,入右银台门,至淑妃宫,受册于内,文武百官立班称贺.”即同光二年十二月,庄宗册立淑妃,以宰相豆卢革、韦说为册使,在应天门外登上路车,前有鼓吹仪仗作为导引,至永福门下车进入右银台门,在淑妃宫中完成册立仪式,文武百官按朝班列队祝贺.

唐五代鼓吹曲用于军功的赏赐较前代严格,然而在丧葬方面的使用规定又相对宽松.在这一方面,鼓吹曲的实际应用与正史所载并不尽一致.《新唐书-卷二十·礼乐十》(442页)明言“若临丧,则设大次于其门西,设素裥榻于堂上.皇帝小驾、卤簿,乘四望车,警跸,鼓吹备而不作”,即每当葬礼,在门西设置帝王祭祀、诸侯朝觐时临时休息的大篷帐,在堂上摆设素色褥垫,皇帝使用次于大驾一等的小驾、卤簿,乘四望车,沿途同样以侍卫警戒,清道止行,但鼓吹只作为摆设到场,但不实际使用.然而在实际操作中,鼓吹实为备而且作,以至唐绍上疏反对,其《论妇人葬礼用鼓吹疏》言之甚详: “夫有四方之功,所以恩加宠锡.假如郊天祀地,诚是重仪,惟有官悬,本无案架.故知军乐所备,尚不洽於神祗,钲鼓之音,岂得接於闺阃?准式:公主妃已下葬礼,等加以鼓吹,历代未闻.又准令:五品官婚葬,元无鼓吹,惟京官五品得借四品鼓吹为仪.今特给五品已上母妻,五品官则不当给限”,指出鼓吹作为军乐,起初尚不用于神祗、郊祀天地,后却五品以上京官母妻之丧葬皆可用之.

唐中后期随着藩镇力量的逐渐强大,鼓吹曲以皇帝赏赐的方式,从论文范文向地方流散.一方面,原本地位崇高主要为皇家所用的鼓吹曲,也成为藩镇经常享用的玩物;另一方面,用以表演鼓吹曲的整套乐工、乐器、曲谱流向边地,成为论文范文音乐文化影响地方音乐的重要途径之一.李德裕在《鼓吹赋》序云: “鼓吹本轩皇因出师而作,前代将相,有功则假之,今藩阃皆备此乐.余往岁剖符金陵,有童子六七人,皆於此艺特妙,每曲宴奏之.及再至江南,并逾弱冠.悲流年之倏忽,忆前欢而凄怆,乃为此赋.”感叹鼓吹乃轩辕黄帝所作,前代将相有功才可借用,如今却连藩镇都备有此乐.李德裕昔年任官金陵,有六七名童子,都擅长鼓吹曲表演,每当曲宴都奏之.多年以后再到江南,这些童子都已年满二十,令他不禁感叹流年易逝,追忆往事倍感凄怆.由李德裕自述可见,鼓吹原本是军功与荣誉的象征,如今却“今藩阃皆备此乐”,而且李德裕本人也可“每曲宴奏之”.鼓吹曲在地方的流传,并且培养了论文范文熟习鼓吹曲的艺人,以此种方式提升了地方音乐的整体水平.三.唐五代鼓吹曲目在其它音乐类别中的演奏

鼓吹曲具有强烈的感染力,如汉代鼓吹之铙歌十八曲作为汉乐府的代表,无论在音乐方面还是曲辞方面均具有无法企及的艺术高度,广为人知.而唐代的鼓吹曲,同样在各类音乐的传播中处于相对强势地位,其曲目甚至被演奏于其它乐器,从而具有其它音乐类别的不同身份,呈现旺盛的生命力,以下聊举数例:

胡笳十八拍:曾格格 洞箫 埙 胡笳

《驺虞》:该曲属于鼓吹五部中羽葆部十八曲之一.另《琴操》日: “古琴曲有歌诗五曲:一日《鹿鸣》,二日《伐檀》,三日《驺虞》,四日《鹊巢》,五日《白驹》.” (太平御览卷578)

《龙池》:该曲亦为鼓吹五部中羽葆部十八曲之一.唐宣宗又作有舞曲《龙池舞》, 《文献通考》卷一百四十五载其舞容: “自《长寿》、 《天授》、 《鸟歌万岁》、“龙池》、 《小破阵》等舞,皆同龟兹乐,舞人皆穿皮靴,惟《龙池舞》备用雅乐,而无钟石,舞蹑履.” (太平御览卷1277页)惟有《龙池舞》不用龟兹乐,而使用雅乐,但没有钟石类乐器,且舞人穿履不穿皮靴.

《游弦》:-为鼓吹曲之大横吹部曲名,一为琴曲.晚唐僖宗时人薛易简以琴砥砺心志,其《琴诀》谓; “易简尝慕昔贤悉善鼓琴,自九岁学之.至十二,拊黄钟杂调三十曲,工《三峡》、《流泉》、 《南风》、 《游弦>,、《天弄》.十七岁,弹胡笳两本,《凤游云》、 《乌夜啼》、 《怀陵别》、 《鹤操》、 《仙鹤舞》、《凤归》、 《杯沈》、 《湘怨》、《楚客吟》、 《秋风》、 《嵇康怨》、 《湘妃叹》、 《闲弦》、《白雪》、 《秋思》、 《坐愁》、《游春》、 《绿水》十八弄.”(《全唐文》卷818)

((长乐声》、 《五调声)):属鼓吹曲大横吹部之曲名,又属琴曲之声名,为《文献通考丝之属俗部》(卷137,1217页)所载.该书据《乐书·琴声论》日“古人之论琴声,有经,有纬,有从,等五调声、长乐声等凡此二十四声为从声也.”古人对琴声区分为经、纬、从三类,五调声、长乐声等二十四声都属于从声.

值得注意的是,鼓吹曲目更多以琴曲形式改弦更张,这或是因为鼓吹曲作为论文范文用乐,具有雅正的性质,因此为后世文人所慕,而且琴曲各调各音俱全,便于脱离乐队单独操练,且同样具有雅乐的地位.

总之,鼓吹曲使用多种乐器,具有特定的声情效果,加之以其使用场合的规定性,及由此奠定的世代相继的崇高地位,因此具有不同于其它音乐类别的特殊身份,并在唐五代社会生活中,形成自身独特的新变规律.

总结:本论文可用于鼓吹胡笳论文范文参考下载,鼓吹胡笳相关论文写作参考研究。

胡笳十八拍引用文献:

[1] 胡适博士相关论文选题 胡适博士论文标题如何定
[2] 胡适博士外文文献 胡适博士外文文献怎么找
[3] 胡适博士论文提纲样本模板 胡适博士论文大纲怎么写
《唐五代鼓吹曲风貌》word下载【免费】
胡笳十八拍相关论文范文资料