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我作为高先生的同行、同事、晚辈,也是高先生学术活动的组织和策划者,在与高先生近距离的接触中让我看到了作为优秀音乐家所应具备的特质.或许从另一角度可勾勒出一个更生动的高先生.
在同事中大家经常说高先生绝顶聪明,他对问题总是有独到的见地.他博览群书,熟读乐谱,听音乐是他每天生活中不可缺少的内容.这使我联想起在招生考试判卷现场,我们总是习惯请高先生对作品的标准答案先发表意见,因为他读谱快,作品熟,无论是否由他出题他都能迅速地说出自己的观点,真是名不虚传的传统功底扎实！高先生经常说他真的很喜欢音乐,无论什么类型的音乐都喜欢,包括音乐剧、流行乐、爵士乐以及各种民间音乐等等.他们家里各类音响资料五千多张,而且都被先生听过若干遍.高先生的夫人,著名声乐教育家罗良琏教授曾幸福地说,高先生那里是她的资料库,需要什么作品开出单子,先生马上会为她准备齐全.
最近,高先生曾与我讨论关于为我院“国音讲坛”确定讲座内容时,他就“跨步音乐的启示”为题谈了很多独到的观点.其中就Beatles原创的Yesterday这首摇滚歌曲给我发来了五种改编版本的音响.其中有一种是荷兰当代大作曲家Andriessen按古典风格改编的版本,确实很有意思.从中可以感受到高先生对音乐的热爱和丰富的情感.
在同行的眼里高为杰先生的现代作曲技术“玩”得熟练,在中国当代作曲家群体中其创作思想堪称新潮一派.然而,高先生的创作观念一向是鲜明的,即传统是创新的基石.他的“跨步音乐的启示”一文写于1987年,20多年前高先生就对此作过深入思考,如今他又有了更多的佐证来丰富他的观点.文中主要谈到在人类音乐发源伊始,自然不会有什么世俗音乐、宗教音乐及宫廷音乐等等的差别,以及今日所谓严肃音乐、流行音乐或民间音乐之间的分野,而乐种的区分是在历史过程中形成的.高先生对于这种区分的形成从社会变革以及社会文化活动结构的变化中进行剖析,并进一步提出严肃音乐与娱乐音乐的对立,又使雅俗共赏的中间地带成为空白.“于是,有人开始耕耘这块荒芜了的中间地带.一种被称为‘跨步’音乐（‘crossover’ music）的品种应运而生了.所谓‘跨步’音乐也就是指那种能同时吸引雅俗两类听众的音乐.”等高先生对传统的保存与对传统的传承有自己的理解,他认为“保存是‘博物馆’的事,而传承则是代代相传过程中鲜活的合乎时代潮流的演变与发展.而这种演变与发展,通常总是通过‘他山之石可以攻玉’的借鉴他者的融合作为动力的.所谓‘借鉴他者’就是‘跨’.而‘跨’的距离和性质,可近可远,可温和可激烈.”20多年过去了,今天高先生将把这个“跨步”的讲座题目定为《跨一步,万紫千红》.可以认为,世界上每一位成功的作曲家都是跨出了这一步.而他本人的创作,也正是在古今中外、东西南北、雅俗文野、激进保守和乐内乐外之间自由跨越的结果.他的创作实践,用他的心智,用他的情感,用他的学识与技巧,去努力弭合不同文化之间的各种鸿沟.他这种海纳百川的宽阔胸怀和勇于创新的论文范文精神是非常值得我们关注并从中获得启示的.
跨步电压:肚皮舞跨步5
高先生的音乐作品选CD专辑中包括了高先生的主要创作内容（专辑包括三款CD:1.《缘梦－管弦乐作品选；2.《韶－室内乐作品选》；3.《古曲新韵—改编传统乐曲选》）,从中我们可以去品味他丰富的音乐情感,娴熟的作曲技术,“万紫千红”的创作色彩等.CD专辑的出版无疑对中国当代音乐创作和音乐研究都起到积极的推动作用,对广大音乐爱好者来说也是一个喜讯！
（编辑 张宝华）
作者简介：高佳佳（1956~）女,中国音乐学院教授.
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