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举世瞩目的戛纳电影节是世界级的电影盛会,戛纳电影节创办于1946年,当草草举行完第一届电影节之后,戛纳电影节进入了前十年的摸爬滚打时期,经历众多风雨坎坷之后,戛纳电影节今天已经成长为全球最有影响力的电影盛会之一,每一届金棕榈大奖的颁出,都会引起世界影坛的高度关注.
作为一个世界电影交流的平台,中国电影人早在50年代已经走进戛纳电影节,在这里让世界看到了中国电影的进步与发展.半个多世纪已经过去,中国电影人在戛纳取得了怎样辉煌的战绩,让我们从头说起等
第一阶段（50—60年代）：李翰祥率先发轫
在1956年第九届戛纳电影节上,由中国著名导演蔡楚生率领的电影代表团首度访问戛纳,此番前来,代表团主要的目的是来学习观摩,所以并未携电影作品参赛,但这让世界影坛开始逐步了解了中国电影.
而在1959年,中国台湾导演田琛执导的电影《论文范文和圣女》,顺利入围戛纳电影节主竞赛单元,有幸成为第一部角逐金棕榈大奖的中国影片.
进入60年代,香港电影正在完成从文艺到商业的转型过程,邵氏公司处于茁壮成长的阶段,当时邵氏公司因为将擅长电影宣传的邹文怀招致麾下,所以也促成了李翰祥电影的戛纳之行.
1960年第十三届戛纳电影节上,邵氏公司将李翰祥执导的神怪片《倩女幽魂》送到戛纳参展,欧美影人惊叹于该片所展现的中国古典美学的纯真意境,对李翰祥在电影美工上的造诣大为折服.
1962年,李翰祥的另一部力作《杨贵妃》再度来到戛纳,本次作为参赛影片进入主竞赛单元.邵逸夫携该片的主演李丽华也在戛纳同时亮相,当时李丽华甚至穿上了片中的戏服,雍容典雅的贵妃袍让世界影坛赞叹不已.《杨贵妃》最终获得了“最佳内景摄影色彩奖”,成为第一部在戛纳夺奖的中国影片.
之后的1963年,邵氏继续将李翰祥的《武则天》送入戛纳参展,但频繁的送展同一类型的作品,令到戛纳电影节产生腻烦心理,《武则天》在戛纳未再次引发轰动效应,邵氏公司也就此改变路线,不再奢求以古装文艺片拓展欧美市场.
第二阶段（70～80年代）：第五代崭露头角
经过十余年的沉寂之后,中国电影终于再度现身戛纳电影节.中国台湾导演胡金铨拍摄的武侠巨制《侠女》,成功进入1975年戛纳电影节的主竞赛单元.《侠女》出神入化的剪辑技巧让戛纳评委叹为观止,影片对中国古典禅学的解析,也让欧美影人对中国文化有了进一步的了解,《侠女》最终夺得第28届戛纳电影节“最高综合技术奖”,胡金铨从此也扬名世界影坛,成为武侠电影的一代宗师.
1979年的戛纳电影节上,由谢铁骊执导的《早春二月》入围“一种关注”单元,虽然该片在1963年已经完成,但作为“论文范文”之后第一部走入戛纳的内地电影,《早春二月》成为一部破冰之作.
1982年中国内地改革开放以后,第一部来到戛纳参赛的电影是岑范导演的《阿Q正传》,该片改编自文学大师鲁迅的同名原著,影片精准地把握住了原著的深邃,让世界影人再次领略到了内地电影的独特艺术魅力,虽然该片在戛纳无功而返,但为中国影片大举进攻戛纳吹响了冲锋号角.
在80年代中后期,两岸三地的电影人纷纷来到戛纳这个国际电影站台,拿出各自最新最好的作品,为世界展示了中国电影全新的风貌.内地导演有：谢晋的《牧马人》、杨延晋的《小街》、谢飞的《湘女潇潇》、黄建新的《黑炮事件》来到戛纳参展；港台导演有谭家明的《爱杀》,侯孝贤的《风柜来的人》、《儿子的大玩偶》,杨德昌的《恐怖分子》；许鞍华的《胡越的故事》、《投奔怒海》等作品在戛纳亮相.中国电影在80年代进入繁荣发展时期,两岸三地的电影人都在世界影坛取得了令人瞩目的成绩,但真正让戛纳电影节折服的中国电影入,还是首先出自内地的第五代导演.
1988年,此时已经凭借《黄土地》、《大阅兵》成名的陈凯歌来到了戛纳,本次他的参赛作品是由谢园主演的《孩子王》,该片改编自阿城的同名原著,影片反映了传统教育遭遇革新思想的一种冲突.影片最终在戛纳电影节获得“教育贡献奖”,这样一个无足轻重的奖励没有使《孩子王》获得广泛的关注,但该片同样是陈凯歌不容忽视的一部艺术论文范文,从特别篇辅导演已经开始在加快了进军戛纳的步伐了.
第三阶段（90年代）：《霸位别姬》登顶,张艺谋称雄
1990年,凭借《红高粱》扬威国际影坛的张艺谋也来到了戛纳电影节,他参赛的作品是新作《菊豆》,这部描写旧中国封建家族婚姻的影片,在思想内涵和摄影技术上有突出的贡献,本片最终摘取第43届戛纳电影节路易斯·布努艾尔特别奖.这是张艺谋在戛纳赢得的第一个奖项.
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1991年,陈凯歌携作品《边走边唱》再次杀入戛纳电影节的主竞赛单元,诗意的风格让这部作品备受赞赏,但该片并未突破陈凯歌作品过去的艺术水准,影片最终在戛纳是一无所获,可此时没有人怀疑陈凯歌有朝一日会在戛纳大放异彩,因为他完全具备成为艺术大师的天赋和气质,成功只是时间的问题.
1992年,《侠女》的主演徐枫女士找到陈凯歌,邀请他执导由李碧华编剧的《霸王别姬》,影片是陈凯歌首次执导的一个全明星阵容,陈凯歌开出的条件就是必须坚持自己的艺术理念,徐枫也欣然应允.
1993年《霸位别姬》入围戛纳电影节的主竞赛单元之后,该片的王者气象已经凸显,很多媒体已经开始预测《霸王别姬》会最终折桂,最终的结果众所周知,《霸王别姬》成为第一部荣获戛纳电影节金棕榈大奖的影片,同时该片还获得“国际影评人联盟奖”,陈凯歌也在戛纳登上了个人电影生涯的巅峰.
1995年,徐枫投入了更大的资金,让陈凯歌完成了作品《风月》,该片在戛纳电影节上遭遇如潮恶评,陈凯歌的电影生涯也从此开始起起伏伏.陈凯歌在1 999年第52届戛纳电影节上,凭借《荆轲刺秦王》再度引起世界影坛的关注,该片的美工师屠居华赢得评委会颁发的“最佳技术大奖”.
而内地电影在戛纳电影节上第二次的大放异彩,则是由张艺谋的《活着》完成.在1994年第47届戛纳电影节上,张艺谋的力作《活着》再次震慑戛纳评委,不仅将二等奖“评委会大奖”颁发给张艺谋,还让该片的主演葛优成为第一位华人戛纳影帝,葛优凭借此片打响了国际知名度,就连马龙·白兰度都对葛优的表演赞誉有加.
张艺谋在1995年又一次携新作来到戛纳,此番他带来的是与巩俐的分手之作《摇啊摇,摇到外婆桥》,这部作品之后,张艺谋与巩俐在10年中未曾合作过,两人都经历了不同程度的事业低谷.《摇啊摇,摇到外婆桥》最终赢得一尊“最佳技术大奖”,获得该奖项的是影片的摄影师吕乐.在《摇啊摇,摇到外婆桥》之后,张艺谋就再也没有一部作品进入戛纳的主竞赛单元,他最近一些走入戛纳电影节,还是2004年为宣传武侠作品《十面埋伏》而来,他的艺术电影之路暂时还未有更大的突破.
1997年,此时正值香港即将回归祖国内地,香港最特立独行的文艺片导演王家卫,戴着一副标志性的黑墨镜来到戛纳电影节,一贯慢工出细活的他,此番带来的作品是《春光乍泄》,该片最终为他赢得“最佳导演奖”的桂冠,这是华人导演首度获得此项殊荣,王家卫在国际影坛的地位也从此开始奠定.他的戛纳光辉行也才刚刚开始起步.
第四阶段（21世纪）,王家卫扬威,第六代锋芒毕露
2000年的戛纳电影节是一次中国电影人的盛会,我们可能很难再看到有这样强盛的华语阵容.在本届电影节上,首先是姜文的战争电影《鬼子来了》获得“评委会特别大奖”,中国台湾导演杨德昌的力作《一一》为他夺得“最佳导演奖”,梁朝伟也凭借主演王家卫的新作《花样年华》而戛纳称帝,《花样年华》还为该片的摄影师赢得‘特别技术奖’,这几乎是一个大满贯的成绩单,这也是华语影人在戛纳电影节上最强烈的一次喷发,两岸三地影人携手将中国电影推向了戛纳荣誉论文范文.
王家卫在2000年的戛纳电影节上,凭借《花样年华》确立了自己的国际影坛大师地位,他在2004年推出了力作《2046》却在戛纳铩羽而归,虽然组织了全明星的首映阵容,但仍然未能博得评委芳心,《2046》最终在戛纳电影节上空手而归.但戛纳电影节似乎对王家卫的此行抱有歉意,第59届戛纳电影节,组委会邀请王家卫担任评委会主席,这是对他过去在影坛做出贡献的一种认可,王家卫也创纪录地颁出发了五个影帝、六位影后,成为戛纳影史的一段佳话.第60届戛纳电影节上,王家卫执导的新作《蓝莓之夜》被同时选为开幕影片和竞赛作品,虽然影片最终是一无所获,但作为王家卫的第一部英语影片,该片已经享受了戛纳电影节的高规格待遇了.
2000年之后的戛纳电影节,中国电影人就极少在戛纳斩获大奖,虽然他们不断向金棕榈发起冲击,但能够获得奖项认可的作品寥寥可数.可不能忽视的是,以贾樟柯、王小帅为代表的第六代内地电影导演,已经在为金棕榈折桂而作出了不懈的努力.
王小帅1998年就带着他的作品《扁担·姑娘》来到戛纳,可惜最终一无所获,但至少获得了一定的国际知名度.直到2005年,拍摄地下电影十余年的王小帅总算是苦尽甘来,首部获得公映许可证的影片《青红》也入围戛纳电影节主竞赛单元,该片最终赢得“评委会奖”,王小帅在国内和国际终于得到了一致的认可,《青红》对于他来说,应该是电影事业的一个新开始.在本年度的第63届戛纳电影节上,王小帅的新作《日照重庆》再次入围主竞赛单元,虽然没有最终获奖,但影片本身和女主角范冰冰在戛纳的出色表现,都为中国电影和电影人争光不少.
内地导演王超也是戛纳新世纪的宠儿,他在90年代后期为陈凯歌导演的主要助手,任《荆轲刺秦王》副导演.2001年完成自己的第一部剧情长片《安阳婴儿》,该片入围了第54届戛纳电影节“导演双周”单元.2006年,王超携新作《江城夏日》重新杀回戛纳,本次终于斩获第5 9届戛纳电影节“一种注目”单元“最佳影片”大奖.
贾樟柯被公认为是第六代的导演中最顶尖的一位,他前期的作品《小武》、《站台》都获得了欧洲观众广泛的好评.2002年的戛纳电影节上,贾樟柯带着他的作品《任逍遥》来到戛纳参赛,《任逍遥》虽然无功而返,但这并不能阻止贾樟柯几年之后在威尼斯电影节上功成名就.
华人女演员在21世纪之前都未能实现在戛纳零的突破,直到第57届戛纳电影节中,张曼玉凭借电影《清洁》摘得影后桂冠,这是目前华人女演员唯一一座影后奖杯,虽然《清洁》是一部法国影片,但导演细腻地把握住了张曼玉传神的演出,从张曼玉的获奖我们可以看出,电影艺术已经超越了国别和文化的界限,人类共通的情感在电影中得以传达.
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