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南岛视界：您在20世纪70年代登陆西沙,当时西沙作为军事禁区和它在地理上的独特性,对国人来说是一个令人憧憬的神秘之地,能上西沙写生,您有什么感受?
谢耀庭：70年代的西沙,作为军事禁区,更加神秘,我能到岛上参观写生,第一感觉是兴奋,第二感觉还是兴奋.行驶在浩瀚无边的海洋上,这种感觉和诗人见到大海会激动吟诵诗句的情绪是一样的.
越战后我们收复了金银岛、琛航岛和珊瑚岛,全部归西沙管辖.收复后一周,广州军区组织了一个艺术创作组,分美术组和摄影组,我是美术组组长,一行五人去西沙呆了一周.在船上,每个人都分到一副墨镜,上岛后墨镜一摘,除了眼睛其他都是黑的.
岛上只有两种植物,羊角树和麻风桐,非常单调.条件特别艰苦,没有淡水,所用物资全部从三亚榆林基地运输过来.永兴岛上有渔民,我洗澡刷牙都是问渔民要的淡水,把毛巾打湿了擦下身体就是洗澡.在岛上都是赤膊,穿着一条短裤就在岛上采风,太阳猛烈,晒到皮肤脱皮.我一个一起上岛的同事,人很瘦,当时晒得皮肤都脱皮了,睡帆布床,结果脱皮的皮肤和床黏在了一起.
收复回来的几个岛,上面全是烂掉的海螺壳,为什么?因为当时南越犯错误的士兵都会被派到上面,一天只供一顿饭,其它靠自己解决,就和我们古代的流放一样.
我在岛上主要画速写,油画箱虽然带去了,但太阳太大,人不能在太阳底下作画.那个年代上岛非常不易,回来后,我还是很怀念在岛上艰苦的日子.
南岛视界：您以前在部队从事舞台美术设计与制作,该工作对您的绘画技法及表现起了什么样的帮助? 您对此有什么看法?谢耀庭：这个要从1949年说起,那时全国刚解放,我上了一个政治学习班,念中国革命与中国论文范文、新论文范文主义理论,念完后就分配到银行工作,那时的银行柜台员都是用算盘,我不喜欢与数字打交道,我在班上的政治老师知道我有艺术专长,就把我介绍到南京军区,那时我还是一个小年轻,什么都不懂.在去南京的路上,我心里想着,南京好远,这一去要是回不来了怎么办?刚好我经过开封时看到河南军区的征兵启事,以为两个军区都差不多,不知晓南京军区是全国七大军区之一.于是中途放弃了去南京军区的机会,留在了河南.
进部队后从事舞美工作,上世纪五十年代,物质极度缺乏,我一本美术参考书都没有,就是凭借实践,油画、国画、漫画、版画我都画过.那时大家普遍认为,画得像实物就是最好的艺术形式.后来,文工团调我去学唱歌,主业变成了唱歌,但我还继续担任舞美的工作.
舞美工作决定了我一生的事业.就是从舞美工作开始,我慢慢进入了美术专业领域.其实,对艺术家来说,兴趣是决定事业的关键,没有兴趣,强迫是出不了大师的.可以说,舞美工作是我艺术生涯的起步.
南岛视界：您早期的身份是多重的,军论文范文画家的身份交叠,您是否会刻意去除政治意识形态对创作的干扰?
谢耀庭：我并未刻意去除政治艺术形态对创作的干扰,我认为政治既然有紧张时期,自然也会有宽松的一天,人都是不可避免被潮流影响,我们要顺应时代.特殊年代,政治思想是决定你这个人立足社会的关键,每周我们都要开班务会,做批评与自我批评,艺术必须围绕政治中心,你不能随心所欲,不能强调自由.艺术创作只能歌颂党,歌颂人民群众和社会上涌现的好人好事,论文范文说艺术要百花齐放百家争鸣,实际还是要为政治服务.
我的作品《今日娘子军》,素材取自西瑁洲岛的女民兵,当时被称为八姐妹炮班,是全国著名的典型.它还没成为一幅作品时,已有政治元素在里面,但我在创作时,只是为艺术而艺术.
论文范文后,政治环境陡然宽松,不再提政治口号,思想开始解放,艺术创作更加自由.山水画开始涌现出来,以前画山水画的画家在画院根本没法生存.为什么?因为和中心任务没关联.南岛视界：您在海南岛工作居住多年,岛屿对您的创作产生了什么影响?
谢耀庭：我这一生的创作都和岛屿有关.创作来源于生活,在岛屿生活多年的我,写生和创作都来自海岛.
我1979年转业,担任海南地区文联秘书长,那时海南没建省,文联没有办公楼和编制,我跑前跑后筹来了资金,成立了好几个协会.工作开展得如火如荼的同时也因为耿直的个性得罪了不少人.所担任的几个职务都被撤销了,就剩一个美协主席的头衔,美协主席是民选,领导没办法撤销才保留下来.建省后,我调任艺术论文范文主任,在这个岗位上干到了退休.
退休后我有了空闲时间,将更多的精力和时间投入到了写生,画了好几年的大海和石头.
油画:戴爸的艺术油画上
南岛视界：您的绘画作品中,有关大海题材的很多,画了这么多的大海,您对海是怎么理解的?您如何把它转换成艺术意象?
谢耀庭：2007年,我在文昌龙楼盖了一栋两层小楼,便于观海画海.我还记得第一次来到岛上看到海的惊讶之情.当时海口的机场在现在的蓝天路附近,我陪同写《青春之歌》的杨沫参观海口时,杨沫说,海南真不错啊,消灭城乡差别了.我一愣,后来才想明白,原来杨沫的意思是海口城里和农村都一个样！
你要是经常观海,就会发现,海浪打来时非常具有威力,海和礁石几乎是相生相克的关系,无论海浪多么勇猛,石头却岿然不动.人生亦如此.
海水本身透明,它的颜色跟随天空的颜色变化而变化,你往太阳的方向看海,海是白的,上午和下午的色彩截然不同,暖色和冷色交替着.今天和明天站在同一个地方写生,光线不一样,出来就是两幅迥异的作品.
改革开放后,海边自然景观破坏严重,为了让子孙后代记住它本来面目,我要让它凝固在画布上.现今龙昆北路一带,以前世纪大桥还没开建,一片过去都是海滩,退潮时海滩上密密麻麻都是赶海的人.当时我在那里写生,至今作品还保存着.现在,越发达的地方环境破坏越厉害,越落后的地方原貌保存得越完好.这是两个极端.
南岛视界：距离上次举办“美在自然”画展已有两年时间,这两年内您又有了什么新的收获?
谢耀庭：这两年我也举办了几个展览,广州、江门、东莞和刚结束不久的深圳画展.虽然已是八十有几的高龄,但我还能画,创作了一些新作品.
南岛视界：您认为目前的创作环境和以前相比,有什么改变,对年轻的艺术工作者来说,有什么益处与不足?
谢耀庭：目前海南岛的整体氛围都很重视写生,也比较注重写实.我个人很重视写实,将心目中的美、大自然的美表现出来才是最真实的艺术反映,不能投机取巧.现在在其他画家的努力下,写生俱乐部也成立了,这对岛上的艺术发展非常有利.
作为一个艺术家,必须要在专业领域内下苦工夫,不能急于求成和浮躁,这对艺术是非常大的损害.三分天分七分努力,不要把那三分给浪费了.厚积薄发是对艺术最好的表现.
画家简介：
谢耀庭,1931年生.中国美术家协会会员,现任海南省美术家协会名誉主席,海南书画院名誉院长,海南省南海油画院名誉院长.
1964年,以海南西岛女民兵“八姐妹炮班”事迹为题材创作的油画《今日娘子军》入选“全军第三届美术作品展”,1973年,中国画《养路工》入选“全国连环画、中国画展”,并于1974年复制5幅送东欧使馆陈列,1989年,油画《渔家》入选“时代风采——全国写生画展”,1994年油画《啃山人》入选“第八届全国美术作品展”,1999年,油画《都市人家》入选论文范文论文范文“群星奖作品展”,2003年,油画《石韵》入选全国画院作品双年展.多幅作品选送日本、新加坡、香港展出.已出版画册：《谢耀庭油画作品》《谢耀庭艺术＆生活》《海岸——谢耀庭油画作品》和《美在自然——谢耀庭油画作品》.
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