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任溶溶,原名任根鎏（音同流）,广东鹤山人,1923年生于上海.著名儿童文学翻译家、作家.1947年正式以“任溶溶”为笔名发表译作.曾用俄、英、意、日等多种文字翻译了300余种外国儿童文学名著,同时从事儿童文学创作.翻译作品有《安徒生童话全集》、《木偶奇遇记》、《彼得,潘》、《小飞人》等.创作有童话集《“没头脑”和“不高兴”》、儿童诗集《小孩子懂大事情》、《给巨人的书》、《我妈妈的故事》等.2012年被中国翻译协会授予“翻译文化终身成就奖”荣誉称号.
“在中国文坛上,翻译儿童文学作品最拔尖的,就是任溶溶.他改变了中国的儿童文学.”这是文学评论家刘绪源的话.任溶溶住在上海泰兴路任家的老房子里.房子是1942年他的父亲为了他读书方便,花好几根金条所购.前几年,听说这一片要拆迁,80多岁的任溶溶伤心不已,跑到好友草婴家大哭一场.好在最后没拆成.
两年前,一场大病让原本喜欢出门的任溶溶闭门不出,并谢绝了几乎所有的采访和活动.笔者数次沟通,任老才答应接受采访.2013年“六一”儿童节前夕,恰逢老人90岁生日,上海市文联等专门为他举办了庆生及学术研讨会,他也因为身体原因没能到场,只是——打电话向前去的朋友致谢.
“摔倒了也抓把沙子”
环球人物杂志：任老您好,作为您的老读者,我一直想知道,您是中文系毕业的,后来如何转入外国文学领域?
任溶溶：我中学上的是英国人在上海办的雷士德中学,除了国文和地理,其它课程都是英文讲授,所以我在中学就过了英文关.中学期间,读了《鲁迅全集》,对我影响很大,后来我又喜欢上外国文学,还看了很多外国小说.
我小时候念过3年私塾,旧文学根底不错,但总觉得古文比较难.念大学时,就特地选了中文系,因为觉得外国文学可以自修,还是凑中文好.
读书的时候,我同时也学俄文.翻译家草婴是我在雷士德中学的同学,他很早就学俄文了.因为他俄文很好,我就向他请教,从字母开始学,他等于是我的启蒙老师.后来我又找俄国人教我.这样我就学会了英文和俄文.其实我也学过一些日文,但出于抗日情绪,不愿意好好学,所以日语是“半吊子”.
后来我还学了意大利语,前几年学西班牙语时,觉得很方便,因为这两种语言有很多相通之处.
环球人物杂志：您掌握这么多门语言,为何会选择儿童文学这个小领域?
任溶溶：我毕业后遇到一个机会,一个大学同学到儿童书局当编辑,他缺少稿件,就请我翻译些作品.我就去外文书店买书,先看到的是迪士尼童话,美国运来的,彩色画页,漂亮极了.之后,就为同学翻译了不少童话书.
环球人物杂志：这么说,此前您并没有有计划地翻译儿童文学作品?
任溶溶：没有,我是从头开始的,成年人的文学倒是翻译过,比如我喜欢美国作家约翰·斯坦贝克的作品,翻译过也在杂志上发表过.后来翻译儿童文学成为我的兴趣爱好,也解决厂我的生活问题.当时稿费不错的,比现在好.
环球人物杂志：新中国成立前,您就翻译过苏联儿童文学作品,当时是出于什么考虑?
任溶溶：我和翻译家姜椿芳先生关系很好,当时并不知道他是地下党文教方面的领导人.他对我讲,你既然懂俄文,就翻译些苏联儿童文学,我翻一本他就出一本.姜先生是我的引路人.他翻译了很多诗歌,我也泽了不少儿童诗,走的就是他的路子,每个音节都和原文保持一致,原文哪里押韵我就在哪里押韵.1949年后,我好像就成了儿童文学的专门人才.后来就一直搞这行了.
环球人物杂志：听说“论文范文”期间,您被打成“牛鬼蛇神”,还在搞翻译?
任溶溶：1952年年底,少年儿童出版社成立,我在那里一直工作到“论文范文”,之后就被下放到干校了.有一句广东俗语我很受用：“摔倒了也抓把沙子.”那时周总理要求各地翻泽世界历史, 卜海的任务是非洲.我就翻译了北非史.
不过我最开心的,是“论文范文”初期学了意大利文,主要是觉得无聊才学的.“论文范文”后期,电台开始教日文,我又跟着学日文,白天关牛棚,晚上回来学外文才感到快乐.我很狡猾的,借日文书就借日本革命作家的书看.
这两门语言后来都用卜了,翻译意大利童话《木偶奇遇记》成了我毕生最得意的事.那时候一边译,一边哈哈笑.
“我最太的本领就是对付文字游戏”
环球人物杂志：很多人都是读您翻译的作品长大的,比如《彼得,潘》、《小鹿斑比》、《木偶奇遇记》、《洋葱头历险记》等.您自己偏好什么样的童话?
任溶溶：我翻译的书五花八门,比如我翻译过瑞典女作家林格伦的很多作品,她把儿童的顽皮写得很可爱.可是刚发表的时候还引起过争议.《长袜子皮皮》里的小主人公皮皮,撒谎、反抗老师、打同学等这就要经过时间考验,现在大家都认可了.我自己很喜欢《木偶奇遇记》,这跟我的个性有关.我喜欢热闹、轻松活泼的,看电视就要看大团圆的,不喜欢悲剧,受不了.
环球人物杂志：您觉得翻译儿童书籍和翻译其它文学作品有什么不同?
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任溶溶：我认为只能用游戏的态度来译童话书.我最大的本领大概就是对付文字游戏.比方说原文是简单得就像ABC,但中国人又不说ABC,我就翻译成简单得就像一二一,这就是文字游戏.
有一本书我至今觉得无法翻译,就是《爱丽丝漫游奇境》,最好的译本是语言大师赵元任的.他可是玩文字游戏的行家,光看他写的《施氏食狮史》就知道了.全文92个字,发音都是“shi”：“石室诗士施氏,嗜狮,誓食十狮等
大学问家、翻译家严复讲“信达雅”,他是用文言翻译的,而儿童书籍既然是写给儿童的,语言很浅,所以翻译时就照样应该用浅显的语言.
环球人物杂志：您在翻译的同时也自己创作,是受到翻译的启发吗?
任溶溶：开始我没有想过创作,但不知不觉就在学习.比方说,翻译之后我常常觉得不过瘾,就想如果自己创作的话,会怎么写.我觉得自己可以写得更好,所以后来把生活中看到的好的素材都用本子记下来.童话集《“没头脑”和“不高兴”》是上世纪50年论文范文的.
60年代没书可译的日子,也是我创作欲最旺盛的时候.那时候主要是写儿童诗,诗歌发表以后影响很好,一些老朋友写信来说我写得好,就应该这么写.因为受到了鼓励,我开始大量地创作,一直坚持到现在.后来出了两个集子：《小孩子懂大事情》和《给巨人的书》.
环球人物杂志：在您创作的诸多作品中,《“没头脑”和“不高兴”》以独特的幽默影响了几代中国人.据说您创作时一气呵成,只用了半个多小时?
任溶溶：这部作品主要是受俄罗斯童话的影响.1956年1月,我在南京西路上著名的“文艺俱乐部”——上海咖啡馆里为《少年文艺》赶稿.当时距离截稿时间只有两个小时,所以不快也不行,半个小时就写了5000多字.
环球人物杂志：您创作的时候只考虑儿童,还是也想到成人?
任溶溶：我主要想到儿童,儿童是否喜欢是我所想的.
环球人物杂志：现在很多人看不起儿童文学,觉得没什么了不起的大作品.
任溶溶：这不奇怪,但是不能怪儿童文学,因为它历史很短,儿童文学和整个文学相比,是一门新学问.《格林童话》是最早的,也不过两三百年,所以大作品恐怕要慢慢积累.
环球人物杂志：儿童文学作者怎么才能写出好作品?
任溶溶：这是个大问题.儿童文学作者在中国处境比较难.他们中我最佩服张天翼,《大林和小林》、《宝葫芦的秘密》,我都看过很多遍,我喜欢他的作品,他是天生的儿童文学作家.
环球人物杂志：您自己对外国文学十分热爱且一直与之打交道,对翻译界的后辈有什么期待?
任溶溶：我期待的太多了：期待他们多出好作品,多了解外国文学的情况,把好东西介绍过来.因为介绍外国文学作品对我国文学很有帮助,可以借鉴.
有一套“快乐生活法则”
谈起翻译与创作,任老略显严肃,但生活中,他是一位非常有童心的人.也可以说,他的童心从来就没丢失过.
年轻时,他教儿子下棋,儿子学会了快赢他时,他就让儿子另请高明,以便让自己始终保持不败的地位.
他爱极了美食,在妈妈怀里时就开始学吃西餐.到老都和小时候一样,是个馋嘴猫.“论文范文”期间,“打倒中国的马尔夏克任溶溶！”的标语刷在他论文范文要经过的路边,铺天盖地的大字报贴满少儿：-H版社,他却视若无睹,胃口照旧好得很.那时上海有名的餐厅陆续关门,他就在家自己烹调.抄家时,发现他的银行存款只有一块多钱,母亲说他是“脱底棺材,吃光算数”.到现在,任溶溶还是爱吃,但因为身体原因很少出门了,好友去他家,会带上自家烧的绍兴霉干菜烧肉和茄汁明虾等他爱吃的菜.
60岁退休后,任溶溶被上海译文出版社返聘,又工作了20年.2004年,作为安徒生诞辰200周年庆典活动最重要的项目之一,丹麦论文范文授权他翻译新版《安徒生童话全集》.任溶溶花了一年多时间,对自己早年翻译的近百万字译稿进行全面修订和增补,于2005年完成了唯一的论文范文授权中文版本.丹麦驻华大使米磊先生见到任译安徒生童话后,赞不绝口,称之为“高品质翻译”.80岁时,任溶溶还翻译出了美国作家E·B·怀特的经典童话作品《夏洛的网》.
从上海译文出版社“退休”后,任溶溶已是耄耋老人,却还是在家闲不住,又迷上了韩语.“以前还请教译文社的韩文编辑,不去社里后,也就没人指导了,发音不标准,但看到韩文我总想着试拼一下发音.”他开玩笑说：“电视里朝鲜火箭发射,我跟着拼火箭上刻的几个字,但还没拼出来,火箭就飞走啦！”
他喜欢与孩子们围成一团,给他们读童话、读诗.儿童文学作家周锐说,爱说话的任溶溶走到哪里都是焦点.他能不停地说,总是很幽默,而且“像苏东坡一样,没有一事、一物不能写进诗里.”如今,不能出门的他也有一套自己的“快乐生活法则”：只看高兴的东西,坏的事情不听、不看,也不想知道.
“发白红心在,豪情似旧时,愿穷毕生力,学写儿童诗.”这是任溶溶数十年前在自己小本上写下的一首诗,也成了他一生的映照——这位“90后”翻译家,岁月面前不弯腰,大病面前不低头,所拥有的只有一颗快乐的童心.
编辑 王晶晶 美编 苑立荣 图编 傅聪 编审 张勉
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