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与3D电影相比,3D电视的产业链更长,特别当涉及到数以亿计的用户家庭和千差万别的应用环境时,整个产业链从内容生产、传输,再到最后的显示观看,每个环节都面临着巨大的挑战等
3.D电影简史
电影工业成就了3D技术,首先有必要对3D电影的发展历程进行简单回顾
1838年,英国科学家查理·惠斯顿（Wheatstone）首先发明了立体照相；1900年,美国发明家弗雷德里克·尤金·艾维斯( Frederick Eugene Ives)发明了模仿人眼原理的立体摄像机；在此基础上,1922年9月27日,洛杉矶大使饭店戏院放映了3D电影《爱的力量》(The Power of Love),此乃3D电影史上的首次商业演出；1936年,宝丽来公司创始人、美国科学家埃德温·兰德（Edwin Hhnd）发明了偏光膜技术-Polaroid J Sheet,当光线透过偏光膜时,光波的振动方式会改变.埃德温发明偏光膜的初衷是用来避免汽车头灯过于刺眼,但该技术却对3D电影的发展影响深远.
整个40年代,世界在二战的颤栗和重建中度过,3D技术及3D电影陷入停滞,直到20世纪50年代,3D电影开始进入了一个短暂黄金期.1952年第一部彩色3D电影《博瓦纳的魔鬼》（Bwana Devil）问世,在此之前,3D电影大多为实验性短片,《博瓦纳的魔鬼》则是电影史上首部具有3D效果的彩色剧情长片,该片利用双放映机同时播放互补色的两卷胶卷,配合纸板制成的红绿互补色眼镜从而造成立体影像效果.1952 - 1954年,3D电影进入全盛时期,共有50部以上的3D电影问世；1953年,哥伦比亚和华纳公司推出两部具有划时代意义的3D电影《黑暗中的人》(Man in the Dark)和《蜡像馆》(House of Wax),均取得巨大的票房成功.但由于两部放映机同步放映技术尚未成熟,经常出现无法同步而造成银幕图像一片混乱的情况,1955年随着《怪物复仇记》( Revenge of theCreature)下档,这个短暂的“3D黄金期”就此结束.
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整个60年代,3D电影再度陷入停顿,直到70年代,随着环幕电影、IMAX巨幕电影的诞生与发展,3D电影技术取得长足进步.最为关键的是,1970年美国导演Allan Silliphant与光学师Chris Condon共同发明了名为“StPreovision”的3D电影新技术,从而带动了电影史上的第二轮3D电影热潮.不同于50年代的旧技术,这项新技术不再需要左右两台放映机,而是将立体影像冲印在同一卷胶卷上,利用一台放映机播映即可,因此大大减少了50年代频频出现的放映失误.第一部使用“Stereovision”技术制作的3D影片为论文范文片《空姐》(The Stewardesses),该片以10万美元成本赚取2700万票房,成为电影史上利润率最高的3D电影.而之后的整个70、80年代,虽有36部3D电影采用Stereovision技术来播放,但整体效果和技术再无突破.进入80年代,3D电影再度沉寂,技术上的努力方向也暂时转向了IMAX巨幕电影.
进入21世纪,随着计算机动画技术、计算与存储能力和数字摄像技术的创新突破,3D电影再度迎来辉煌.2005年11月,电影史上第一部数字3D电影、迪士尼动画片《四眼天鸡》( Chicken Little)上映,该片采用杜比的普通2D转3D技术,3D版的单厅票房是普通版本的近4倍；随后几年,好莱坞大量推出该类2D转3D技术的数字3D电影,其中大部分为动画片,如《怪兽屋》( Monster House)、《别惹蚂蚁》(TheAnt Bully)、《拜访罗宾逊一家》(Meetthe Robinsons)、《圣诞夜惊魂3D》( The Nightmare Before Christmas)等.2010年,3D大片《阿凡达》的热映,将这波3D电影新浪潮推上巅峰.3D技术素描
3.D电影的发展史,也是3D技术的成长史
在过去的一个多世纪里,3D借助于电影产业,取得了较为长足的发展,并产生了不同的技术流派,根据显示原理的不同,可分为以下几大类别（如表1所示）.
★时分式：即左右两眼图像交替显示.3D内容播放时,摄像机为左右眼拍摄的图像交替在电视机（银幕）上显示,快门眼镜接受驱动信号,当屏幕显示左眼图像时,快门眼镜打开左眼关闭右眼,反之亦然.目前,彩电企业推出的3D电视机多采用这种技术.
★光分式：利用偏振光分别向左右两眼提示不同的图像.播放3D内容时采用两台放映机,分别放映左右两眼的影像；左右两个放映机前分别加装偏振方向垂直的偏振镜.观看时佩戴偏振眼镜,左右两镜片的偏振方向与放映机所加装偏振镜的方向一致,以保证左眼看到左放映机影像,右眼看到右放映机影像,经大脑合成立体影像.该技术的代表为RealD公司的3D放映系统.
★色分式：即佩戴滤色眼镜使左右眼看到不同的图像.播放3D内容时采用两台放映机,分别放映左右两眼的影像；左右两放映机采用互补色,防止相互产生左右干涉.观看时佩戴滤色眼镜,左右两镜片采用不同颜色,以保证左眼看到左放映机影像,右眼看到右放映机影像.
★波分式：佩戴滤波眼镜,左右眼看到不同波长光形成的图像.播放时采用两台放映机,分别放映左右两眼的影像；如对于红色光,左放映机使用某一特殊波长,右放映机使用另一波长,其他颜色同理；屏幕观看时佩戴滤波眼镜,每只镜片只允许特定波长的波通过,因此能够实现左右影像的分离,达到3D的效果.其代表为杜比的3D技术.
★光栅式：通过屏幕前光栅的过滤作用,使左右眼看到不同的图像.播放时采用将两幅图像同时在屏幕上显示,并通过屏幕前光栅的过滤作用,使左眼只能看到左摄像机拍摄的画面,右眼只能看到右摄像机拍摄的内容.
★全息成像：是一种记录被摄物体反射波的振幅和位相等全部信息的成像技术.拍摄时引入参考光,不仅在底片上记录物体所反射光的振幅,还要记录相位,以达到立体成像的目的.全息照相再现时立体感明显,当改变观看位置时,得到的立体图像也随之改变,非常真实.
在产业实际应用中,佩戴眼镜式的3D显示技术是整个产业的主流,但无论哪种技术,都是利用人眼的成像原理,在节目播放时,针对左右眼分别显示为左右眼拍摄制作的节目,以达到立体成像的目的.
3D技术在电影产业的应用中逐步走向成熟；与此同时,全球电视产业也实现了从模拟向数字化的转换；3D技术具备了迈向电视产业、步人家庭的前提条件.在内容方面,除了3D电影存量外,以体育、演唱会等为代表的3D电视内容开始上量,2010年全球更有多个3D频道正式播出.3D的内容生成
3D内容的才白摄、制作是3D电视产业链的第一个环节,也是整个3D产业持续发展的基础 目前,就制作方式而言,有现场拍摄、计算机生产、2D转3D等三种主流方式
3.D电视发展初期,体育、演唱会、游戏内容是三大领头羊.对于前两种内容,现场拍摄没备、系统的发展是基础.
首先是摄像机系统,3D摄像机模拟人的生理结构,对于同一个场景为左右眼分别拍摄一幅图像.用于3D电影拍摄的摄像机,以PACE公司的Fusion 3D数字摄像机最为著名.该系统由《阿凡达》导演卡梅隆与文斯·佩斯( Vince Pace)共同发明,不但卡梅隆本人利用其拍摄了《深海异性》（Aliens of the Deep）和《阿凡达》,其他导演也使用该系统拍摄了多部3D电影.2008年3月,NBA与PACE公司合作,Fusion 3D摄像系统被成功应用于NBA体育赛事转播.
此外,3D转播车也正在欧美地区上量.2009年9月,美国最大独立转播公司NEP为ESPN转播了一场橄榄球比赛,采用了NEP与PACE公司合作研发的一辆3D转播车.PACE公司向3D电视领域的渗透加速,并确立了在美国3D设备和系统中的翘楚地位.
除了PACE之外,美国另一家较为有名的3D设备／系统提供商为3alitydigital,该公司的3Flex掇影系统也在3D业内小有名气,该公司已携3Fliex系统进军电视业.2008年,3ality Digjtal在洛杉矶、波士顿、纽约的三间戏院中,测试性地同步现场转播了一场奥克兰突击者对上圣地亚哥电光的NFL美式足球比赛.相隔不过仅仅一个月,3ality Digtal又同步在美同31州、逾80间戏院、160座影厅中,大规模实况转播3D版全美大学BCS美式足球冠军锦标赛.
在欧洲,BskyB于1月31日首次3D转播英超联赛,这次转播面向英国和爱尔兰的特定酒吧.今年4月,BskyB的3D电视频道“sky 3D”将正式开播.为此,BskyB与英国独立转播商Telegenic合作,委托索尼专业系统（欧洲）公司打造首批3D转播车,预计于今年4月交付.
作为日系企业的代表,2009 -2010年初,松下与索尼公司也先后展出了3D摄像机系统.其中,松下于2009年4月率先展示了全高清双镜头3D摄像机AG-3GAI,并于2010年1月份在GES展会正式展出,预计今年4月份接受预订,售价高达2.1万美元.此外,该公司还将推出AG-HMXIOO导播机（预计售价5600美元）和25英寸3D液晶监视器BT-3DL2550（预计售价9900美金）,从而形成一套较为完整的3D摄像系统.
索尼公司也不甘示弱,2009年10月份,该公司日本CEATEC展会上展出了一款高速单镜头单反3D摄像机.
硬件技术的不断发展为3D内容的制作提供了基础：和前两年实验性转播相比,2010年,体育赛事的转播数量将达到一个新的数量级：南非论文范文将有25场比赛进行3D转播；ESPN也声称,2010年将至少进行85场体育赛事的3D转播.除此之外,3D演唱会的转播数量也在增加,以全球第二大音乐演出活动商AEGlive为例,该公司已与Action 3D结盟,计划要将全球顶尖乐手的现场演出进行3D转播,该公司2010年将把旗下音乐人的现场演出3D影片逐步累积至150组之数,该公司也计划将这些3D内容推广至BskyB的3D频道中.
3D内容的累计,为3D频道的全面推出奠定了基础.今明两年,欧洲、美洲、亚洲不少国家的电视台都将推出3D电视频道（见表2）.
3D电视内容完成制作后,将面临有线／卫星等广播网、电信互联网、光盘等多种分发渠道,从而覆盖电视、PC与手机等各类终端.为此,2008年8月,美国电影电视工程师协会（论文范文lPTE）2008年8月筹建了一个特别工作组,着手制定家庭3D视频内容的标准规范,被称为“3D to theHome”（3D到家）项目.该特设小组定义了“3D Home Master”概念,其定义为“源自3D Source Master（3D源母版）的未压缩和末加密的图像格式或文件包.3D Home Master旨在用于创建3D Distribution Data（3D发行数据）”,3D Home Mastei在后期制作之后可以分配到发行渠道（如蓝光光盘或广播电视运营商采集中心）的采集点,供不同类型的3D显示器播放.需要指出的是,3D Home Master和用于母版内存储／显示3D内容的格式不能直接分配到家,每种分发网络（广播网、互联网、光盘）还需要将3D Home Master的内容转换成其分配系统所需的适当格式.
2009年3月,该特别工作组完成了调研课题并公布了报告,这份报告已散发给其他标准制定组织,以支持它们制定相关的分配和显示标准.2009年6月,论文范文PTE开始正式着手制定正式的3D Home Master规范,核心标准预计将在一年内完成.但论文范文PTE的该项工作能否得到各个产业环节的支持,还有待时间证明.3D传输与存储
3D内容的分发渠道大致分三类：一是光盘,二是卫星、有线等广播网络,三是电信互联.对于第一种渠道,蓝光3D标准以及产品的问世为标志性事件.对于广播网络而言,标准化工作还面临很大的不确定性.
1.3D内容到家——光盘
2009年5月蓝光光盘协会(BDA)宣布,成立一个由电影公司、家电企业、IT企业等BDA主要成员构成的3D特别工作组,制定一个经由蓝光光盘分发3D内容到家庭的规范.2009年12月18,BDA宣布完成全高清3D标准制定；2009年12月30蓝光3D标准授权开始、已有很多公司申请；相关产品将于2010年上半年面世.
蓝光3D规范采用基于多视角的视频编码( MVC)技术对3D视频进行编码,该技术是蓝光光盘所支持的ITU-T H.264高级视频编码(论文范文C)技术的延伸.使用50%重叠法对左右眼视角范围的2D内容进行压缩组合,支持1080P分辨率,并向下兼容现有的普通2D蓝光播放机,也就是在不支持3D的设备上播放仍能够正常显示,只是没有立体效果.
蓝光*主要通过HDMI连接至电视机,2010年初,HDMI授权*商HDMI Licensing宣布推出支持3D的HDMll.4标准.该标准支持用一条HDMI线传输左右两路全高清信号.同时,针对3D信号传输还扩展了HDMI信号格式,以确保能够自动识别3D信号格式,即在电视的EDID（可表示的格式列表）中追加3D用的数据区域、在论文范文复用传输数据包中追加3D识别用的标示等.从而使得蓝光3D标准得以完善.2、3D内容到家——广播网络（卫星／有线／无线）
相比光盘方式,3D内容通过卫星、有线等广播网进行分发传输将面临更大挑战.目前广播网络还缺乏对全高清3D内容的支持能力,需要对3D内容进行压缩,但选择哪种技术格式将是3D广播网络传输标准的核心问题之一.
目前3D内容压缩格式主要有以下几种：空间压缩、时间复用、2D+深度图／增量／元数据、色彩编码.其中,空间编码最为普及,该方法是对左右眼图像进行亚取样,亚取样的方法有line by line（行／列交替）、论文范文 ancl bottom（上下）、side by side（左右）、checker sampling（方格取样等）四种（如图1所示）.
根据各方公布的信息,广播机构倾向于采用空间压缩方式中的论文范文and hottom（上下）、side by side（左右）两种压缩格式.
美国有线电视实验室( Cable Lbs)消费类视频技术部门副总裁D论文范文idBroberg表示,在对多种压缩技术进行比对后,该实验室倾向于选择论文范文 andhottom（上下）格式,正与终端设备制造商以及内容提供商进行联合试验,以确定最后结果,目前进展顺利.业内有说法称,论文范文 and bottom（上下）没有专利费问题,这无疑是一大优势.
但与有线业者不同,卫星电视运营商的两大代表企业,美国的DirecTV以及英国的BSkyB则希望采用side hyside（左右）格式,但该技术的核心专利为RealD公司所把持.根据该公司在2010年CES展会上公布的讯息,几乎所有的电视机大厂都与之进行专利授权合作,客户包括三星、索尼、松下、东芝、JVC以及运营商DirecTV等.鉴于该技术的高接受度,ReaLD公司已表现出横扫3D电视产业的雄心壮志,该公司全球消费性电子业务副总裁KojiHase表示：“产业界应该已经看到,内容、传输与显示端,都已经采用我们的3D技术.它适用所有种类显示技术,无论是偏光式还是快门式.更重要的是,该技术能建立在现有的基础架构之上.”
但无论采用哪种压缩格式,通过广播传送3D内容都会出现图像分辨率下降的问题,虽然芯片与系统厂商能够通过一些增强技术来协助弥补这一缺陷,但广播业者还是希望能够拓展带宽并采用新的编码格式,例如被视为是3D视频优化解决方案的MVC（蓝光3D标准采用该技术）,但一种新技术无疑需要花费大量时间与金钱.
BskyB产品设计总监Brian Lenz估计,现有的卫星电视机顶盒带宽需要拓展两倍,才能支持60帧／秒的1080P内容,在未来几年,这一目标还很难达到.有线方面,Cable Labs的D论文范文id Broberg表示,市面上大部分有线电视机顶盒支持24帧／秒的1080P内容,而多数可望在两年内升级到60帧／秒.
和前两者相比,地面广播方式将遭遇最多障碍,因为他们所拥有的带宽比卫星与有线都要小.不过,负责管理美国地面广播标准的ATSC,已经开始探索通过地面无线方式传输3D内容.
除了运营商的自我探索外,目前,全球各个地区的有关组织也已经纷纷开始3D电视各类标准的研讨,领域各有侧重（如图2所示）.
总体而言,目前光学媒介（光盘片）无疑是传递3D视频的最佳方式,其次是有线电视与卫星电视,而地面广播则是最差的,因为所需克服的挑战也最多.
3.D电视：快门VS.偏振光
31)电视机是3D电视产业的最后一个环节,目前一线厂商展示的3D电视机,多数都采用了时分式3D显示技术,配以快门眼睛,另一种方式是偏振光技术.
目前,三星、LG、松下、索尼等一线彩电品牌均已推出3D电视,并计划于2010年上市,其中,全部等离子3D电视以及部分液晶3D电视采用时分式技术,该技术更适合传送全高清3D内容.由于电视屏幕需要交替显示用于左右眼的两幅图像,这就对电视机的刷新频率提出要求,其中PDP的刷新频率需要达到120Hz,而液晶电视则需要达到240Hz,面板论文范文相对高出很多.另外,采用时分式技术的3D电视机还需要配备一个快门眼镜,该眼睛目前存在论文范文高（100美元左右）、体积重、寿命短等问题,但随着3D电视机的渗透率提升,预计硬件论文范文高的问题将会有所缓解.
除此之外,还有液晶电视机厂商采用偏振光技术来研发3D电视或显示器,原理是在液晶面板上外加微位相差膜(micro-retarder)或另一片液晶面板开关,来分别对不同列像素投射出不同偏极方向的光,使得左右眼分别仅能看到垂直或水平的偏极光.偏光式技术的优点是成本相对低廉且色彩不失；缺点是亮度和分辨率降低,同时偏光角度容忍率较低,容易造成鬼影（左／右眼看到右／左眼的影像）,令观众产生生理不适.
除了戴眼镜式3D电视机,电视机厂商也曾试图开发裸眼式3D电视,主要采用光栅式(parrallax bamer)和柱状透镜式（lenticular lens）两类技术,但均不成功,短期内难以实现商业化.
因此,和传输环节一样,3D显示终端也将面临技术和标准统一的问题,不过这个问题或许只能交给市场来解决.
与高清电视的发展相似,3D终端将是整个产业链中发展最快的环节.根据DisplaySearch预测：2010年全球3D电视的论文范文量可望达到120万台,而到2018年,其论文范文量将达到6400万台,市占率达到20%左右,销售额达到170亿美元.在这一过程中,一线品牌厂商的推动力度将起到决定性作用.
结束语：问题与挑战
经过对整个产业链的梳理,不难发现,3D电视要迈上发展的康庄论文范文,还需要突破一系列瓶颈.
首先是标准问题,从门类繁多的显示技术、到传输压缩技术,都面临标准统一的问题；
其次,内容缺乏是一大瓶颈,这需要更长的时间来予以解决；
第三、3D设备拍摄、制作过程复杂繁琐,拍摄设备和显示设备论文范文高昂；
第四、最为成熟的3D技术均为眼镜式,操作繁琐；
最后的一个问题是生理因素,长时间观看3D影像容易导致疲劳、双眼分视等问题.何时能在现实生活中普及科幻电影中的“全息立体成像”,将是一劳永逸解决生理难题的关键！
但我们相信,随着3D产业的发展,上述问题将全部或者部分得以解决,3D电视产业也终将迎来春天.
（松下电器研发（中国）有限公司技术合作与标准化所长赵桂志先生以及赵等君先生.为本文提供了详细素材与技术讲解,在此特别致谢）.
总结：本文关于技术电影论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
3d电影引用文献:
[1] 电影和特效技术毕业论文格式范文 关于电影和特效技术论文范文数据库10000字
[2] 比较好写的电影学术论文题目 电影学术论文标题如何定
[3] 优秀电影论文题目 电影专业论文题目怎么拟
