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采访/ 张恩慈 摄影/ 夏岩
夏岩,一位从白山黑水间走出来的摄影家.辽宁-沈阳-铁岭-昌图,这块他生于斯、长于斯的“黑土地”,是他最初和永远的灵感来源.在他的作品里,始终贯穿着对这片黑土地深入骨髓的关切和眷恋,观他的作品,有悲天悯人的情怀、有沧海桑田的感慨,还有那始终割不断的血浓于水的归宿感.早在20年前,从夏岩得到第一部照相机起,就开始对这片黑土地用影像进行记载和解读,20岁就一举成名.20年后的夏岩,已从单纯的艺术家华丽蜕变为一个大型企业集团老总,但那片“黑土地”始终是他情牵梦萦的精神家园,他呱呱落地在此,少年长成在此,一鸣惊人在此,衣锦还乡在此,落叶归根在此.夏岩说：“黑土地系列,将是我最初、也是最后的主题.”
张恩慈
国际资深传媒人.中国杰出传媒女性获得者.其稳重知性的主持风格、机智幽默的语言表达,独特的采访视角,使其主持的《恩慈访谈》成为了一档充满正能量的励志栏目.
每一个生命体,时时刻刻都有能量交换与信息交换的原始需求.每一个人,都有表达的迫切愿望和途径.诗人选择了驾驭文字扶摇直上九万里,画者选择了挥舞着如椽神笔构建心中的理想国,摄影家选择了用那部冰冷的机器来裁切光影的爱丽丝仙境.殊途同归,他们,都在用骨髓里的天分和爱,去揭开存活于世的谜一样的谶语.纵然很多事,不可言说,或者说了也言不及义,但至少在思忖的途中,能一享片刻恍然入境的快感.
摄影,貌似在用镜头做一道选择题.摄影的过程,就是用镜头在做取舍.观照物的取舍、界限的取舍、光线的取舍、色彩的取舍等
由于以被摄影对象广袤无边的空间性为横轴,和瞬息万变的时间性为纵轴,围合成一个宇宙时空的特定囿域,在这个囿域内的无数个点状坐标,就是摄影落成的无数可能.
正如一千个人心中有一千个哈姆雷特,面对同一副场景,由于摄影者当下的心性、情绪,乃至一不留神地疏忽或者冥冥之中的一点命数,将构成场景的第三个维度,从而三位定点,成就了彼地、彼时、彼人的一个独一无二的作品.
每个文学家、艺术家都有自己的故乡.这“故乡”或许是一个市镇、一个村落,也或许是一座泛黄的老屋、一片记忆中的风景,甚或只是时光之门骤然开启的某一刹那等
孔子故乡摄影大赛:延时摄影 故乡的云
对于夏岩来说,他的故乡有两个.
他的第一个故乡,是地理意义上的——辽宁沈阳铁岭昌图大洼镇岫岩村.那一片黑土地.
夏岩,正是一位从东北这片白山黑水间走出来的摄影家.就像高密之于诺贝尔文学奖获得者莫言,昌图就是夏岩的高密.这里滴水成冰的冬日檐廊、这里灿灿金黄的满院秋收、这里飘着驴粪蛋味的乡间小道、这里奶水充足的女人们等是他整个童年和青年的全部,构筑他艺术生命的底色,滋养了他艺术生命的根基.这块他生于斯、长于斯的“黑土地”,是他最初和永远的灵感来源.在他早期的作品里,始终贯穿着对这片黑土地深入骨髓的关切和眷恋,观他的作品,有悲天悯人的情怀、有沧海桑田的感慨,还有那始终割不断的血浓于水的归宿感.
夏岩从得到第一部照相机起,就开始对这片黑土地用影像进行记载和解读,20岁就一举成名.20年后的夏岩,已从单纯的艺术家华丽蜕变为一个大型企业集团老总,但那片“黑土地”始终是他情牵梦萦的精神家园,他呱呱落地在此,少年长成在此,一鸣惊人在此,衣锦还乡在此,落叶归根在此.夏岩说：“黑土地系列,将是我最初、也是最后的主题.”
夏岩的另一个故乡是他的精神故乡.那是哪里?那是一片痴缠的水域.年过不惑、统御着手下千人集团的夏岩,这些年走过太多地方、看过太多风景、阅过无数面孔,一边走着,一边他也或有心、或无意地用镜头记录过太多人、事、物.然而每每让他禁不住驻足,长久的沉湎、迷醉于其中的,却是那一片水.
盈盈一掬的清泉之水、汩汩淙淙的欢脱溪流、风荷影动的幽暗池水、结成冰凌的骨寒之水等水的姿态不可捉摸,水的风情不可方物.仁者乐山,智者乐水.
深研易经的他,正是痴迷于水的这种大象无形、海纳百川.驻足于一池涟漪翩翩的水边,有时思接千载,叹古讽今,但更多的时候,却是儿女情长的怅怀.
这两个故乡：一个土、一个水,一个实、一个虚,构筑了夏岩摄影的基调.这基调,如果用一个隐喻来表达,就像雾岚包裹的一座水上孤塔.远远看时,你只见着那绵密、缥缈,其实,里面有着刺一样的深情绝对和高处不胜寒的孤觉无依.
因对“生命”这个宏大母题的痴迷,夏岩的作品往往都有一个“生命体”元素置于镜头中,或许是一尾鱼,或许是一个人.他偏爱纪实摄影也印证了这点.纪实摄影中,活生生的人、人间烟火,是画面的主角.他去了718海口台风灾难现场、他走进穷困至极又纯净至极的甘孜色达,定格了那里最苍老的皱纹和最稚嫩的眼神.对“生命”母题的偏爱,甚至让夏岩的风景摄影中也沾染了一层浓重的宿命色彩.
他摄影的调子,对于一般的观赏者来说,的确幽暗了些.你看那深不见底的水之黑,中间劈头一道波纹,响亮地如同一道划破暗夜的闪电,一条猩红的锦鲤正迫于这暗与光的边界等这一刻似乎是危险的一刻、决定性的一刻、涅槃与撕裂的一刻,而从整个画面来看,这却又是凝滞的一刻.高对比度、沉重的色彩处理,彰显着作品背后有一个爱讲故事的古老灵魂.
用这样的方式,夏岩构建着他影像王国的城墙——把自己的血肉之躯堆垒成一座迷宫,然后,在我自己,全然的放进去.此曰——归乡.
本页 《家里有个上学娃》
作品展示了中国普通农民家庭一种典型的世代承续关系.忙着在房顶晒粮食的父母和忙着在院中写作业的孩子,两组人物背对彼此,一高一低,形成有趣的对照和呼应.
他们各自忙碌而安心,双方互为背景和依靠.世代农民的父母事农以供养幼子,幼子怀揣“学而优则仕”的使命,也一点点滋养着父辈的梦想.光线的方向就是希望的方向,它翻越坚实的屋墙,照耀这一家温暖的港湾.
对页 上《种子梦》 1991年夏岩29岁摆拍作品,以俯视镜头观照黑土地上的一小段生活场景,探询了“土地、生命和造物主”三者之间绵延不绝的关系,叩问了“生命延续”这个永恒的主题.一位妇人舒展身体仰躺着安然如梦,一位妇人为怀中小儿香甜哺乳.悉心铺陈的完美构图、饱满充盈的色彩搭配,涌动着生命的张力和热流.
对页 下《听奶奶讲那过去的故事》这是一幅夕阳红的温馨场景,孙子蹲在奶奶脚边,专心的看奶奶择豆子,小鸡围在旁边叽叽啄食.老论文范文孩子之间,去除了中间那层人父人母的生涩夹层,隔代倒有一种天然的融合.
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