有关罗兰·巴特零度写作思想毕业论文写作资料-论文写作网

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写作零度论文范文

【摘要】零度写作理论是著名理论家与文化评论家巴特早期的研究成果,其目的在于通过对语言的高度重视,提倡一种“中性”、“白色的”写作方式.“零度写作”要求作家在写作活动中不动声色,实现写作的零度介入,学界对此一直众说纷纭、莫衷一是.因此,考察“零度写作”提出的时代语境,讨论这一理论的语用内涵,对于廓清纷争、认识巴特,具有一定的价值和意义.

【关键词】零度写作传统写作作者语言

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.09.042

著名理论家与文化评论家罗兰·巴特是二十世纪西方可以使其著作永世长存的一位大师.在65年的生命历程中,巴特给我们留下了一笔十分宝贵而丰厚的财富：创作主体论,符号学,叙事学,结构主义者,后结构主义者,享乐论者等.诚如汪民安在《谁是罗兰·巴特》中所言： “他永远是个推陈出新的大师,是个文本历险主义者,他上演了一幕幕写作戏剧.”

巴特的一生充满了动荡和变数,贫困、疾病、孤独、抑郁总是伴随在他左右；学术道路上,从提倡“零度写作”开始,经由结构主义、符号学、解构主义等不一而足,不时变换.疾病和贫穷经历相互联动,既是巴特生活个性的有力构成,同时也扩大了巴特精神漫游的深度,不平凡的身体旅程是构成巴特学术性格的生理根基,特别是长时间结核病折磨以及疗养生活,已经内化到巴特的魂灵之中,可以说,疾病和贫穷在巴特的学术道路上构成了一种隐喻性意义.

零度写作思想属巴特早期的文艺主张.1953年,《写作的零度》一书由色伊出版社出版,这是巴特运用语言学知识进行文学研究的最早尝试,巴特把结构主义语言学理论作为基石,提出“毫不动心”、“纯洁的”白色写作,亦即“零度写作”,他这样描述道：

在脱离文学语言的同一种努力中还有另一种解决：即创造一种白色写作,它摆脱了特殊语言秩序中的一切束缚.等我们知道,某些语言学家在某一对极关系（单数与多数,过去时和现在时）的两项之间建立了一个第三项,即一中性项或零项.这样,在虚拟式和命令式之间似乎存在着一个像是一种非语式形式的直陈式.零度写作根本上是一种直陈式写作,或者说,非语式的写作.

在传统的理论中,语言一直是被置于次要位置,人们都认为意义大干语言且先于语言,意义对于语言具有决定性.巴特却将语言视为写作的唯一现实,并认为文学不再是关于人类情感的科学,而是关于人类语言的科学.他谈到：

“语言结构像是一种“自然”．它全面贯穿于作家的言语表达之中等语言结构含括着全部文学创作,差不多就像天空、大地、天地交接线为人类构成了一个熟悉的生态环境一样.”

写作的零度:罗兰·巴特写作的零度 02 02 风格的艺匠

这样,字词被巴特视为写作的重要一极.在言语和字词之下,所谓的“意义”或者“思想”不再由作家的主观意图和愿望决定,而是由语言系统产生,作家所运用的言语是文学意义产生的本质土壤.巴特用现代诗歌来说明了这一点：“字词产生了一种形式的连续性,从中逐渐滋生出一种如无字词就不可能出现的、思想的或情感的内涵.因此言语就是一种包含着更丰富精神性构思的时间,在其中‘思想’通过偶然出现的字词而逐渐形成和确立.”

“零度写作”是为批判当时的文坛领袖萨特的文学观而来的.萨特是给予巴特以重要影响的理论大师.但是,巴特并未始终如一地在萨特的背后亦步亦趋.萨特是法国著名文学家、哲学家、社会活动家,和阿贝尔·加缪一起,共同构成二次世界大战后西方存在主义文学的主要代表.萨特的存在主义文学观集中体现在《什么是文学》中,在这部代表自己文学观点的著作中,萨特讨论了三个方面的问题：一是什么是写作；二是为何写作；三是为谁写作.综合起来看,萨特大致提出以下文学主张：首先,写作是一种带有“介入”性质的活动,作者必须在写作活动中对创作和阅读活动进行引导,创作者在创作中引领着整个艺术创作活动, “一旦你开始了,你就给卷入了,不管你愿不愿意.”此外,作家还必须承担自己的道德责任.他说“不管什么主题,作品中必须随处都能看见一种本质的光辉,它提醒我们这部作品决不是自然的一份资料,而是一种紧迫的需要和一种授予.”其次,阅读活动可以有读者的创造.但是,读者的权利是有限的,他对于文学作品的建构始终处于作者的引领之下, “读者在安全地前进着.不管他走多远,作者总是走得比他远.”

巴特在《写作的零度》中批判了萨特以及传统的写作观,认为这些写作方式是陈旧的,根本不是真正的文学写作.

他首先批驳政治式写作,认为这种写作是权势或斗争产生出来的写作类型,带有明显的强制性. “权势或权势的阴影永远以一种价值学的写作为终结,在这种写作中通常把事实与价值区分开来的距离在宇词空间内被取消了,字词于是既呈现为描述,又呈现为判断.”实际上,巴特意在表明,这样的写作方式就是缩短了现实世界与内在意蕴之间的距离,作家通过写作直接地为现实世界作出判断,从而就去掉了言语所具有的多元阐释空间.巴特曾经写过一篇关于法国著名画家富洛敏丁的小说《多米尼克》的批评论文.他把《多米尼克》看作是一部经过精心制作的小说.巴特谈到,整部小说都被一种作者的主体性包裹着,整部小说都是主体“我”在说话：“主体能够充分进行自我分析；他没有无意识,只有回忆：记忆是该世纪法国文学所了解的唯一梦幻形式：而且此记忆是被构造的：它不是联想、涌现（像普鲁斯特小说那样）,而是想起.”

巴特又谈到列于政治写作之中革命式的写作,他说这种写作将语言的运用与鲜血横流联系起来.在这里真理由于自己所付出的流血代价而变得不堪重负,以至于它为了表现自己而需要戏剧性夸张形式本身.革命式写作因而变成一种夸张的姿态.巴特不无讥讽地说,革命的写作就像是一种暴力,它使人民恐怖,并强制推行着公民的流血祭礼.

对于“零度写作”,学界一直众说纷纭,莫衷一是.一些学者肯定了零度写作的价值.如乔纳森·卡勒认为“零度写作”建立了一种促进关于文学的思想的总的历史叙述法.南开大学的周萏谈到：“巴特精心建立起来的‘零度的乌托邦’”,其实是包蕴着一个人在强大的意识形态机器倾轧下‘知其不可为而为之’的悲剧性努力,它代表的,是一个知识分子的良知的努力.”但是,对“零度写作”理论持批判态度的学者也并不在少数.他们大多认为只要存在写作,就不可能将作者推出写作之门, “无论巴特的批评实践还是其他同类作家的创作实践,都表明了巴特的‘零度写作’是一种对存在意义的逃避.”有的也认为巴特通过零度写作去扬弃萨特式的那类政治、神话、革命、阶级性的写作误区,表现出去中心化的努力,而“问题在于．这种所谓的中性写作,自身又设立了一个中心,即语言中心.”

其实,对于“零度写作”,我们一定要注意提出的历史语境和理论本身的意义内涵.

20世纪,经济、政治的多重变革使得神性根基逐渐坍塌,逻各斯中心走向解散,终极价值遭到质疑,人类灵魂处于极度困顿之中.众多哲学流派诸如现象学、存在主义、解构主义、西方马克思主义等等,纷纷把自己的理论伸进艺术的家园,力图在艺术中寻找精神的栖居之地,化解人类在新世纪遭遇的困惑与迷失.巴特就是出现在了一个文学研究走向自觉的世纪.无论是时代历史的烟云,还是学科的逐渐分化和系统化,都为罗兰·巴特所有才情的喷发烙上了历史的印记,“零度写作”也是巴特反对权威、远离中心的表现之一.

巴特提倡作家在写作中的零度介入,主要是针对的是诸如政治式写作、思想式写作、革命式写作、论文范文化写作等种种传统写作.在这些写作中,语言成为了一种“透明”的工具,所谓的政治意识、思想形态都可以通过语言穿透,语言的多种可能性也被取消.巴特的目的在于运用零度写作对抗这种的“介入”式写作,避免作家成为政治或者“革命”的附庸,避免写作成为政治的“传声筒”.

再者,零度写作廓清了作家在创作中的责任.政治、社会等等外在的种种因素当然是作家要面对的,但是,语言以及语言多种可能性的实现也是作家的责任之一.作家应该为写作的重要武器——语言负起责任.于另一角度来说,零度写作强调语言,也避免了一味地挖掘作者意图的批评方式,这和英美新批评所提出的“意图谬误说”不无相似之处.新批评学派代表人物美国学者维姆萨特和比尔兹利在《意图谬误》一文中认为,以作者的构思或意图作为判断一部文学艺术作品成功与否的标准是办不到的,也是不值得追求的.探求作者的态度、感受方式、写作动机,就是探求作者的意图,这会出现严重的“意图谬误”,因为“诗一诞生就脱离了作者进入世界漫游,从而超越了作者为它打算或对它进行控制的权力.”

但是,要实现完完全全的“零度”写作是不可能的,也不符合文学创作实际.巴特谈到了著名作家加缪的写作： “这种透明的语言首先由加缪在其《局外人》一书中加以运用,它完成了一种‘不在’的风格,这几乎是一种理想的风格的‘不在’”.巴特意在说明,作家在写作中封闭了自我的情感倾向,漠然地面对语言.实际上,关于作者的“在”与“不在”,美国著名理论家韦恩·布斯在《小说修辞学》中认为,作者具有“第二自我”,生活中有血有肉的作者是当然地存在的,但他并不是真正的作者,只有在进行故事编码时,才能出现“正式作者”,布斯将其称为“隐含作者”.他谈到：

“尽管作家努力做到诚实,他的不同作品会隐含着不同的化身,不同观念的理论组合.在一个人的私人信件中,因为与每个通信者的关系不同,每一封信的目的不同,就隐含着自己的不同化身,与此相同,因为每一部作品的需要不同,所以作家在每一部作品中的化身也不同.”

巴特所谈论的加缪“不在”式的写作,加缪在写作中隐藏了自己平时生活的风格、个性,尽力避免自我倾向流露,他是以“第二自我”亦即“隐含作者”的身份进入创作中.在加缪另外的创作中,他还会以别的隐含作者的身份出现.因此, “不在”的写作方式在一定意义上消除了语言的社会性或神话性,但并不能说明作家完全退出写作之场.

最后,就“零度写作”而言,作家去除自己的阶级属性、主体意识、情感踪迹,所有一切都交由语言控制,写作似乎成为了语言问题.但是,语言的生产者仍然是作家,不可能存在凭空的一页文字的拼合,因此,作家是不可能被涂抹掉的.另外,巴特即使提升了语言在文学创作中的地位,但也不能将语言奉为不食“人间烟火”的“圣物”.作为文学创作的载体,语言符号是主客体之间、论文范文外在世界之间连接的*.作家需要表述情感、描绘自然,运用的就是语言这种意义载体.用苏珊·桑塔格讨论诗歌时的话说,就是诗歌创造情感符号,“不是依靠复现能引起这种情感的事物,而是依靠组织的词语一负荷有意义及文学联想的词语,使其结构贴合这种情感的变化.”

所以,任何作为符号的语言都会有所携带,而不只是一种没有任何目的、任何意义的空的盲点.作家一经采用,就不能完全将所使用的语言变成一种毫无携带的空无.另外,任何写作、任何语言的使用,总会处在特定的时间、特定的历史境况面前,要想完全避开历史和时间的纠葛,那只是一种美好的想象,是根本不能实现的,我们可以做到尽量远离,但绝不能全然回避.

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