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《电影剧本写作基础》(连载.3)

主题:故事片 下载地址:论文doc下载 原创作者:原创作者未知 评分:9.0分 更新时间: 2023-12-25

简介:关于本文可作为相关专业故事影片论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文故事影片论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。

故事影片论文范文

故事片论文

目录

  1. 故事片:中国优秀经典故事影片《村妓》.(美亚电影,2007)

【摘 要】电影是艺术与科学的结合体,技术的革命直接改变了我们看电影的方式,因此,也改变了我们写电影剧本的方式.但是,无论在物质方面发生怎样的变化,剧本的本性永远是不变的:一个电影剧本就是通过图像、对话和描述一来讲故事,并且把这个故事放置在一个戏剧性的结构环境之中.这就是剧本,这就是剧本的本性,这就是视觉性剧本的艺术.

【关键词】电影 电影剧本 人物 结构doi:10.3969/j .issn.1002-6916.2011.08.001

第二章主题

“玫瑰花蕾等也许这是他所失去的等凯恩先生几乎失去了他所有的一切.”

埃弗雷特·斯隆推测“玫瑰花蕾”的含义

《公民凯恩》赫尔曼·曼凯维奇与奥逊·威尔斯

奥逊·威尔斯的《公民凯恩》被广泛誉为有史以来最伟大的电影.从影片的第一帧开始,凯恩的人物形象便被生动地树立起来.影片在雾色缭绕中拉开序幕,首先映入我们眼帘的是一个高高的、缠绕着链条的栅栏,上面还有一个大写的“K”字母.背景深处,一座巨大的、与世隔绝的宅第高高地矗立在山上.镜头向前推近,我们看到一箱箱的古董、艺术品及古代手工艺品被放得到处都是.房子边上到处是巨大的、富于异国情调的动物雕像,而后我们进入了这庞大的城堡,如此拥挤,却又是如此缺乏生气.镜头切至“公民凯恩”的大特写,他呢喃着说出了他的临终遗言“玫瑰花营”.一个玻璃纸镇从他的手中滑落、打开,随后,在银幕上我们看到了雪,第一次看到了失去的童年.

如谜一般,故事就这样开始了.谁是查尔斯·福斯特·凯恩?他是做什么的?玫瑰花蕾是谁?或者说,是什么?为了解答这些疑问,镜头切至一个黑暗的放映室,里面坐满了吸着烟的记者,他们正在观赏查尔斯·福斯特·凯恩的新闻片.查尔斯·福斯特·凯恩是一位传奇人物,他贪得无厌,论文范文过剩.

著名导演罗伯特.怀斯(主要作品有《梦断城西》、《音乐之声》、《圣保罗炮艇》等)担任了该部影片的电影剪辑,他在一次谈话中告诉我,威尔斯首先拍摄了所有的模拟新闻片的画面,然后,为了使它们看起来更“真实”,他让怀斯将胶片卷缩起来并放在剪辑室的地板上拖拽.这使得影片看上去真实、可信.在不到一分钟的时间里,凯恩的一生便被形象地呈现出来,而这仅仅是通过画面,并非文字.

影片《公民凯恩》的确是一个用画面讲述的故事,围绕着凯恩临终前所留下的最后几个字句,寻找他生命的隐藏意义.我称之为“情感侦察故事”( emotional detective story). 因为随着对“玫瑰花蕾”的追查,我们逐渐了解到查尔斯·福斯特·凯恩的生活.

创作电影剧本需要什么?一个想法,当然这是必须的,但你不可能只靠着头脑中的一个想法就坐下来创作你的脚本.虽然是不可或缺的,但想法只不过是一个模糊的概念.它没有细节,没有深度,没有特点.因此,如果要开始一个剧本的创作,你需要的不仅仅是想法.

你需要一个主题来戏剧化地表现这个想法.主题被定义为动作和人物.动作就是发生了什么事情,而人物就是遇到这件事情的人.

每个电影剧本都有个主题,即故事是关于什么的.

记住,一个电影剧本就象一个名词——指的是某一个人在某一个地方去做他(她)的事情.这个人就是主人公,而去做他(她)的事情就是动作.当我们谈论电影剧本的主题时,我们实际谈的就是剧本中的动作和人物.

每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了.作为编剧,你必须清楚你的电影讲的是谁,以及他(她)遇到了什么事情.这就是写作的基本概念,不仅仅适用于电影剧本写作,更广泛适用于任何形式的写作.

直到影片的结尾,在他死后(也是故事真正开始的地方),当仓库从无数的成堆的垃圾、古玩、家具以及尚未开封的箱子中被清理出来时,我们才理解了“玫瑰花蕾”的象征意义,随着镜头移入一个黑暗的角落,我们看到一大批玩具、绘画及雕像*品.镜头慢慢地摇摄着凯恩的财产,最终停留在燃烧着的火炉上.工人们正在将各种各样的东西丢入火焰之中.其中一件是雪橇,这是凯恩孩提时期在科罗拉多州曾经玩过的.当它被抛入火中,镜头急推至雪橇上,它开始着火, “玫瑰花蕾”的名字也随之显现出来.

撒切尔先生,凯恩的遗产执行人,回忆并描述了他第一次见到凯恩的情景:年仅十岁左右的凯恩,在雪中乘着雪橇从山坡上滑下来.这是一幅耐人寻味的场景,象征着凯恩失去的童年,他一生苦苦追寻,却始终未能如愿.烟雾从这象征着凯恩失去的童年的雪橇上冉冉升起,飘向深邃的夜空,镜头也随之切至豪宅之外.影片的结尾与开篇相似,以相同的铁栅栏镜头结束. “从影片的一开始,我便仿佛置身于其中.”伯恩斯坦在观赏影片的过程中说道, “凯恩失去了他所有的一切.”这是电影历史长河中伟大的一瞬间.

如果你想着手创作一个电影剧本,那么它将是关于什么的是关于谁的影片《公民凯恩》以基于一个男人的遗言的调查开始,结束于主人公一生的秘密的揭露.寻求论文范文了叙事主旨,即影片的感情基线.

你了解你的剧本的主题吗?它是关于什么的是关于谁的?你能用寥寥数语将它表达出来吗?举个例子来说吧,如果你想讲述一个关于正在肆意犯罪的两个女人的故事,那么问问自己,她们是谁她们从哪来?她们的背景是什么?她们犯了什么罪?又是为什么呢她们最终的结局如何7明确这些问题的答案将帮助你从选择、信心和安全的角度,收集充足的信息来进行剧本的创作.只有知道自己要做什么,你才能找到完成它的最好方法.

了解主题是剧本创作的起点.牢记,每个电影剧本都有个主题.影片《最后的武士》(编剧.约翰·洛根)讲述的是一名曾参加过南北战争的军人,满带怨恨,受雇前往日本,最终却被一群原本是他的敌人的武士所改变.这位南北战争的退役军人便是本片的人物,而动作则是他的思想、语言、行为是如何发生改变,以及如何找回在战争结束后所迷失的自我.但这些都只是影片的表象.更深一层次地讲,影片讲述的是这位美国军事顾问如何领悟荣誉与忠诚的美德的过程.

影片《冷山》讲述的是英曼如何历经艰辛返回故乡,回到他参加战争前居住的城镇,回到他的爱人——艾达身边.在更深一层的情感层面上,这是内心深处魂牵梦萦的地方,一个充满爱和意义的地方,一个在人们以政治“修正”名义发动战争前本是神圣的地方,一个会将生命自然而然视为是种恩赐的地方;而这一切在战争所带来的隔阂中发生了改变,人们的感情和道德标准开始崩溃.

《邦妮与克菜德》(编剧:大卫·纽曼与罗伯特·本顿)讲述的是在萧条时期,克莱德·巴巴罗匪帮在美国中西部地区抢劫银行并最终落网的故事.动作和人物,这是使你的一般化想法转化成为特殊的戏剧化前提的要素.而这就是你的电影剧本的起点.

每个故事都有明确的开端、中段和结尾.在《邦妮与克莱德》之中,开端把邦妮(费·唐娜薇饰)和克莱德(沃伦·比蒂饰)相遇,以及他们结成匪帮戏剧化了.中段叙述他们抢劫银行,论文范文在追捕他们.在结尾处,他们被社会势力所制服并且论文范文.这里有建置、有对抗、有结局.

故事片:中国优秀经典故事影片《村妓》.(美亚电影,2007)

当你能够通过动作和人物,用寥寥数语说明主题时,你就开始扩展到形式和结构的要素了.也许刚开始时,你要用好几页纸去叙述故事,而不能一下子抓住基本要点,你也不会把一个复杂的故事压缩为简单的一、两句话.别着急1只要坚持做下去,你渐渐就能明确地说明自己故事的思想.

明确自己要写什么.与推敲动作和人物一样,这是绝对有必要的.如果你不知道你的故事说的是什么,试问,那还有谁知道是读者还是观众?如果连你自己都不知道自己要写的是什么,那怎么能期望别人知道呢?剧作家在决定如何把故事戏剧化时,常常要进行选择和履行责任.选择和责任——这两个词在本书中会反复出现.每个创造性的决定都来自选择而不是强求来的.你的主人公从一家银行走出来,这是一个故事:如果他从一家银行跑出来,那就是另外一个故事了.

你可能会时常遇到这样一种情况:你急于坐下来开始写剧本,却不知道要写些什么.于是你开始寻找一个主题.殊不知,当你寻找一个主题时,那个主题也在找你.你也许会在某地、某时——没准正是你最不注意时,一下子发现了它.你也许会着手抓住这个主题,或许不抓,完全凭君自便!

你要写的是关于什么或是关于谁的?一个人物?特殊的情感状况你或你的朋友、家人的一段经历有一些人已经有一些想法,他们准备将其写进电影剧本之中,也有一些人没有.你如何去寻找一个主题呢?

报纸或电视新闻所提供的一个信息,或者你朋友或亲戚遇到的一些事件,都可能成为一部影片的主题.影片《钢琴家》(编剧:罗恩·哈伍德,改编自瓦拉迪斯罗·斯皮尔曼的回忆录)取材于大屠杀幸存者的回忆录,真实再现纳粹铁蹄下犹太人的凄惨命运及求生本能:同时,它也反映了导演罗曼·波兰斯基的童年.影片《拯救大兵瑞恩》(编剧:罗伯特·罗戴特)取材于二战期间的真实事件.在影片《特伦鲍姆一家》(编剧:韦斯·安德森、欧文·威尔逊)讲述的是一个不健全的家庭如何如理失败与宽恕.象《热天午后》(弗兰克·皮尔森编剧)在拍成电影之前,不过是报纸上的一篇文章.

在写《唐人街》之前,罗伯特·汤纳曾告诉过我,他希望写一个雷蒙德·钱德勒式的侦探故事.他从那个时代的旧报纸上读到了洛杉矶争水丑闻,将其作为《唐人街》的创作素材,并以欧文斯·维利的丑闻作为其侦探故事的背景.《洗发精》(编剧:罗伯特·唐尼、沃伦·比蒂)是由一位著名的好菜坞发型设计师所遇到的几件事件发展而成的.《借刀杀人》(编剧:斯图尔特·比蒂)灵感来源于作者与出租车司机的对话.《出租车司机》(编剧:保罗·施拉德)写的是在纽约城内驾驶出租车的那种孤独感的故事.而《邦妮与克莱德》、《虎豹小霸王》(编剧,威廉·戈德曼)、《总统班底》(编剧:威廉·戈德曼)都是由真人真事发展而成的.你的主题会找到你的,只要你设法去发现它.这简单极了!请相信自己,从寻找一个动作和一个人物开始做起!

当你能够通过动作和人物简洁地表达你的想法——我的故事是关于这个人,在这个地方,在做他(她)的这件“事情”时,你已经在开始你的电影剧本写作的准备工作了.

下一步是扩展你的主题.赋予剧本众多动作以血肉,把焦点集中在剧中人物身上,这样就扩展了故事线和突出了细节.要想方设法去收集素材.这对于你是非常有益处的.

多年来,我与那些对调查研究的价值和必要性感到疑惑的人进行了广泛的交谈.职业生涯初期,我主要帮助大卫.L.沃伯拍摄电影纪录片.期间,我参与了多部作品的创作,例如与皮博迪奖获得者迈克·华莱士共同合作的《人物传记》系列,《好莱坞和明星》、《国家地理》、《人类危机》、以及《雅克·库斯托》特刊中的部分作品等等.在与沃伯共同工作的这段期间,我了解了调查研究的价值.它成为了论文范文后写作和教学经验中不可或缺的部分.

对于每一部参与的影片,无论是作为作者,导演,制片人,或是调查员,我都坚持在初期尽可能多地调查与主题相关的素材.依我之见,调查研究工作是绝对必要的.所有的写作必须要有调查研究,而调查研究则意味着收集资料.请记住:写作的最难之处在于作者要知道写什么.

通过调查研究——无论从文字材料如:书籍、杂志或报纸等,还是个人采访,你都能获得资料.你收集的这些资料则使得你能从选择和责任的角度去处理它们.你可以从你收集的材料中选择一部分使用,或全部使用,或干脆不用,完全凭君自便.但是这要取决于你的故事.不用它们,是因为你没有选择的余地,或者它们始终与你的故事相违背.

有不少人在头脑中只有个模糊不清、尚未充分成型的想法时,就开始动笔了.结果往往写了大约30页左右,就写不下去了.不知道下面该写什么,或者往哪里发展,于是便生起气来,不知所措,甚至干脆放弃,宣告失败.

调查研究有两种类型.一种是文本调查,即到图书馆查阅相关书籍、报纸和杂志文章,阅读关于某一时期、某些人或某一行业的资料,或者其它任何信息.如果你打算写一部历史题材的作品,你需要收集那一时期所发生的事件,并将感情线植入角色之中.以我个人为例,我的创作素材大部分都是来源于阅读,关于某一历史时期的材料以及任何我能找到的第一手资料.如果你要写一个你并不了解的主题,那么,你需要搜集大量资料以使你的故事真实、可信.导演爱德华·瑞克与作者约翰·洛根为摄制《最后的武士》进行了广泛的合作,瑞克更是花费了一年多的时间来查阅有关日本文化和武士传统的资料.

我将第二种调查研究形式称之为现场调查,即进行现场访谈,与人交谈,获得与主题相关的“感觉”.如果必须或有可能进行个人采访的话,你会意外地发现大多数人是十分乐意尽力来帮助你的,而且他们时常会放下自己手中的工作去帮助你找到准确的资料.个人采访还有其它的好处:它们会比任何书籍、报纸和杂志提供更为直接和更自然的视角.对你来讲,个人采访是仅次于你个人亲自体验的好事.请记住:你知道的越多,你所能传达的也就越多.而且当你做出创作决定时,请你一定站在选择和责任的高度上去处理.

目前,我正在写一部关于空间冒险的科幻史诗,讲述的是一个极大地影响着地球的宇宙现象.由于我对这一严重的宇宙现象一无所知,我与加里福尼亚州帕萨迪纳市的喷气推进实验室的相关人员取得了联系,她向我提供了大量信息,并给了我一些科学家的姓名.之后,我花了近三个月的时间学习这种被称为“伽马射线爆”的现象.有了这些资料,即使为了创作目的对事实有所夸大,故事仍然是基于现实的,模仿着灾难真正来临时可能发生的一切.

最近我有机会写这样一个与克雷格·布利德洛弗有关的故事.他曾经是地面行驶速度最快的世界记录的创造者和保持者,他也是第一个在陆地上先后每小时行驶400英里、500英里和600英里的人.克雷格曾经发明一辆火箭汽车,他以每小时400英里的高速度跑完1/4英里的路程.这个火箭装置正是载人登月的那个火箭系统.我与他一起出外散步了几日,并阅读了解了这个陆地速度记录的历史.

我要写的这个故事是关于一个人驾驶火箭船打破了世界水面最高速度的记录.但是这样的火箭船实际上并不存在,至少迄今尚未存在.于是我就需要为我的这个题材做各种各样的调查研究工作.诸如目前水面最高速度是多少?怎样才能打破这个记录依靠火箭船能否打破这个记录如何正规地测定船的时速呢?在水面上一只船能否超过每小时400英里这样高的速度?等等.在与克雷格的谈话中,我了解了火箭系统、水面上的最高速度以及如何设计和建造一艘赛艇等.而且从这些谈话中产生了一个动作和一个人物,以及如何把事实与虚构融合成一条戏剧性故事线的方法.

这条规则值得再重申一遍:

你知道的越多,你所能传达的也就越多.

调查研究工作是电影剧本写作的基本要素.一旦你选择了一个主题,并能以一、两句话扼要地表达出来时,你就可以进行初步的调查研究了.决定一下你应该到什么地方去丰富对你的主题的认识.《出租车司机》的作者保罗·施拉德曾经想写一部事件发生在火车上的电影作品.于是他乘火车从洛杉矶到纽约.当他从火车上走下来时,他意识到他没有找到什么故事,他根本没有发现一个特别的故事.没有关系,另选一个主题好了.施拉德接着写出了《黑天使》.而科林·希金斯——《哈罗德与莫德》的剧作者,却写出了一件发生在火车上的故事《银线号大血案》.理查德·布鲁克斯在写《博命》之前,曾整整用了8个月时间进行调查研究,在这期间他没有在稿纸上写下一个字.他写《专家们》和《冷血》时也是如此,尽管后者是根据杜鲁门·卡波特的一本很有研究的著作改编的.《*牛郎》的作者沃尔都·萨尔特为简·方达写了名为《返乡》的电影剧本.他的调查包括同26名以上在越南战争中受伤而下肢瘫痪的老兵进行的谈话,全部谈话的录音长达200小时.

沃尔都·萨尔特主张捕捉故事中人物的“真相”.我有幸与沃尔都有过几次交谈,他不仅是个论文范文的作家,更是一个奇人.就电影剧本写作技艺我们谈论了很多,沃尔都认为人物的需求(戏剧性需求——人物想赢得、获得或达到什么目标)决定戏剧性结构.他的话让我随即产生了共鸣,并与他分享了在分析伍迪·艾伦的影片《安妮霍尔》时得到的一些体会:人物的需求决定了他在故事中如何进行选择,明确这些需求有助于更为复杂而生动地刻画人物形象.

交谈中,我们沉默了片刻:但无声胜有声,这短而有力的瞬间,使我们关于捕捉剧本中“人物状态的真相”进行了漫长而充满论文范文的讨论.沃尔都分析说,剧本成功的关键就在于准备材料.他说,对话是“易腐的”,因为演员们总是为了某些需要去即兴创作台词.但是,他强调,人物的戏剧性需求是神圣不可侵犯的.它不容改变,因为正是它维系着整个故事的框架.在纸上写下字句是电影剧本创作过程中最容易的部分,而故事的视觉化则要花费很长的时间.他援引毕加索的名言说道, ”艺术就是消除不必要的事物.”

假如你想写一个跟兰斯·阿姆斯特朗一样的自行车运动员的故事,你就要考虑他是个什么样的运动员?是短程速度运动员呢?还是长距离赛的运动员?在什么地方举行自行车赛?你想把你的故事安排在什么地方?在哪个城市?有没有其他不同形式的比赛或循环赛?都有什么样的专业协会和俱乐部每年要举行多少次比赛?国际性比赛的情况如何这样的比赛与你的故事有关吗?人物是谁?他们骑的是什么型的自行车?怎样才能成为自行车运动员,等等.这些问题你都需要在你着手写作以前认真地回答.

调查研究会给你一些想法,使你对人物、情境和故事发生地点有所认识.它还可以给你一定程度的信心,从而使你始终能高于你的主题,让你站在选择的高度而不是强求或无知的地位上去处理这一主题.

请先从主题开始,当你想到主题时,要想到动作和人物.如果我们画个图表的话,那它就是这样的:

表中列出了两种动作:有形的动作和情绪的动作.有形的动作可能是一个战争段落,如影片《冷山》的开头;可能是一场飞车追逐,如《布利特》或《法国贩毒网》;也可能是一场比赛、赛会或战争、复仇,如《杀死比尔I》和《杀死比尔II》(导演:昆汀·塔伦蒂诺);又或者是影片《目击者》结尾那样的农场论文范文战.情绪的动作是指在故事发展过程中人物内心的活动.情绪的动作是另外一种影片的戏剧中心,如《冷山》、《爱情故事》、《特伦鲍姆一家》、《美国丽人》以及《迷失论文范文》(导演:索菲亚·科波拉).意大利著名导演米开朗基罗·安东尼奥尼作品中的情绪内容组成了其杰作的内在行为,如《放大》、《奇遇》、《蚀》和《夜》.寻求在我们这个时代正确的生活方式是大师作品的核心.大多数影片兼有两种动作,有形的和情绪的.

动笔时,先问一下自己要写的是什么故事.是一部户外的惊险动作的影片,还是一部描写复杂关系的情感影片?当你一旦决定想要写哪一种动作之后,就可以进而考虑剧中的人物了.

首先,要明确人物的戏剧性需求.你的主人公想要什么?他(她)的需求是什么?是什么驱使他走向故事的结局的呢?在《唐人街》中,杰克·吉蒂斯(杰克·尼科尔森饰)的需求是要弄清楚究竟是谁在摆布他,以及为什么.在《谍影重重2》(编剧:托尼·吉尔罗伊)中,杰森·波恩(马特·达蒙饰)的需求是要知道是谁想杀死他,以及为什么.你必须明确你的人物的需求:他(她)想要什么?

在《热天午后》这部影片中,索尼(阿尔·帕西诺饰)抢劫银行是为了搞到一笔钱,为他的同性恋人做变性手术.这就是他的需求.如果你的人物想要发明一套方法在拉斯维加斯赌城的赌桌上取胜的话,那么他需要赢得论文范文到手才能弄清楚他的这套方法是否有效呢?你的剧中人物的需求,为你的故事提供了一个目标、一个目的和一个结尾.而你的人物是如何达到或没有达到这个目标,则成为你的故事的动作.

一切戏剧都是冲突.如果你已经清楚自己人物的需求,那就可以设置达到这一需求而要克服的种种障碍.他(她)如何克服这些障碍就成为你的故事本身.冲突、斗争、克服障碍,这就是一切戏剧的基本成分.喜剧,亦是如此.剧作家的职责就是创造足够的冲突去吸引你的读者或观众产生兴趣:编剧的工作就是要吸引读者翻页阅读.故事要始终不断向前发展,直至解决.

上述就是你对于主题应该了解的一切.如果你已经清楚了自己电影剧本中的动作和人物,你就可以为你的人物规定需求,然后为实现这些需求而设置种种障碍.在影片《杀死比尔》中,“新娘”(乌玛·瑟曼饰)的戏剧性需求仅仅是复仇.这是推动故事发展的助动力.

《*牛郎》中的乔·巴克(乔恩·沃伊特饰)到纽约是想要找女人吊膀子.这就是他的需求,也是他的梦想!他自己觉得他将会得到很多钱,同时满足很多女人.

他面对的障碍是什么呢?他被拉茨(达斯汀·霍夫曼饰)给耍弄了,钱也花光了,既无亲友也无工作,而纽约的女人则根本无视他的存在.一切都是梦!他的需求和纽约城的冷酷现实直接发生了抵触.这就是冲突!

没有冲突就没有动作.没有动作就没有人物.动作即是人物.一个人的行为表明了他是一个什么样的人,并非只是他的言谈.

当你着手探索主题时,你会发现你剧本中的一切事情都是互为关联的.没有一件事是偶然纳入的,或仅因为它机智可爱而被纳入.莎士比亚有句名言“即便是一只麻雀的死,亦有其特殊的天意.”而牛顿第三运动定律——宇宙的自然法则如是说:每一个作用力都有一个力量相等而方向相反的反作用力.这一法则也适用于你的故事.这就是你电影剧本的主题.

要了解你的主题!

练习:

为你要写的电影剧本选择一个主题.如有需要,看看报纸,看看是否有能够吸引你的注意的人、事件或局势.认真思考你将如何架构你的故事,然后通过动作和人物用几句话表达出来.请记住,你可能需要开始的几页来了解自己想写什么,并用另外一至两页来证实这个想法,但随后你就可以消除这些不必要的事物,专注于你的主题.

译者附注:

现将本书中提到的几部主要电影作品简介如下:

《公民凯恩》编剧:H.J.曼凯维奇,奥逊·威尔斯i导演:奥逊·威尔斯;1941年出品;曾获得1942年美国电影艺术与技术学院最佳剧本奥斯卡金像奖.1999年被评为美国电影史上最优秀影片第一名.影片描写和揭露了三、四十年代美国报业大王赫斯特的生平.

《唐人街》编剧:罗伯特·唐尼:导演:罗曼·波兰斯基:1974年派拉蒙影片公司出品,曾获得1974年美国奥斯卡金像奖最佳剧本奖.影片以三十年代洛杉矶的争水事件为背景,揭露上层社会的唯利是图和荒淫无耻的本性.

《教父》编剧:马里奥·普佐,弗朗西斯·科波拉;导演:弗朗西斯·科波拉:1972年派拉蒙影片公司出品:曾获得1972年美国电影艺术与技术学院奥斯卡金像奖最佳影片、最佳编剧、最佳男主角三项奖.影片描写了美国纽约市意大利的黑手党组织之间的争权夺利的斗争.

《出租车司机》编剧:保罗·施拉德;导演:马丁·斯科塞斯:1976年拍摄,获得1976年法国戛纳国际电影节的大奖.影片通过一个从越南战场上退伍军人回国后在纽约市当出租车司机的遭遇,反映了美国下层社会人们的痛苦、孤独和动荡不安的生活,但同时又宣扬了暴力行为.

《安妮霍尔》编剧与导演:伍迪·艾伦,1977年出品:被称之为美国最富有代表性的喜剧影片.伍迪·艾伦以自己的亲身体验描写美国纽约中产阶级知识份子的进退两难的生活.

《邦妮与克莱德》 编剧:罗伯特·本顿、大卫·纽曼;导演:阿瑟·佩恩;1967年出品;曾获得1968年奥斯卡金像奖中的最佳编剧、最佳女演员奖.影片根据美国三十年代经济大萧条期间一个真实的故事改编:一对夫妻组成的匪帮铤而走险抢劫银行,被论文范文追捕亡命天涯,最终惨死的故事.这个故事曾多次被改编拍摄成电影作品,然而,以这部作品最佳.

《再见爱丽丝》编剧:大卫·萨斯坎德:导演:马丁·斯科塞斯;曾获得1974年美国奥斯卡金像奖的最佳女主角奖,并获得1975年美国电影电视艺术学院的最佳影片、最佳编剧、最佳女主角、最佳女配角四项大奖:影片表现一位妇女在丧夫之后的艰难生活和爱情挫折.

《论文范文七十二小时》编剧:小劳伦佐·杉波尔,大卫·雷法尔:导演:西德尼·波拉克:1977年拍摄.影片表现了美国论文范文情报局内部勾心斗角的故事.

《总统班底》编剧:威廉·戈德曼;制片和导演:罗伯特·雷德福;1976年拍摄;这是一部以美国总统尼克松的“水门事件”丑闻为背景,揭露美国总统竞选时的种种丑恶和卑鄙的罪恶勾当.

《第三类接触》编剧:史蒂文·期皮尔伯格:制片和导演:乔治·卢卡斯;1977年出品:这是一部以UFO(飞碟)为题材的高成本的科幻片.

《侏罗纪公园》编剧和导演:史蒂文·斯皮尔伯格;1993年出品.这是一部高成本的利用电脑技术拍摄成的科学幻想影片.描写一群到侏罗纪公园参观的人,面临恐龙复活的奇妙经历.这部影片成为美国目前最为叫座的电影作品.

(未完·待续)

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故事片引用文献:

[1] 教育故事方面论文选题 教育故事论文题目选什么比较好
[2] 影片赏析类论文选题 影片赏析论文标题怎样定
[3] 新颖的幼儿园故事教学论文题目 幼儿园故事教学论文标题如何定
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