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贾玲道歉了,围绕“恶搞花木兰”而来的争论,却仍在继续.不过,且让我们先放下这些纠葛,看一看在《欢乐喜剧人》中与贾玲同台的另一个节目.
这出叫《小偷在哪儿》的哑剧,致敬的是喜剧大师卓别林.城市列车上,戴礼帽、拿手杖的小丑,与伺机而动的小偷斗智斗勇,满车乘客却漠然旁观.全程无声、黑白配色,以肢体语言演绎人情冷暖.这出“简单、搞笑”的作品,获得了观众全体起立鼓掌,并在当期节目中胜出.这样的结果,回报了表演者沈腾团队,也让更多喜欢喜剧的人松了一口气：观众的眼睛毕竟是雪亮的,好的作品不会被埋没.
回到贾玲恶搞的花木兰.为好作品欢呼的观众,应该也不会让伪劣产品招摇过市.那种以“木兰啃烧鸡”续接“唧唧复唧唧”的所谓戏谑,那种看到军营肌肉男而躁动流鼻血的所谓幽默,难言内涵,甚至流于低俗,不被认同也是必然.不管是网友的嘲讽还是舆论的施压,都可以理解成观众对作品质量的判断———正如他们把最高分贝的掌声献给了《小偷在哪儿》.
从这个角度看,我们应该相信更加成熟的观众,也相信更加成熟的市场.即便可能有看走眼的时候,他们也会对自己的时间,以及钱包负责.这么多年来,从马三立《家传秘方》这样的传统相声,到《超生游击队》这样的晚会小品；情景喜剧《我爱我家》《武林外传》风靡荧屏,还有创下票房奇迹的“开心麻花”等这些成为时代经典的优秀作品,莫不是观众与市场挑选的结果.相信市场和观众,其实也就是相信他们有辨别优劣的能力.
也只有在观众和市场的“双重锤炼”之下,文化产品才能更有竞争力、文化市场也才能更有活力.如果你觉得贾玲版花木兰不堪入目,那与其站队骂架甚至人身攻击,不如自己创造出更有传播力的木兰故事“以正视听”.同样,如果你觉得综艺节目拍成的电影不值一看,那也不要呼吁行政大棒“打压”,还是拍出叫好叫座的作品来“挤压”比较好.“你行你上啊”虽是网络揶揄,但放在市场竞争中却也不无道理.而且,把创造、选择和评价的方向盘交给市场、交给观众,本身就是对公众文化权利的基本尊重.
甚至,也不用担心贾玲的花木兰会消解我们的文化符号、颠覆我们的集体记忆.没有内涵的作品,哪怕能惹人发笑,也不会有长久的生命力,那只是蚊子的嗡嗡声而已.可以有严肃的文化批评,但只有更多地鼓励创造、鼓励创新,才能让花木兰更丰富———这本来就是众口相传中“层积”而来的形象.眼看着迪斯尼改编了花木兰、创造了功夫熊猫,大家不着急吗?再看看有着无数版本的《哈姆雷特》,看看不断被翻拍的《西游记》,不也正说明“创造是活力之源”吗?
花木兰:《花木兰》爱情故事打动观众
对于打拼多年的贾玲而言,“花木兰事件”可能是个教训,更可以是个契机,借以反思、改进,倒逼自己更上一层楼,创作出优秀作品.到那时候,相信观众对贾玲也不会吝惜自己的掌声.
文/ 张铁
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花木兰引用文献:
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