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凌燕
首都师范大学文学院影视系副教授,影视学博士
近十年来,跳槽至地方媒体的主持人屡见不鲜,与其说是奔向自由,不如说是奔向市场,携带着可被市场量化的权力投奔了市场等
文 / 凌燕
李咏跳槽了！
偌大个央视,有几个人跳槽原本很正常.何况,央视原本就征用了许多地方电视机构及个体的人才资源,是时候还上几个了.
但李咏跳槽所以成为新闻,是因为李咏在央视“要啥有啥”,正如他自己所说“央视给我的待遇非常优厚”,更何况,还有在业务和仕途上都一帆风顺的妻子哈文坐阵.所以,他也跳槽?
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换个活法,是因为当下的“活法”存在危机.娱乐节目主持是年轻人的天下,留在央视,44岁的李咏,他的话筒生命力已经日渐衰退.一个新闻记者、主持人、制片人可以在央视行政体制拾级而上乃至登级央视高层,而一个娱乐节目的主持人,恐怕顶多升至文艺中心掌门,但也非易事.事实上,要不是贤内助的举贤不避亲,夫君的央视舞台生命原本应终结于3年前,彼时他正是在做了8年春晚主持后被换下、继而又落选央视十佳主持人,首次传出要调离央视的时刻.
如果说中国电视是市场话语和意识形态话语斗争和纠葛最激烈的一个空间,央视则为此空间的中心,每当市场话语强盛,也正是李咏们发出生当逢时感慨的时刻（2006年,中国主持人25年25人活动评选中,李咏获得了“最具品牌价值主持人”的称号,成为与赵忠祥、倪萍等标志性人物一同被载入中国主持史册的25人之一,李咏获奖感言可谓精辟：“感谢时代”）.
李咏具有标志性的电视形象：站在52张几乎布满屏幕的商标牌前；挥向摄像机的拳头.李咏从外貌、服装到言语都体现出张扬、华丽和亢奋,简直可以视为消费话语的代表.在李咏的时代到来前,是朱军的时代.后者代表传统的悲情美学,在消费文化时代虽会不断被征用,但绝对不能成为主角.李咏是暧昧时代的暧昧文化政治策略的产物,在各种具有重大政治意义的电视时刻,他永远不可能成为主角.因此,与其说是底线不如说是国家意识形态话语转向的风向标.
李咏自称“央视的娱乐底线”.这回底线没了,央视将如何娱乐?李咏的跳槽究竟是央视娱乐的退场还是央视娱乐将不再设置底线?换言之,李咏之“挪”,或许恰恰因为央视娱乐早已突破这条底线,作为底线存在的他,已经没有意义?
另一方面,大凡跳槽,多是先有了新主,且非论文范文行为,而是利用私人关系谈妥价码,而这私人关系或者说跳槽资本何来?自然是来自央视.资本累积到一定程度如果不流通出售,很容易贬值,因此必须适时将公共权力资源转化为个人资本.
一俟离开央视,便可以盘活这些资源.此李咏所谓“我想要自己的生活.”这种自己的生活,实质是自我定价,所谓新东家如何能够实现自己的理想云云,都是幌子.另一方面,普通人离开央视可能缺氧,有的主持人一旦离开,从此黯淡甚至消声.李咏之离开则是金蝉脱壳,其妻在央视的地位使得其可以始终利用央视的资源链.与邱启明、王凯等人不同,前者在央视未扎根,而哈文在央视的地位决定李咏始终会具有皇家御用的身份.媒体称：脱离央视后的李咏更为低调.“风格都保持了这些年了,我没法改.”这是李咏夫妇智慧之处?——脱离央视而不去央视化,反而强化自己的央视的印迹.
李咏、白燕升、王凯等人掀起的跳槽其实证明这种转化已经进入论文范文.近十年来,跳槽至地方媒体的主持人屡见不鲜,与其说是奔向自由,不如说是奔向市场,但如果说是挣脱权力的保护,则是个误识了.恰恰相反,他们是携带着可被市场量化的权力投奔了市场.
责任编辑：郭际生
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