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2011年底,福布斯网站公布了2010年5月至2011年5月娱乐界最赚钱的男性排行榜,“多面手”泰勒-派瑞荣登榜首,总收入1.3亿美元,即便是好莱坞金牌制片人杰瑞·布鲁克海默和大导演史蒂文·斯皮尔伯格也只能排在他后,分列二、三位.在福布斯2010年评选的最赚钱男导演榜单中,泰勒·派瑞就曾经以1.25亿美元排名第二.
据福布斯统计,泰勒·派瑞的绝大部分收入来源于他的电影.泰勒·派瑞的电影在美国独树一帜：几乎所有的电影都改编自他的舞台剧本；他只做黑人电影,并且都有一个蛮横无理却心地善良的南方老妇人玛蒂的形象,被称作“黑疯婆子”.这个“黑疯婆子”系列电影已经成为美国市场上不可或缺、堪称以小搏大的独立电影之典范.一如派瑞的东家、狮门影业公司摄制部的负责人迈克·佩瑟奈克所言：“泰勒·派瑞的电影有固定的观众群,可以说在银幕上还没有第二个玛蒂,连类似的人物都没有.我们可不希望这么独一无二的银幕形象断了线.对我们来说,泰勒·派瑞就像一个家人,他的才华、他创作中的幽默、插科打诨、音乐和那种对黑人文化的认知和理解都是我们的财富和宝藏.”没错,继《电锯惊魂》系列之后,“黑疯婆子”系列是狮门影业又一套金字招牌.
“黑疯婆子”玛蒂是谁?
这个出身于新奥尔良穷街陋巷的黑人男孩,童年的往事不堪回首,父亲终日的打骂让他苦不堪言,于是他把灵魂交给上帝,希望靠信仰能帮助自己抚平伤痛.1992年,在美国著名脱口秀主持人奥普拉·温芙蕾文学作品的启发下,18岁的泰勒开始给自己写信,或许童年的阴影无法在这些信件中消融,却带给他多年后第一部音乐剧《我知道我已经改变》.他相信与别人分享自己的故事可以起到帮助作用,他选择舞台作为传达工具.2000年,已在戏剧舞台上活跃3年的泰勒创造了68岁的玛蒂的角色,并且让玛蒂成为美国家喻户晓的著名戏剧人物.
玛蒂是位外表粗壮、自傲而内心善良的黑人女性,派瑞是这样介绍自己的“朋友”玛蒂的：
玛蒂的真名是梅布尔·西蒙斯,1937年出生于路易斯安纳州格林斯堡的乡下.小时候,玛蒂严厉的母亲称她为“永远第一的玛蒂”,她从6个月大就开始帮忙做家务.玛蒂上中学时随家人迁往新奥尔兰,在那时她已经开始拥有坚强的外表（身高1米96）和金子般的心,她会把你打得鼻青脸肿,然后再毫不犹豫地将你送到医院.
玛蒂有个让她爱恨交加的儿子卡罗,卡罗的出生始于中学舞会,那是玛蒂与邻家男孩布朗第一次约会,她喝多了,于是9个月后卡罗来到这个世界.
玛蒂只有过一次工作经历,直言不讳的她当然不会博得老板的青睐,后来她决定专注于婚姻生活,丈夫成为她的支柱.可是,玛蒂的8位丈夫却都因争吵过度而一命呜呼.幸运的是,亡夫们的保险金足够支撑玛蒂舒适的生活.
在创作这个形象的时候,派瑞不希望她是一个挠痒痒的角色,在2005年2月24日《疯黑婆子日记》上映之前,泰勒·派瑞只是美国戏剧巡演中的超级巨星.从1998年开始,每年他都会以编剧、导演、演员、制片人的身份,出现在200-300出舞台剧中,而他自己创作的7部剧,获益超过7干5百万美元,在包括纽约的彼康剧院和洛杉矶的柯达剧院频繁上映,并不停地刷新着票房纪录.但是走出美国黑人社区,派瑞的名字对于任何人来说都是陌生的,他全新的讲故事方式——混杂了紧凑的剧情、噪杂的闹剧、真挚的情感以及被升华的美国黑人福音音乐,不但有明显的地域限制,更是对电影类型的一种挑战.
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2005年,泰勒·派瑞的才华引起好莱坞的关注,花费550万美元将舞台剧《疯黑婆子日记》搬上大银幕.上映第一周,影片便以2190万美元的票房傲然立于榜首,这个数字不仅震动了整个电影工业,就连泰勒·派瑞自己和狮门影业都不敢相信这个现实：美国黑人家庭以及经常去教堂做礼拜的人,这些平时不太去电影院的人都专门去看《疯黑婆子日记》.很快,电影就横扫了其他年龄、种族、文化的人群,最终以超过5千万美元的票房完美谢幕.就连《疯黑婆子日记》的DVD产品也成了人们疯抢的目标.
在舞台剧《疯黑婆子日记》中,玛蒂这个角色就是由泰勒·派瑞反串,到了同名电影中,依然如此.尽管这部电影交由其他导演执导,他本人仅仅是编剧、制片和出演了“玛蒂”这个配角,却为他打开了另一扇大门,不仅此后身兼数职,并以一部现代家庭喜剧拉开了全球风靡的序幕.随后,狮门影业与泰勒签下拍摄未来7部“玛蒂电影”的合同,这只是此系列的前期预算.正如我们所看到的,到现在为止,“黑疯婆子”已经拍摄了8部之多,而且可以肯定的是,狮门与派瑞的合作还会继续.
虽然观众早巳习惯了泰勒在舞台、银幕上反串出演玛蒂,但这个形象也的确不会在现实生活中出现,泰勒·派瑞不想仅仅是制作一部挠痒痒的喜剧,在电影院只能让观众干笑两声.他希望能带给观众一种震撼,让你觉得,主角怎么可能这么疯狂,在他看来,只有达到这一点才是成功的.于是,在“黑疯婆子”玛蒂这个角色上他倾注了自己全部的心血,她做事的行为、与人交谈的语气还有那些古怪的习惯都是泰勒参考了很多真实人物后综合创作的结果.泰勒·派瑞从小就害怕祖母,她看起来非常凶,言语犀利,但她对人很好,骨子里其实是一位非常慈祥的老人.而在大银幕上,泰勒用很极端的方式表现这种性格上的多面性,这样会有非常不错的戏剧效果.并且,从舞台剧到电影,泰勒都以男扮女装的反串形象出演“玛蒂”.现在,他的反串表演已经成为此系列的标志.假如泰勒不再其中扮演玛蒂,那么看点也会减少很多.
从2005年至今,泰勒·派瑞已经制作了11部黑人电影,其中8部属于“黑疯婆子”系列,这些电影有一个共同点,那就是总是聚焦在家庭的纷争之中,从家庭矛盾开始到解决家庭矛盾结束.这些影片无一例外地都是准备给黑人观众看的,其中关于黑人的笑话、笑料,以及黑人特有的口语都得到了淋漓尽致的展示.
泰勒说：“对于我个人而言,拍摄一部观众喜闻乐见,而且能得到广泛发行的影片非常重要.况且,在喜剧片中,我也想象不出比家庭喜剧更好的题材了,所以我只有重新回到玛蒂身上,从生活中提炼一个故事,然后把它制作成电影.”
每年坚持制作这么多数量的黑人喜剧,观众都会好奇,泰勒·派瑞有没有想过换一个题材,改变一下风格,为什么会如此执迷于讲述黑人家庭的故事?“黑人喜剧在银幕上其实不多,有的也大多是以那种很疯狂的喜剧为主,这并不是我心目中的黑人喜剧风格,所以我最初在开始制作黑人喜剧的时候,一直以这一点为目标,那就是立足于生活,建立在真实的基础上.”
泰勒常常身兼创作、制作人、演员、导演,这让他的电影生产既廉价又迅速.2007年,他的电影《我为什么结婚了?》在票房萧条的秋季档以不到1000万的投资在北美赚到超过5000万的票房.2009年的《黑疯婆子闹监狱》,投资2000万美元左右,票房竟然到了9051万美元,堪称奇迹.
制片人鲁宾·加农是泰勒·派瑞的老搭档,加农相信,想象力和视觉方面的连贯性,是派瑞取得论文范文成就的最根本原因：“派瑞就好像是在通过电影与观众建立某种盟约,人们知道,当他们看完一部派瑞的电影后,会感觉良好,会充满希望等他们也知道在观看的过程中,自己有可能大笑,也不乏感动的眼泪.但是除了这些,派瑞还在看起来一成不变的剧情或角色设定中加入了许多让人惊讶的转折点,看着派瑞随着他的作品一起成长,真的是一种奇异的享受.”
虽然号称要坚持制作黑人喜剧,但泰勒·派瑞也在求变：“其实我已经开始留意其他的题材,近两年我应该会和其他制作人一起合作一部非黑人的喜剧,甚至可能是一部描述犯罪相关的正剧,我希望那样的电影也能经得起观众的检验.”近日,一部名为《我,艾利克斯·克洛斯》的电影宣布,泰勒·派瑞将扮演影片主角,警探艾利克斯·克洛斯,假如此计划成为现实,这将是泰勒在家庭*剧和喜剧之外全新的尝试.
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