《电影中的场景造型和空间叙事》
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摘要：《1980年代的爱情》改编自野夫的同名小说,是一部唯美的文艺爱情片.影片的场景造型与空间叙事表现含蓄,唯美的视觉元素给人带来心理的愉悦感,同时也奠定了影片中的人物性格与故事的发展基础.空间叙事的巧妙运用,更是推动了故事情节的发展.本文就将从美术造型、场景加工改造、情绪氛围营造等多方面展开研究,来探讨电影美术是如何在影片中体现场景造型和空间叙事的.
关键词：电影;场景造型;空间叙事;电影美术
一、《1980年代的爱情》作品概述
《1980年代的爱情》由霍建起导演执导,影片以上世纪80年代为时代背景,讲述了大学生关雨波与老同学成丽雯之间发生的爱情故事.引领观众回到了那个时代并回味了那个时代的爱情光景,体会到了“我和你是河两岸,永远相隔一江水”的错爱离愁.值得一提的是,影片中完全展现出了一幅唯美浪漫既视感的“世外桃源”画卷,无论是复古朴实的大巴车、茂密繁盛的山林亦,土家族山寨中错落有致的建筑,或是年代老旧的村公所,供销社都如天工巧匠一般,刻画还原了1980年代的特定元素.在影片中,观众看不到喧嚣、张扬、煽情和故弄玄虚,有的只是美景和两位年轻演员的朴实演出.当然值得一提的是,美术师运用场景造型与空间叙事带领观众回到那个略显久远的年代的同时,也将人的思想拉了回去,在艺术层面上呈现出了相当美轮美奂的一面.
二、精致的美术造型元素奠定人物性格与故事发展的基础
《1980年代的爱情》所讲述的爱情刻骨铭心,但更多的是克制,是一种中国人才有的含蓄纯情意象,是对逝去年代爱情的追忆与展览.如果从现代都市人的角度来看,这样的爱情太过舒缓,是只属于那个年代的、充满耐心也缺乏资源的爱情.80年代是中国改革开放的初期,但是在公墓寨乡这样比色落后的乡村中,两个年轻人走到了一起,他们有经历、有承担、有尊重、更有对爱的克制,所以整部影片中的场景造型与空间叙事更加追求静态表现,略显沉闷.但是在这样沉闷的场景下也有深刻的情感触碰与情思流淌,就像山间微风徐徐吹动的扶柳、小渠中静静渗流的泉水.在这里有风吹动、有水流过、更有强烈的情感隐忍于生活表层之下,在岁月的历练中,就像是一壶陈年老酒.
影片场景造型对于野夫小说的还原还是非常到位的,其造型含蓄就像是这部略显有些平淡乏味的电影,没有冲突,也没有,更没有煽情和催泪.观众满眼中是绿色的大山、铲铲如琴的溪流、夏夜中静美的月色与虫鸣以及古镇老街上的木楼和青石板街道.为了突出这些场景造型元素,专门采用了大尺度的空中航拍镜头,加上宽屏幕的广画幅渲染,让整个南方山区的茶园绿海与层层山峦呈现出了前所未有的视觉冲击力.创作者完全将公母山寨的绿林风光与古镇情趣作为画卷来创作,而男女主人公就是这幅画卷上最朴素安静的点睛之笔,二者相得益彰,令人回味无穷[1].美术师不但要具备驾驭场景的造型能力,同时还要有具体刻画景物,利用典型道具塑造人物,揭示人物内心世界的功力.例如影片中,父亲被打成独居在山顶的木屋里,周围环境虽然风光秀丽,景色宜人,但内心苦闷,精神压抑,疾病缠身.原来的高级工程师现在只能以编织竹器为生.他养了一只鸟陪伴着他,这只笼中小鸟是他此时境遇的象征.此时道具在特定环境下还表现出了它的隐喻性.从这一点来讲,影片中所呈现出的美术造型视觉元素也是相当精致和考究的.
三、细腻的场景加工迎合时代真实性
《1980年代的爱情》其影片核心在于讴歌上世纪80年代爱情的纯美,所以只有自然景物衬托是远远不够的,只有做到人景合一才能体现出自然之美下所隐藏的人性之美.為此,细腻的场景加工迎合时代真实性的大背景下,对于某些细节的把握就成为关键.总体来讲,影片所营造的场景真实性是值得称赞的,影片主要故事发生地在鄂西土家族的一条老街上,为了原汁原味还原当年的风貌,美术师跑遍了整个湖北,终于在恩施利川找到了一条没有大面积破坏的街道,青石板的地面,古色古香的吊脚楼,木质的房屋,都极其吻合原著小说中对下街的描述.为了还原80年代的特征,美术师特意把街道上现代化的房屋,店面招牌等元素加以改造,增加了木质电线杆,铁匠铺,理发店等有年代感的场景陈设.在女主角的生活工作的所在地——供销社中,特别制作了木质带玻璃的老式柜台,货架,手绘的广告画,写着为人民服务的招牌等,摆放了从全国各地淘来的80年代特有的各式生活用品,极力还原了那个年代特有的氛围,使观众一下就融入到那个特殊的环境中.
这里简单提点两处细节：第一,人与景的融合将影片推向极致,首先是成丽雯在小溪边洗衣服的场景,这一场景非常容易让人联想到“西施浣纱”.而在溪流平缓处,关雨波在畅快的玩着石子.成丽雯棒槌敲打着床单,在她素雅的衣着上就是她光洁的面容,而在溪水的映衬下显得格外有灵性.二人边聊天、边晾衣的场景完全融入到山水中,在空间场景造型上显得非常和谐;第二,中秋月下二人在木桥上聊天,场景选择了风雨桥这个具有土家族特有风貌的建筑,两座大山之间用一个廊桥相连,龙宝河水犹如整块碧绿的翡翠般清澈见底,灵巧的小鱼儿悠然自得的成群游弋,白鹭、野鸭和鸳鸯比翼双飞.一轮明月悬挂空中,在这诗情画意的绝美意境中主人公坐在木坐凳上敞开心扉,互诉衷肠.桥既是两山之间的载体也暗示了男女两人之间心灵的交接.皎洁的月光下大山闪现着青悠悠的墨绿色,在木桥横亘下就是山涧和潺潺的流水.此时,雨波想留下,而丽雯则坚持让他走,长桥月光光晕下二人各执己见,都无法说服对方.伴随着镜头的渐渐拉远甚至模糊,只有灯笼的微光依稀存在,伴随水流逐渐下降,最后慢慢淡出.这是霍建起导演所特有的空间叙事镜头语言,也就是借景抒情.相比较之下,雨波与丽雯对爱情的坚守则非常符合80年代人们对爱情的理解与诠释,那就是几分矜持、克制下对于爱情永远保持距离,少了几分,却也让观众多了几分联想.这样的场景、这样的爱情是真实的,这样的空间叙事与场景造型更令人信服[2].
四、用朴实的氛围营造空间叙事
影片中的情绪氛围塑造非常朴实,真正迎合了1980年代的真实环境,也说明了这部影片的空间叙事性是相当到位的.霍建起导演深深知道,电影最重要的还是要讲好故事,只有华丽的形式与场景造型远远不够,故事才能充实作品内容,所以在这部影片中,空间叙事不但具有唯美性,还对叙事本身起到了重要的推动作用,这也是对波德维尔论断的一大注解.
影片中所营造的乡村空间正是影片空间叙事的主要对象,它简约但并不简单,通过情绪氛围营造配合场景造型空间叙事讲述了关雨波与成丽雯两次错爱的经过.第一次是发生在乡村空间中的,雨波毕业被分配回乡下遇到了中学同学成丽雯,丽雯是他的初恋,所以从那以后在山间小溪亦或是长桥小路上都留下了二人的身影.在展开大山深处的画面时,是层层叠叠的梯田和原生态的山乡景色.但是,二人在叙旧时始终克制情感,纵使雨波即将离开公母寨的前夜,二人也没有爆发.在光滑的青石板老街上,一组长镜头足足停留了两分钟,渲染着告别时压抑的情绪,二人欲言又止,最后一门之隔让二人就此走上了各自命运的岔路口,他们第一次错过了彼此的爱情.从色彩上看乡村是绿色,自然,原始,建筑房屋古朴,代表着爱情的纯真.回到城市空间,二人又再次错了第二次爱情.相比于第一次,第二次二人的情绪氛围设置不再朴实,而背景也变成了喧嚣的城市,空间叙事风格大变.雨波在下海经商后屡屡被骗遭遇人生低谷,挫败感十足.而丽雯则遭遇了丈夫车祸死去的亡夫之痛,留下的只有一个全身瘫痪的婆婆和幼小的女儿,全靠丽雯一人拉扯.在这样的城市空间中,影片所给出的符号化场景造型内容相当丰富,例如霓虹灯、手提电话、电梯、车水马龙、高楼大厦、足以令观众目不暇接,这些空间叙事语言与乡村空间格格不入,现代元素成为主宰,觥筹交错光影中不变的是二人对彼此的爱.在这里,代表城市空间的咖啡厅成为二人错过第二次爱情的空间叙事背景,它体现的是二人均在场,空间决定了二人的生存状态与滨化,引导他们走向了情感的不同结局[3].而在影片表现哭嫁的情节中,场景选择在一处具有年代感的老宅里,黝黑的木板房,布滿了红色的大大小小的灯笼,身着红色传统红色婚服的新娘被伴娘和亲戚们包围,唱着土家哭嫁歌,表达出对新生活的忐忑和对父母的不舍.同时也是女主丽雯对生活的惆怅,对爱情向往的内心写照,以及暗示了她悲剧的命运.
总结：
综上所述,在《1980年代的爱情》影片中,对于场景造型和空间叙事风格的拿捏把握展现了导演霍建起深厚的电影语言功力.在这类他所擅长的影片中,所呈现的故事风格内容与人物角色特征都是异常鲜明,令人难忘的.所以说,这部影片中所反映出的空间叙事语言内容是值得同类影片所学习借鉴的.
参考文献：
[1]程鹏飞.《长江图》的三重叙事空间[J].电影文学,2019（15）：86-90.
[2]李盛萱.《1980年代的爱情》的空间审美特征[J].电影文学,2016（9）：124-126.
[3]徐诗颖.混杂性：流徙空间下的香港文化身份特征——以1980年代以来香港小说中的"香港书写"为例[J].苏州教育学院学报,2018,35（6）：85-94.
作者简介：吕峰（1973—）,男,土家族,中国电影集团公司艺术创作人员中心,国家二级美术师,研究方向为影视美术设计.
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电影和影视引用文献:
[1] 电影和影视论文范文文献 关于电影和影视类硕士学位毕业论文范文10000字
[2] 电影和影视大学毕业论文范文 电影和影视方面毕业论文格式模板范文3000字
[3] 电影和影视本科论文范文 电影和影视毕业论文开题报告范文2000字
