《八大山人花鸟画的艺术风格和价值表达》
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【摘 要】花鸟画作品是体现八大山人精湛画艺的经典代表,也是八大山人表现内心情感与价值取向的艺术语言.文章通过对八大山人经典传世作品进行分析,探究八大山人花鸟画的艺术风格与价值表达,研究发现,八大山人花鸟画用笔简朴苍劲,线条恣意洒脱;笔势朴茂雄浑,内容夸张多变;写意因心造型,意境冷逸隽永.这些独特的艺术风格使得八大山人花鸟画的静穆之趣显著、疏旷之韵突出、革新气息浓厚,表达了其寻求宁静、追求写意以及坚韧不拔的价值追求.
【关键词】八大山人;花鸟画;艺术风格;价值表达
中图分类号：J2文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）19-0153-02
八大山人是明末清初的著名画家,真名为朱耷,明代皇室子孙,明亡后隐遁成为僧人,后信奉道教,专研画作,笔墨风格自成一派,极具特色.八大山人的画之所以受到历代文人雅士推崇,一方面是由于其笔墨意趣凝炼沉毅,风格雄奇隽永,寥寥数笔便表意十足;另一方面,由于皇室宗亲的身份,他的绘画作品隐藏着他的内心矛盾,使得其画作的隐含信息极多,历史研究价值较高.八大山人的高超绘画水平集中体现在花鸟画上,并且传世作品中也属花鸟画相对较多,许多学者认为,其艺术风格可以分为早期的悲怆、中期的穆静、晚期的冷逸.事实上,由于八大山人的人生道路非常曲折,故而其艺术风格多是由生活变化而形成的,并非随年龄的变化而发生改变.本文对八大山人的一些代表作进行分析,探究八大山人花鸟画的艺术风格与价值表达,具有一定的理论价值与实践意义.
一、八大山人花鸟画的艺术风格
(一)用笔简朴苍劲,线条恣意洒脱
“着墨简淡,运笔奔放”是八大山人花鸟画的突出特征,承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统,这在其许多代表作中都有所体现.以《树石八哥图》为例,寥寥数笔就将树干的苍劲之态勾勒出来,笔墨极度简洁,故有“淡墨画家”之说.树、石分别立八哥一只,石头的处理非常恣意洒脱,枯笔皴擦,线条苍劲,杂乱中尽显神韵,颇有董其昌的遗风;八哥的勾画线条恣意洒脱,八哥爪子特意用墨较重,提升了整幅画的意境.再如,《孤禽图》,恣意留白,洒脱泼墨却又着墨简淡,全画孤禽一只,独立空地,无依无靠,全画大胆的留白给人无尽的遐想,既有静穆之趣,也得疏旷之韵.故清代著名山水绘画家秦祖永对八大山人有一句著名的评语：“八大画以简略胜.”
(二)笔势朴茂雄浑,内容夸张多变
在八大山人传世的花鸟画中,笔势朴茂雄浑,内容夸张多变,形成了以形写情、变形取神的艺术风格.以《荷塘逸趣图》《荷花浮鸭图》《荷石水禽图》为例,三幅花鸟画都以水鸭与荷花为主体,用墨浑朴厚重,尤其是荷花的画法非常独特,荷叶看似散乱,其实奔放自如,荷花墨色浓淡,非常富有层次,内容夸张多变,丰富了作品的层次感.再看水鸭的勾画,三幅图的水鸭或是昂首仰望,或是垂头思索,也有缩颈望立,意境空灵,余味无穷,非常具有个性.从这个角度来看,八大山人受董其昌的影响非常大,在绘画上已然不求形似,而求神韵,能体现自我的心境,以奇达意,以变传神.
(三)写意因心造型,意境冷逸隽永
八大山人作品既能因心造型,还能意境冷逸,有一种孤傲隽永的风骨,这是其花鸟画之神韵,艺术价值极高.从传世的作品来看,无论是《游鱼图》《孤禽图》《竹石鸳鸯》,还是《松鹿图》《黄雀图》《鹫梅花图》,八大山人的写意均因心造型,白眼向天的鸟鱼虫是八大山人“前无古人后无来者”的独特画风.再看其作品的意境,《游鱼图》《孤禽图》《松鹿图》《黄雀图》中的花鸟都是空无所依,给人一种高冷、孤寂的感觉,但大幅留白与“白眼向天”给人极大的视觉冲击,作者含蓄、隐晦的艺术表达跃然纸上.因此许多艺术评论家认为,八大山人的花鸟画作妙在孤傲,奇在形变.
二、八大山人花鸟画的价值表达
(一)悲怆孤寂的生活境遇使其寻求宁静,花鸟画的静穆之趣显著
纵观八大山人一生,除去早年南昌王府的安定生活,中晚年生活均是颠沛流离,亡命天涯.隐姓埋名的生活使得八大山人的情感非常悲怆、孤寂,在入寺为僧后,受到禅宗思想的影响较大,心态开始有所转变,故而追求内心的宁静.“八大山人”的称谓是朱耷中年采用的名号,这个时候的朱耷已经步入中年,受禅宗哲学的影响较大,《眠鸭图》《鹫梅花图》《墨荷》等画作中的孤禽、孤荷、孤梅、孤舟、孤树都是其孑然一身生活境遇的写实,从而他对“独立”非常看重,颇有“千人万人中,不向一人,不背一人”的韵味.同时孤傲的画风也体现出他对攀附权贵、依附他人的行为非常憎恶,表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,这也侧面表达了他的亡国之痛.独立不是对群体的逃离,而是心灵上的无所依傍,禅宗将出家人称为“无依道人”,强调不沾一丝,透脱自在.
(二)曲折多变的创作历程使其追求写意,花鸟画的疏旷之韵突出
八大山人的一生曲折多变,故而创作历程也非常复杂,这其实给八大山人的画作带来更多的独特意蕴.中年和晚年的八大山人,花鸟画创作追求写意,不落常套,自有创造.其所画的鸟、鱼、鹫、荷、梅造型夸张,以奇特的形象和简练的造型突出主题.曲折多变的创作历程使其追求写意,绘画不执着于画的“形似”,而是追求画的“神韵”,将绘画变成思想、精神、情绪的一种表达方式,绘画作品已然成为创作者的艺术语言与价值表达,故而八大山人的花鸟画疏旷之韵突出,这种画风不落俗套,自有创造,凸显出其不拘泥于形式的创作态度与价值导向.
(三)笔墨意趣的抒怀方式使其坚韧不拔,花鸟画的革新气息浓厚
我国古代山水创作到了明代,虽然笔法逐步规范严谨,但是意趣不足,画坛巨擘们的根底与本质未脱摹古之范,山水绘画逐步走向僵化,灵气不足,格式有余.八大山人花鸟画创作笔墨意趣的抒怀方式使其坚韧不拔,花鸟画的革新气息浓厚.首先,他继承了董其昌淡墨的画法,但又通过极度精简的线条与墨色勾勒花鸟鱼虫,发展了董其昌的淡墨风格,不拘一格,推动了中国写意山水画作的纵深发展,颇有守正出奇、持黑守白的大道至簡之意.其次,以“孤”为内涵,但表意并不消极,而是对个人、社会及天地万物的不断反思,寄情于画,以画抒志,物我两忘,天人合一,这其中蕴含着对生命的尊重,对生活的热爱,坚韧不拔的意志是支撑其创作的力量,也是其画作灵魂之所在,最终形成冷逸隽永的画风,实现了山水画作的突破与创新.
三、结语
总而言之,花鸟画作品是体现八大山人精湛画艺的经典代表,也是八大山人表现内心情感与价值取向的艺术语言.八大山人花鸟画的艺术风格与其独特的生活经历息息相关,并且受到佛教、道教思想的感染,从而对其花鸟画作品的价值表达形成比较大的影响.受制于清朝对明朝皇室后代的打压,八大山人通过绘画表达内心的悲愤、不甘,并且随着自我意识的苏醒,也在花鸟绘画中体现出坚韧、高傲的内心价值取向.由于生活的困窘,加之受到禅宗文化的熏陶,八大山人开始追求穆静的意境,寻求宁静、恣意的情感表达.八大山人独树一帜的画风与笔墨意境对我国国画的影响非常深远,尤其是其独特的笔墨画风格,对后世的绘画风格影响较大.
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花鸟画和艺术引用文献:
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