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目录

1. 第一篇剑南文学论文范文参考：中晚唐文学的南方化
2. 第二篇剑南文学论文样文：南宋中兴诗坛研究
3. 第三篇剑南文学论文范文模板：中晚唐五代藩镇文职幕僚研究
4. 第四篇剑南文学论文范例：陆游诗传播、阅读专题研究
5. 第五篇剑南文学论文范文格式：陆游七言律诗研究

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第一篇剑南文学论文范文参考：中晚唐文学的南方化

中国古代文学更注重研究时间长河中的文学家、文学作品以及文学的发展演变等问题,对于广袤空间意义上的中国文学则关注较少,尤其是对空间演变所带来的文学变化,涉及更少.事实上,中国文学正处于这样一个自然地理环境、人文地理环境极其复杂的背景之下,如果单单重视时间线索,而忽视空间定位,所作出的研究一定是缺乏立体感的.

从地域、空间来观照整个唐代文学的发展,我们不难发现,中唐之后,文学在逐步向南发展,这表现在越来越多的北人有了南方生活经历,越来越多的诗歌在南方创作,越来越多的南方风物在诗歌中表现,此外,南方本土文学得到迅速发展,南方文学在全国所占的比重越来越大,这直接促成了中晚唐文学的南方化.本文所论的南方化,即中晚唐以来南方文学的兴起与发展.

“南方化”具体表现为两个层次：第一个层次包括,南方籍文学家数量的增多,南方文学创作活动的兴盛和发展,文学作品中对南方描绘的增多；第二个层次包括,作品意象南方化,作品风格南方化,作家创作心态、审美趣味南方化,以及南方化带来的南方文学地域风格的淡化.

全文分为六章.第一章概述论文的研究对象、意义和方法,随后叙述本课题的学术研究史,最后介绍论文的研究思路与方法.第二章以南方籍诗人地理分布和南方诗作地理分布为基础,依次从静态走向动态,从平面走向立体,从单向走向多元,以期全方位地展现南方地域的文学创作活动.

第三章首先列表统计江南东道本土诗人及诗歌创作概况,其次讨论中晚唐以来润州本土文学的衰落,杭州本土文学的兴盛,闽地本土文学的起步,苏州本土文学的稳步发展以及浙西浙东的诗酒文会与联句创作,最后探讨了北人南迁、城市兴起、交通优势、文化传统等对本土文学发展的影响.第四章分别讨论江南西道、山南东道、岭南道、剑南道、淮南道本土文学的发展状况,并探讨了晚唐时期袁州本土文学兴盛的原因,以及淮南道、剑南道本土文学没落的原因.

第五章论述贬谪与南方文学.中唐之后政局不稳,文人贬谪现象突出,这对文学的南方化产生了重要影响,本文即以元和五大诗人——刘禹锡、柳宗元、元稹、白居易、韩愈为对象,探讨文人贬谪对南方文学的影响.第六章选取李商隐与杜牧两位晚唐时期最负盛名同时又有多次入幕经历的诗人为讨论对象,探讨幕府生涯对其文学创作的影响.

第二篇剑南文学论文样文：南宋中兴诗坛研究

南宋中兴诗坛是宋诗发展史上第二座高峰,对中国古典诗歌的思想精神、艺术风貌皆有所开拓、发展和深化.伴随着诗歌的中兴,南宋的词、文章、学术等也达到了鼎盛时期.而决定这一切的,则是宋孝宗乾淳之治带来的“中兴”气象.自隆兴和议至开禧北伐,南宋拥有了近40年的安定,这为南宋文化的兴盛提供了有利条件.在故土沦陷、南北分裂的时代背景下,南宋中兴诗歌在精神与风貌上取得了重大的突破,成就卓著.某些题材的作品,如抒写恢复之志、描绘民生风俗等,在中国古典诗歌的发展史上占有极重要的位置.

但是,学界以往对南宋中兴诗坛的研究,多集中于“中兴四大家”(陆游、杨万里、范成大、尤袤),而对于同时代的中、小诗人则关注不够.在南宋中兴诗坛近半个世纪的时间内(1156-1209),诗风发展演变的脉络也没有被清晰地呈现出来.有鉴于此,笔者选取南宋中兴诗坛作为研究对象.以下对论文各章内容作简要说明.

第一章：对历史上“中兴”概念进行辨析,指出南宋中兴诗坛之“中兴”,不止为一时间名词,而是包含着价值判断,它具有社会振兴、文学繁盛的含义；通过具体史料和诗作的论证,重新确定南宋中兴诗坛的起始时间,认为应在绍兴二十六年(1156)；对南宋中兴时期众多诗人进行梳理,选择出韩元吉、喻良能、陆游、范成大、杨万里、姜特立、项安世、张镃、袁说友、楼钥、许及之、陈傅良、赵蕃、韩淲这十四位诗人作为研究重点,在专节中予以具体论析.

第二章：从政治环境、时代背景、文化氛围 mbAlunWen.net,论述孝宗乾淳之治对南宋中兴诗坛的影响；指出高宗绍兴末年的下诏亲征,及孝宗的锐意恢复,对爱国诗歌创作具有决定作用；就民生风俗诗与使北诗这两类题材,揭示中兴诗歌的儒家情怀和纪实精神.

第三章：从四个方面论述南宋中兴时期诗学思想,第一,论继承与创新的关系,强调中兴诗人对“自成一家”的期许；第二,论现实生活与诗歌新变的关系,强调中兴诗人对现实世界的回归,对自然“万象”的拥抱；第三,论中兴诗人对“江西诗派”的超越,以及比配“元祐”的志向；第四,论中兴诗人对前代诗学遗产的继承,主要为对晚唐诗风的偏爱,对陶韦诗风的崇尚.

以上第一章至第三章为论文前半部分,是为对南宋中兴诗坛的宏观研究.从第四章至第八章为后半部分,具体分析南宋中兴诗坛的十四位诗人作品,探究这半个世纪的时间内,诗歌风貌的发展演变.

第四章：论南宋中兴诗坛初期的诗歌创作,指出高宗绍兴三十一年下诏亲征,孝宗即位锐意恢复,与绍兴之季诗歌风貌的关系.对韩元吉、喻良能进行个案研究,分析其诗歌风貌,指出他们对“中兴四大家”的影响作用.

第五章：论述“中兴四大家”.梳理“中兴四大家”的形成过程,并对这一名称的内涵予以界定；从诗歌创作方面,论述“四大家”师友渊源；论述陆游与杨万里在中兴诗坛之不同地位及其成因；论述范成大对于使北诗这一群体创作景观的意义.

第六章：论述“诚斋体”后进诗人.考出“诚斋体”后进诗人共8位；选择其中的姜特立、项安世、许及之、张镃这四位后进诗人,予以个案研究,分析其诗歌风貌.

第七章：论述“后乾淳”诗人.提出“后乾淳”这一时间概念,并概述其间的三种诗风蕲向；选择楼钥、陈傅良、袁说友三家予以个案研究,分析其诗歌风貌,并指出他们对“中兴四大家”的承继之处和新变之处.

第八章：论述“二泉”(赵蕃、韩淲).论证“二泉”在南宋诗坛的地位,梳理历代对“二泉”的评论,探究其隐没之因,分析其诗歌风貌.

附编：对喻良能生年、姜夔卒年等进行了考辨,对陆游《剑南诗稿》、《放翁佚稿》的相关文献问题予以考订.

第三篇剑南文学论文范文模板：中晚唐五代藩镇文职幕僚研究

本文聚焦于中晚唐五代藩镇文职幕僚,对副使、行军司马、判官、掌书记、推官及巡官这六类藩镇主要文职幕僚做了系统的论述.提出以唐末农民起义为分界点,藩镇文职幕僚在此前、后两历史阶段呈现出明显的差异.对藩镇幕僚体系之形成,辟署制与科举制、铨选制的关系,士人之转型,文武幕僚关系等方面均有较深入的探讨.内容涵盖唐五代政治制度、社会文化诸多问题,不啻为理解唐宋变革的良好视角.

藩镇文职幕僚是在中唐政治层面变革的影响下自唐前期行军幕府僚佐脱胎而来.其形成过程,大致是与藩镇体制的确立同步.

藩镇辟署制,是唐藩镇体制的核心问题之一,也是藩镇文职幕僚选用的主要方式.同时,它与*铨选制、科举制间的交错互动又构成了中晚唐五代文士仕进的综合机制.检校官则成为了辟署制与*铨选之“桥梁”,共同维护了*与地方权力捭阖中的平衡.影响文职幕僚政治前途的重要因素不仅与藩镇的强弱、大小关系密切,党争也是不可忽视的一环.

掌书记,作为“典型”文职幕僚,因掌文事之特征而备受瞩目.故而逐一考订掌书记的由来演变,掌书记的科举出身、士庶背景、政治迁转等问题.还阐明掌书记与时代文风的互动,并对掌书记“一人说”提出商榷.掌书记在中晚唐和五代两个不同历史时期表现出较明显的差异,在某种意义上也是文士命运随时代变迁而沉浮的写照.

基于严耕望研究,全面考述行军司马和副使的执掌变迁和地位消长,判官的多类型及执掌和地位的不同,还对推官和巡官的执掌特征做了阐述.

专论文职幕僚与中晚唐五代社会变迁.综合探索文职幕僚出身背景变迁下所体现的士、庶消长合流及历史寓意,文职幕僚在府内地位及心态变化,士人转型在社会“去贵族化”的历程中渐次完成.还重点探讨中晚唐时期文职幕僚凌驾于武职幕僚之上,唐末起义后武职幕僚地位得以上升,两者渐呈分庭抗礼之势,五代后期文士又逐步“收回”这种优势.

结语对全文进一步做提炼和申论.概括中晚唐五代藩镇文职幕僚的阶段发展、若干特征及所折射的的系列变革,还引出宋“文官政治”溯源的几点思考.

第四篇剑南文学论文范例：陆游诗传播、阅读专题研究

作为历史上罕见的高产诗人,陆游(1125-1210)在其身后不仅留下了近万首诗作,也留给我们八百余年绵延悠久的接受史.他的作品受到宋元以来历代读者的喜爱,对《剑南诗稿》全集的整理、选集的编辑、作品的批评、创作的模仿等构成了一系列丰富多彩的陆诗接受史画卷.对陆游作品的编选、流传、阅读、评价史进行研究,将有助于探索不同时代读者的审美活动和审美经验,揭示陆游诗作在不同时代读者中产生的影响,反思今天我们对于陆游的想象和关于陆诗的常识,从而更深入地探索和揭示陆诗的艺术价值所在.

本文深受接受美学思想的启发,立足于审视、梳理曾经与社会史、政治话语、意识形态、庸俗社会学观点深深纠缠的近百年的陆游研究以及八百年来的陆诗阅读活动:通过中世纪诗歌选本的产生、复制、流传、消亡和选目的增减、聚散考察中世纪陆诗传播的深度、广度和特点,通过明清“绅士”读者的阅读活动揭示陆诗对于中世纪读者的价值所在,对近代以前的陆游隐士、“清客”形象作出解释,通过近代、民国社会思潮、伟人巨匠的影响揭示近代以来陆游志士、战士形象的确立过程及其动因,通过追溯“文学史”对陆游其人其诗的陈述话语的形成过程,反思近代社会环境下确立起来关于陆游、陆诗的常识,通过民国间出版的各种诗话中的陆诗评价观察激变的社会环境下具有传统修养和阅读习惯的读者对于陆游、陆诗的新旧错杂的观点和态度.

第五篇剑南文学论文范文格式：陆游七言律诗研究

陆游是南宋中兴时期出现的一位诗歌大家,他的诗歌创作从思想与艺术上达到了一个高峰,而他的七言律诗,是其诗歌中尤为出彩的部分.本文拟就他的七言律诗,做一个相对全面系统的研究,全文共分为六个部分:

论文的第一章着重讨论陆游七言律诗的诗歌内容.陆游现存的9000余首诗歌中,七言律诗占据三分之一.其内容分别为田园诗、山水诗、教育诗、读书诗、闲适诗和自我形象诗等六个部分.它们构成了一个统一的整体,从个人的思想、情感、意趣及对待生活的态度等等方面展示了一个多维的、全面的、立体的陆游.原来简单的被冠之以“爱国主义诗人”称号的陆游在其七律诗歌中也变得血肉丰满、活泼生动起来.

论文的第二章考察了陆游七言律诗的语汇特色.从虚词、色彩词、叠音、地名和口语五个方面入手.陆游的七律运用了大量的虚词,为形成其细腻流畅又自然精致的语言风格起到重要作用.色彩词、叠音词和地名的大量运用,也使诗歌产生了多重情调和跌宕纵横之气势.丰富的口语词汇,为其七律诗歌打上了质朴、鲜活和纯真的底色.

第三章论述了陆游七言律诗的结构特色.七律从唐代宫廷中诞生,最后成长为具有强大生命力的诗歌形式与其内在的结构规律不无关系.本章从开篇、结尾及章法三个方面分析了陆游七律的结构特色.他七律的开篇方式多种多样,不乏突兀而起,出手不凡之笔,但他却更喜欢采用渲染气氛式的开头方法.他七律的结尾则大多是直抒胸臆,无所窒碍,少有含蓄隽永之尾联,这大约也与陆游爽朗简单的个性有关.陆游七律的章法以“三部式”的结构布局为最多,最直接的原因就是陆游善用对仗.

论文的第四章讨论了陆游七律的修辞运用.以比喻、典故和意象为主要着眼点逐一做了分析.陆游喜欢采用忠臣和侠客类型的典故入诗,他所用典故一般都是人们熟悉的.他注重情景与典故的高度契合,能运化典故浑融无迹.另外,七律篇幅有限制,不能像词或者古诗一样,用大手笔为历史人物营造一个广阔的活动空间来渲染情感,所以,陆游在近体诗中运用典故,多注重暗合人物的内心感受,期望引起读者深层次的情感共鸣.他的七律喜欢运用“萤”这种特殊的意象,“萤”不仅代表着微小的希望和不屈不挠的精神,陆游更是赋予了“萤”意象壮志难酬的悲愤内涵.陆游七律中的比喻,出现了非常多的“等似等,等如等”式的固定句式,虽然多有重复之处,却并不仿碍人对其精警之句的赞叹与欣赏.

论文第五章着重论述了陆游七律的美学风格.将陆游七律与杜甫七律进行比较.从二人七律的创作数量、创作题材、创作的精神内涵、艺术技巧、篇章结构和风格等六个方面展开讨论.杜甫是第一位大力创作七律的诗人,而陆游的七言律诗数量为宋代之冠.杜甫151首七律,有深刻反映社会现实、揭示社会尖锐矛盾的激愤之作:有吊古伤今,借古抒怀之作,也有咏物、写景、酬唱、表现日常生活*等等作品,囊括了现实生活中的方方面面.而陆游3000余首七律,则继承了杜甫的这种品格.在“子美集开诗世界”的基础上,更趋于深化与细化.杜甫首次将社会政治、历史人生引入七律中,陆游也在七律中熔铸了强烈的社会责任感和忧国忧民的激情.杜甫七律中的政治内涵具有多重指向,呈现出发射状模式.陆游却不同,他七律诗歌中的政治内涵则集中指向一端,即北伐复国.虽然也有少量关心民寞之作,但远不及对恢复事业的关注,所呈现出的是点对点的映射状态.此外,陆游七律在创作技巧之上也有多处向杜甫学习之处.而他模仿杜甫七律悲壮苍凉的作品,也因为特有的超然放旷和俊雅朗健表现出与杜甫不一样的气质来.在本章的第二节,通过对陆游诗学思想和七律诗歌的分析总结出陆游七律“豪”、“奇”、“健”、“清”的美学风格.

论文第六章讨论了陆游七律的影响.他的七律无论在当时还是后世都产生了巨大的反响.其中上饶二泉、刘克庄、戴复古和钱谦益、查慎行等人更是喜欢学习与模仿.但后代诗人效法、摹仿陆游七律的多是其平淡清丽之作,喜欢陆游的对仗精工、喜欢他的遣词用句,语出自然,更喜欢他平易晓畅的诗风,而对其七律豪放一格,则少有承袭.

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