简介:关于唱法美声方面的论文题目、论文提纲、唱法美声论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
杨真真
【摘 要】：本文首先对民族唱法和美声唱法的概念以及由来进行了阐释,然后将对民族唱法与美声唱法的歌唱技术方面共性和个性进行详细地分析,希望对广大声乐爱好者以及专业学习者提供一定的指导作用.
【关键词】：民族唱法；美声唱法；共性
目前,我国的声乐事业正处于一个辉煌灿烂的时期,在世界声乐歌唱流派中都可以独树一帜.在经过几代声乐教育家的不断努力,已经形成了完整的具有我国特色的唱法体系.本文将对民族唱法与美声唱法的歌唱技术方面共性和个性进行简要地阐述.
一、民族唱法与美声唱法的概念及由来
(一)民族唱法的概念以及由来
本文中所涉及到的民族唱法,指的是：以“金铁霖民族声乐教学体系”或“金铁霖民族声乐学派”为主体的声乐教学模式.这种体系旨在继承和发扬中国传统声乐艺术精髓,唱法上大量借鉴吸收西洋美声“Bel canto”的歌唱中的发声技巧方法,演绎我国作曲家创作的带有浓厚中国民族色彩风格的作品.相对于美声唱法,民族唱法所呈现出的音色特点为：特别注重歌唱声音的民族韵味；音色较真实、明亮；咬字靠前,讲究声情并茂.
(二)美声唱法的概念以及由来
美声唱法,原文为“Bel Canto”,起源于意大利,译成中文是“美妙的歌声”.美声唱法在发声技术上有着高度的科学性,它是将声乐学、声乐心理学、嗓音学、表演学等等充分结合为一体的一门学科.正因为美声唱法具备完整、系统、科学的发声体系,所以一旦形成,就被全世界声乐艺术家运用推崇和接受,美声唱法到现在一直活跃在世界的舞台经久不衰.许多国家的歌唱家在演唱自己本国的艺术歌曲和民族歌曲时,大胆引用和借鉴了美声唱法的发声方法,并形成了各自的风格特征,形成了各自的声乐学派.
二、歌唱技术中的共性与个性
其实,对于声乐艺术而言,不论是什么唱法,都会存在着“共性”.所谓的“共性”指的就是具体的发声理念,只不过存在着“量”和“度”的区别,没有“质”的区别的.
(一)呼吸
在我国早期的传统声乐文化中就能发现“善歌者必先调其气,氤盈自脐间出,至咬乃噫其词,即分抗坠之音,既得其术,即可致遏云响谷之妙也”的说法,认为“气为声之本”.著名歌唱家吴雁泽先生的一句话叫做“吸气一大片,呼气一条线”是对民族唱法呼吸方法的最精辟概述.
美声唱法更是强调歌唱是呼吸的艺术,呼吸是声乐演唱的动力和源泉.美声唱法强调的胸腹式联合呼吸法.著名的教育家兰培尔蒂说：“歌唱者应该很好的掌握经过长期实践而形成的所谓美声唱法的基础原则,既气息饱满,自由地吸进去,用横膈膜的控制对气息加以支持,然后像吸气那样自然地把气息送出来”.美声唱法的音色要求浑厚集中,所以在吸气上要更加充足一些.美声唱法要求用少量的气发出最好的声音,主张气息够用就好,不是越多越好,强调把握好呼吸肌肉群,控制好声门与气息的配合,使呼气吐气均匀而又舒缓,强调腰腹部和背部的弹性扩张.
(二)换气方面
在换气方面,两者在演唱作品中的气口选择上也有一定的区别.民族唱法在气口上特别有讲究,相对美声唱法来说,民族唱法的换气方式更为灵活和自由一些,在作品中根据实际情况,经常会有偷气、就气、歇气、提气等多种换气技法,根据作品的情感和风格需要,气口位置也可选在一词的两字之间,只要能够正确地完全地诠释和表达出作品的情感即可.
美声唱法原则上是必须按音乐分句换气,不能用气口打断单词和词组的,特别是在演唱意大利古典歌曲和艺术歌曲的时候,是必须严格按照谱面的字句或者作曲家的标记换气.
(三)歌唱中咬字、喉头的位置以及喉咙打开的程度
民族唱法的咬字相对于美声唱法来说更加强调嘴巴的力量,演唱时嘴巴呈扁平状,笑肌抬起,嘴角微微向两边分开,咬字和吐字基本上是在上牙之间,非常靠前,保持一种横着的状态,声音会反射至硬腭部分.特别讲究依字行腔、声随自发、声随腔行、字正腔圆.
民族唱法中是要根据实际演唱的作品风格特点来决定喉头的位置和喉咙打开大小的程度,不能要求学生千篇一律地都要把喉咙开大,如果像美声唱法那样训练,会失去民族唱法最重要的风格特色.民族唱法对于咬字的清晰度非常高,特别讲究“字正腔圆”,所以不用将喉咙打开过大,不然会适得其反.
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美声唱法在咬字位置相对民歌稍稍靠后,母音的发音特别讲究“圆润”,讲求以声传情和以情带声,要求歌唱咬字时声母和韵母的分离,声母在前,韵母在后,强调字的整个动作形成以及韵母的延续.相对于民族唱法,美声唱法的咬字吐字要显得内在、含蓄一点,会让人感觉是从整个身体和腔体中发声,共鸣非常强,声音有穿透力.
美声唱法要求歌唱训练中吸好气之后喉咙和牙关都要充分地打开,喉头下放,在演唱过程中喉头与声门都要向下用力.男生由于生理原因,很多人在直观上很明显地可以看到喉结的位置.所以老师在训练中可以从外部观察到他们的喉结是否往下使用,以及在发声的时候是否能够保持相对的稳定,从而来判断他们在唱歌时整个喉咙的状态.
虽然在技术上两种唱法存在着共性和个性,但是“洋为中用,古为今用,为我所用,为我所需”的理念,“取其精华,去其糟粕”的思想也应当用在我们探索声乐的道理上,这对于发扬继承我们传统声乐文化,学习外国先进科学方法都有着非常重要的意义和价值.
（四川音乐学院绵阳艺术学院）
总结：本文是一篇唱法美声论文范文，可作为选题参考。
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