《从近十二年央视春晚节目单看语言特征变化》
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摘 要：电视台春节联欢晚会自1983年开办以来,走过近40个年头.以近十二年来的电视台春节联欢晚会节目单为研究对象,探究分析其语言特征.得出语言特征在两个方面发生了很大的变化.词性上,谓词性节目名称比重日渐增加;句类上,除肯定陈述句外,其他形式句类开始出现.这些变化受央视春晚的举办方题材选择、受众接受心理等因素影响,与社会经济、政治、文化发展密切相关.
关键词：央视春晚 语言特征 社会与语言
中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2020）10-0094-02
最早的春节联欢晚会可以追溯到1956年,是中华人民共和国主办、新闻纪录电影制片厂出品的《春节大联欢》,这是荟萃了当时文艺界前辈的紀录片.1983年始,《电视台春节联欢晚会》正式开办,在除夕夜直播,成为连续性的仪式活动.2014年,春晚被定位为国家项目,其依靠媒介和广泛影响力,已成为中国人民精神文明的一部分.
一、研究背景
近些年来,央视春节联欢晚会的相关研究日益增多,所涉领域广泛,如符号学、叙事学、题材、服饰、广告等领域,已成为学界关注的一个新的增长点.相对而言,语言领域研究相对较少,目前研究主要有：语言类节目中“家”的建构研究（杨泓晓2018）、央视春晚喜剧小品中幽默语言的分析研究（赵琳琳2018）、从语言变异看当代社会心理的特征（庞铮2014）,还有具体节目的语言分析.这些研究,或从语言类节目内容入手,探求某个语言现象的内涵;或从语言类节目的语言使用,分析修辞和语用;或从春晚节目看流行语的产生、传播及特点.
春晚作为国家仪式性的重要节目,具有特定的意涵,它要求最强大的文艺阵容,对小家到社会到国家各个层面都有所兼顾.春晚节目单反映了盛会的时间顺序和内容安排,包括了举办单位、时间、地点、主持人、节目形式、节目名称、节目表演者、等等,包含着丰富的节目信息.节目名称在表达节日祝福、新年愿景方面发挥着积极作用.春晚的国家性定位必然要求节目名单正规正式,节目单自身属性要求节目名称涵盖精华,又要给观众留有想象期待空间.我们以春晚节目单为研究对象,探究其节目名称语言特征变化.
二、语言特征分析
研究节目单是研究春晚变化的一种途径.将2008（鼠年）到2019（猪年）这十二年的节目单做一个整理,节目名称是节目单的核心,可以在一定程度上反映出春晚变化,是我们研究的核心部分.考虑到每年节目数量不一,有的节目里包含2—6个分节目,我们统一以总名称进行分析.分析得出,电视台春节联欢晚会节目单的语言特征在两个方面发生了大的变化：
1.词性上呈现出谓词性节目名称比重增加的趋势
我们将节目名称中有动词、形容词,且句法结构充当谓语,功能与谓语相当的节目名称称为谓词性节目名称.除2012年末节目为《天下一家》,其余11年皆为《难忘今宵》,这可以看作向春晚经典致敬,故不参与统计.具体数据为：2008年谓词性节目名称有《飞向春天》《天女散花》《逗趣》等10个;2009年有《春节好》《我有点晕》《送你一朵东方茉莉》等11个;2010年有《虎跃龙腾报春来》《不能让他走》《让我们舞起来》等21个;2011年有《回家过年》《专家指导》《还钱》等17个;2012年有《东西南北大拜年》《鼓韵龙腾》《万物生》等19个;2013年有《春晚是什么》《群发的我不回》《扰民了你》等18个;2014年有《欢歌贺新春》《我要上春晚》《琴筝和鸣》等17个;2015年有《四世同堂合家欢》《明星反串闹新春》《我忍不了》等16个;2016年有《春到福来》《美丽中国走起来》《走在小康路上》等18个;2017年有《金鸡报晓》《火舞欢腾》《太阳出来喜洋洋》等20个;2018年有《赞赞新时代》《学车》《尽情欢歌》等21个;2019年有《百狮报喜贺新春》《青春跃起来》《妈,我回来了》等19个.分别占节目总数的28.57%、30.56%、55.26%、56.67%、50%、48.65%、43.59%、45.71%、46.15%、50%、51.22%、46.34%.由此可知,谓词性节目名称比重逐年增加.与体词性节目名称相比,谓词性节目名称更具动态趋势.体词性节目名称更侧重具体事物的记录,如：《中华全家福》《和谐大家园》等用意象式视觉将语言音义结合.语词的褒义性赋予节日的和谐美、意境美、直观美.谓词性节目名称则将人们思想和情感的表达集中化,从春晚节目题材选择上,聚焦人们日常生活,建构从“小家”到“大家”的诸多内容.从家庭（爱情、婚姻、父母子女、亲戚、故人）、社会（职场、邻里、城乡、市场交易）与国家（民族团结、传统弘扬、富国强兵、祖国统一）这三个层面展开.题材源于生活,语言反映生活.由此可见,社会热点不自觉影响到节目内容的设定,而节目名称是对节目内容的抽象概括,因此必然受社会因素的制约和影响.其中对家庭三层面构建的影响因素有：一是相关政策的实施引导节目内容;二是文化力量的交织影响节目呈现;三是个人主体性丰富节目内涵.谓词性节目名称比重增加,正是社会、政治、经济综合作用下人能动表达的体现.
2.除肯定陈述句外,其他形式句类开始出现
通过春节联欢晚会节目单我们发现,从2010年开始,句类不再是单一肯定陈述句,其他形式的句类开始出现,句型上也有所创新.2010年谓词性节目名称中出现祈使句《不能让他走》.2013年的六个谓词性节目名称中出现四个疑问句,其中包括三个特指问：《春晚是什么》《时间都去哪了》《说你什么好》和一个正反问《扶不扶》,一个否定选择句《群发的我不回》,一个否定判断句《我的要求不算高》.2014、2015年谓词性节目名称中分别出现两个否定陈述句《这事不赖我》《搭把手不孤独》（2014）,《我忍不了》《这不是我的》（2015）.2016年谓词性节目名称中出现一个祈使句《放心吧》和一个特指疑问句《是谁呢》.2012年出现“把”字句《把幸福给你》,2013年《扰民了你》将主语后置,强调了扰民这一中心动作.2015出现强调句《一定找到你》.由此可以看出,节目单语言更加灵活和丰富,这与社会发展密切相关：经济日渐发展、第三产业日益蓬勃、文化产业及文化事业不断丰富、网络语汇飞速传播.经过长期的发展,央视春晚已形成了一套成熟的符号建构机制,它以丰富生动的表现力,与时俱进地诠释着中国形象,刻录着中国的时代变迁和生活景象,描绘着时代进程中中华儿女的家国情怀.不同的句型句类,可以看作举办方、创作者、观众心理综合作用下,以语言符号特征呈现的一种文化形式.句式的灵活多变也一定程度上反映了春晚舞台的包容性和开放性,以及文艺大众化、审美多元化的品牌趋势.
三、结语
我们从微观角度的节目名称入手,分析电视台春节联欢晚会节目单的语言特征变化,以节目单语言特征在性、全民性晚会上的集中呈现方式,观察节目单的内在精神要求在语言形式、风格上的投射,从而思考语言与社会经济、政治、文化发展的内在相关性及发展可能性.
参考文献：
[1]杨泓晓.央视春晚语言类节目中“家”的建构研究[D].湘潭：湘潭大学,2018.
[2]蒋玉红.央视春晚节目主题结构的变迁：1983—2018年：一个制度分析的视角[D].长沙：湖南师范大学,2019.
[3]高雪.中国文化的符号与象征的研究[D].济南：山东大学,2010.
[4]宋昭勋.非言语传播学[M].上海：复旦大学出版社,2008.
责任编辑：杨国栋
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