《台湾电影大佛普拉斯镜头语言》
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摘 要：《大佛普拉斯》在一七年的金马奖中揽获了许多最佳,摄影也不例外,片中镜头语言的艺术性让人观影后久久回味,文艺片标配的诗意镜头、加上独特的构图和道具的设置,让片子的艺术性得到了拔高,其中带有偷窥性视角的镜头更是片中的精髓.
关键词：偷窥;构图;画中画;镜子
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2020）-06--01
前言：
该片以行车记录仪为纽带作为推进剧情发展的一个线索,偷看行车记录仪的行为本就赋予一种强烈的窥视,加上导演极富寓意的拍摄视角,用疏离诗意的画面,和克制收敛的镜头把“偷窥感”发挥到了极致,片子两个小人物偷窥富人的生活,而你我又在屏幕前在镜头里别人的生活中窥伺自己的内心.
1.偷窥视角与构图
我相信一部好的片子中的每个道具都是精心挑选的,不会随意出现,像菜脯的值班室外挂着一个牌子,上面写着“监控录影中”,表意应该是指监视工厂的外部环境,以防有人偷盗和发生不发行为,但是镜头多次切换让这个画面出现多次,那它的意味就不止那么简单,片中肚财第一次来找菜脯,镜头随着两人的脚步慢慢向前推,墙上的“监控录影中”牌子入画,值班室外还有一尊佛像,两个人走进四处都有窗户,几乎毫无隐私的值班室,我们都知道两人要在这里偷窥老板的行车记录仪,多次入画的“监控录影中”是不是也暗指了他们在偷窥别人的隐私之时,他们自己也在被另一群人或者你、我、佛所监视着.
肚财进到值班室,把一捆杂志随意丢在桌子上,盖住了玻璃板下的佛经和观世音像,也正想这部片中展现的社会,人们拜佛,但是却不尊佛,只想通过拜佛让自我活的更心安理得,杂志代表的是尘世的和孽,佛和信仰对现实生活而言可以随意被掩盖,所以那些肮脏的杀人事件、政商勾结可以发生的佛脚下.
从整体构造和外形来看,菜脯的值班室只是一间集装箱改造的,还四处都开了窗户,窗户的框就成了镜头的边框,首先,它将二维银幕画面空间和现实观影空间分离开来,并将现实空间和银幕上所表达的艺术化的空间分离开.通过这个边框,观众怀着特殊的心理,经历银幕所投射的幻觉空间.以此来构成了很多不规则的构图,这些窗户表意是为了他观察周边情况合情合理,但是通过镜头来看,或者是为了观众更好窥伺他.一个画面特别有意思,镜头从窗外拍过来,俩人站在窗户前津津有味的探讨杂志内容,矩形的窗户在集装箱的中间透出光来,像极了电视机的显示屏,我们就是荧屏前的观众,在注视着他俩的一举一动,再次入画的“监控录影中”也再次丰富了寓意.
镜头多次从不同窗外的不同位置拍摄,中、近、特写,让你我有一种爬在窗角偷看的即视感,但由于隔着一个窗框,所以也多了一层客观和疏离之感,两人谈话中,有一个镜头在房间内由右向左打,集装箱的左边墙同样开了一扇窗户,在窗户外盘坐了一尊佛像,留意到这个画面的时候不禁打了寒颤,竟觉得有一丝的渗人,明明四处透风的集装箱,却让人透不过气来.
片中有三次观看行车记录仪的过程,第三次的那个雨夜,两人发现了叶女士之死,镜头从窗外打进去,玻璃上被雨水打的斑驳,本就是黑白的画面,亮度调的更暗了,两个人内心的慌乱犹如杂乱拍下来的雨水一般,镜头给了窗户上“访客请登记”字牌一个特写,在暗示肚财私自来找菜脯,两个人偷看行车记录仪这个事情一定会被发现,只要是做了就会留下痕迹.果不其然,在肚财出事的那个晚上,黄启文来找菜脯,用老母亲威胁他,同样有几组镜头是窗外打进来,但是从视角上却给人一种压迫感,最后也给了窗户上那个“访客请登记”一个特写,告诉了观众,黄启文已经知道了肚财和菜脯发现了自己的罪行,人在做天在看,好奇心终于把猫害死了.
2.镜子—画中画
《大佛普拉斯》营造的这种画中画的视觉感,更是把“监视”和“偷窥”发挥得淋漓尽致,片中只要是有在值班室中的镜头,就一定会出现镜子,有几个画面出发的视角和镜子所在的位置几乎重合,肚财和菜脯在电脑前看着彩色的行车记录仪,身后的镜子正好可以完整地记录下两个人这个完整的过程,此时的画面中不光是行车记录仪中的彩色生活,还有生活在黑白世界中的肚财和菜脯,这个画中画也再一次将观众疏离,我们从上帝视角看着事情的发展,做到了现实和艺术的完美融合与平衡.
在黄启文找菜脯谈话的时候,他揭下了自己的假发,头顶几根稀疏得发白的头发,比秃顶更讽刺,他走到镜子面前,把假发重新整理戴好,仿佛也是公然展示他的权威,就算行车记录仪摄下了他的罪行,镜子照出了他真实的丑陋,那又能如何呢,因为他是上层社会的人,落土的时候八分命运就已经天定了.
有一次菜脯家里在下雨天漏水,它在拥挤狭窄的空间中清理漏水的时候,镜头缓缓推,墙上的镜子入画,这里的镜子就像是佛在人间的一双眼睛,也像是有着上帝视角的你我的眼睛,在观察着这一切,镜头最后给了墙上的蒋经国的照片和海报一个特写,他竞选议员时说要为人民遮风挡雨,而这间贴了他海报的房子,却在台风中随时会坍塌.
结语：
犀利而戏剧的讽刺,残忍而现实的隐喻,黑色幽默的旁白,尺度深度都很够,惊艳,辛辣,刺激,又很文艺.片子没有張牙舞爪的去揭示,而是用一种极其平静的方式去呈现死亡和展开叙事,高高在上、冷眼旁观这是佛的态度.这是一部后劲很大的电影,越是细思越如鲠在喉,导演给我们讲了一个可以让人哭的笑话.
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