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主题:音乐和秦腔 下载地址:论文doc下载 原创作者:原创作者未知 评分:9.0分 更新时间: 2024-03-12

音乐和秦腔论文范文

《秦腔主题随想曲中的陕西音乐风格特色》

本文是音乐和秦腔有关论文范文素材跟音乐风格方面在职开题报告范文.

摘 要:《秦腔主题随想曲》是由鲁日融和赵震霄编写创作的,是一首具有浓郁陕西风格特色的二胡独奏曲.该乐曲根据秦腔曲牌和唱腔编写而成,汲取了地方戏曲音乐素材,如特殊音阶调式的灵活运用;“杀旦姬”、“入洞房”、“扭门栓”曲牌的使用;以及独具秦腔风格的演奏方法使得该乐曲拥有自己的独特魅力,这也是完成这篇论文的直接线索.

关键词:《秦腔主题随想曲》;陕西风格;二胡

“秦派二胡”是北方二胡艺术的一个方面军.它的风格是地域音乐文化的积淀,风貌是秦地民风、民俗、民趣的时代反响.而二胡独奏曲《秦腔主题随想曲》直接引用秦腔的曲牌改编创作而成的,全曲汇集秦腔音乐之精华,这是它的价值所在.

在二胡发展史上,直接引入戏曲音调并不是一件容易的事情,《秦腔主题随想曲》直接引用戏曲曲牌和秦腔唱腔,巧妙地将它们融为了一体.在这首二胡曲中,音乐风格具有高度的流一性.整首曲子每个地方都散发着浓郁的地方特色,这就必然使不同段落间的对比相对淡化.整首乐曲以其独特的音乐风格和彻头彻尾的秦川魅力打动观众.全曲富有戏剧性的委婉格调、高昂、浓郁的地方特色和乡土气息.

1 《秦腔主题随想曲》中的特殊音阶调式

1.1 “欢音”

在陕西境内有一种特殊的音阶调式,他们的半音关系距离较大,“fa”和“si”两音的音高与十二平均律有所差别,前者偏高但又低于升“fa”,后者偏低但又高于降“si”,在对他们进行谱曲记忆时,则记为:↑fa、↓si.由此,形成了独特的两种唱腔,一种是 “欢音”唱腔,另一种是 “苦音”唱腔.在《秦腔主题随想曲》中反复的运用了这两个唱腔中的特征音.

例(1)

这一段旋律是乐曲引子的结尾处,上面的旋律反复运用了秦腔音乐的特征音——“欢音”的骨干音la,并且在la音上反复的运用了颤音“tr”,体现出了乐曲明朗的风格.整首乐曲以“欢音”出现居多,也以此反映出整首乐曲的高亢激昂.

1.2 “苦音”

“苦音”顾名思义是表现一种悲哀情绪的特性音,在鲁日融先生所创作的二胡曲《曲江吟》就大量的运用了“苦音”来表达乐曲中的哀怨和悲愁,它给《曲江吟》悲情音乐赋予了感人的审美享受,在此曲中也同样如此.

例(2)

这一段旋律是乐曲第一乐段的结尾处,上面的旋律中运用了上面的旋律反复运用了秦腔音乐的特征音——“苦音”的骨干音fa和↓si,整个乐段运用了“苦音”的特色音来表达乐曲委婉、如歌、抒情的感情基调.

2 《秦腔主题随想曲》中曲牌的使用

《秦腔主题随想曲》由三种戏曲曲牌构成,各个曲牌加之种种节奏的加花变奏,形成了由引子、慢板乐段、快板乐段、华彩乐段和尾声共同组成的结构形式.下面会逐一介绍这三种曲牌体在乐曲中的应用.

2.1 “杀妲己”

乐曲第一个乐段的主题便是取材于“杀妲己”.富有旋律性、舒展性的主题,经过演奏技法的多种变化,三次在不用音区转换出现,使主题保持新的动力向前推进,具有起承转合的特征,从而使这段音乐格外委婉动听,极富有感染力,其秦风的韵味更加浓郁,富有特色.

2.2 “入洞房”

乐曲的第三个乐段的主题源于“入洞房”,节奏变化无穷,跌宕起伏,使这段音乐更具有轻巧、活波和乐观的诙谐情趣,经过变化重复后,突然再度引进第二段主题,音乐又一次进入热情、开朗的气氛之中,并推向.

2.3 “扭门栓”

乐曲的最后一个乐段尾声则取材于秦腔戏曲终场时常用的曲牌“扭门栓”,音乐基本保持原型.整个尾声节奏稳健、乐思开阔,用宽广的中板速度.二胡用最大的弓力、坚定乐观地和充满信心地结束全曲.

整个作品经过了作曲家的二度创作,把具有秦腔风格的戏剧性的旋律与豪放的艺术表现糅合在一起,极具创造力.

3 《秦腔主题随想曲》的演奏技法

演奏技法是反映乐曲美感不可或缺的元素之一,美感是构成中华民族音乐独特韵味的核心要素,是其关键所在.演奏技法对一个特殊的风格派别的影响是极为重要的,它既是展现乐器自身固有的旋律个性,又是展现不同地方派别风格不可或缺的因素.所以,“秦派二胡”的作品在演奏技法上是很有特点的,正是因为这些特点才使得“秦派二胡”能够区别于其他地方的风格流派,为世人所喜爱.笔者将从定把伸指滑音、指法、技巧揉弦等演奏技法上来研究整首乐曲.

3.1 定把伸指滑音、指法的特殊位置

体现《秦腔主题随想曲》乐曲风格的滑音手法有回滑音、装饰滑音、颤滑音和下滑音等.三度下滑音型里,指法往往是采用同指下滑,有时也用于大幅度和其他类型的滑音上.

回滑音是整首乐曲的难度技巧,如:

例(3)

这种指法也称回滑音,演奏时用三指由“sol”下滑至“fa”,再由“fa”上滑至“↑fa”,然后下滑至“mi”,最后稳定在“re”音上,演奏时一定要注意把握它们的分寸,才能获得理想的听觉美感.

例(4)

乐曲的第三个乐段中还用了垫指滑音技巧,如例(4)中“mi”到“sol”,“si”到高音“re”都作一个垫指滑音的处理,这些特殊指法的运用,展现出秦地百姓活泼、开朗的形象.

在乐曲的快板中的二度下行运用了异音同指法.

例(5)

使用这种指法时,指关节需要异常的灵活,上下移动时亦保持时值的平稳和发音的准确.这也是体现乐曲独特风格的重要指法.

在乐曲中还运用了同音异指法,可以在同音重复(下转页)

(上接页)的同时调整它的变化音色,并使其具有浓厚的风趣性.

例(6)

3.2 技巧揉弦、壓揉

揉弦的特殊用法在乐曲中的使用非常的重要,是二胡演奏中抒发感情的重要手段之一,是表现乐曲中所包含的大喜大悲等感情不可缺少的技巧,所以必须运用多变的揉弦方法来表现整首乐曲的思绪感情.

例(7)

谱例中标有箭头的音符处理成揉弦,其他的音均不揉弦,这样的处理是为了使乐曲更有韵味,在苦音中,也同样如此,突出其特征音,这样的处理更好地强调了特征音的风味.

乐曲中还运用了压揉与轻揉的对比手法来展现乐曲的变化和个性.

例(8)

第一和第二个小节轻揉,第三个和第四个小节运用压揉,这样的处理使整个乐段的情感表现了出来,轻时委婉,重时粗犷.

4 结语

本文从乐曲的创作背景,到乐曲的特殊音阶以及曲牌和演奏技法的运用逐一进行了分析,为了解陕西音乐风格打下了坚实的基础.

乐曲直接引入秦腔戏曲曲牌,又在演奏技法上进行创新,既继承了文化传统,又提高了二胡独有的艺术特色,自然而然地成为了秦派二胡的奠基之作.不但为其形成奠定了重要基石,更进一步促使弘扬世界!

参考文献:

[1] 李月.浅谈二胡曲《秦腔主题随想曲》的艺术特色[J].成功(教育),2011(16).

[2] 胡文杰.浅谈《秦腔主题随想曲》的左手揉、滑技巧[J].大众文艺,2012(10).

(作者单位:浙江省义乌市前洪小学)

简而言之:上文是关于经典音乐和秦腔专业范文可作为音乐风格方面的大学硕士与本科毕业论文音乐和秦腔论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.

音乐和秦腔引用文献:

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