环境艺术论文范文参考 环境艺术毕业论文范文[精选]有关写作资料

目录

1. 第一篇环境艺术论文范文参考：青岛近代别墅建筑及其环境艺术研究
2. 第二篇环境艺术论文样文：边缘·,边界·,跨界
3. 第三篇环境艺术论文范文模板：环境艺术设计教学新模型及教学控制体系研究
4. 第四篇环境艺术论文范例：中国风水与环境艺术
5. 第五篇环境艺术论文范文格式：北京人民大会堂室内环境艺术研究

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第一篇环境艺术论文范文参考：青岛近代别墅建筑及其环境艺术研究

青岛近代别墅建筑及其建筑群,在城市的形成发展中占据了重要的位置,是城市形态特征、城市景观特征和城市文化内涵的重要组成部分.青岛近代别墅建筑风格多样,绚烂多姿,其中保留下来的许多优秀作品,从今天看来,其设计和施工的水平仍有许多地方值得借鉴.近代别墅建筑群不仅有着特征鲜明的片区环境特色,而且与自然环境和谐相融,构成了青岛独特的城市景观特征.同时,青岛近代别墅以其多种多样室内、家具风格,揭示了不同国家不同时期的各种审美追求和生活习惯,表现了西方强势文化在不同时期对中国社会建筑的影响,具有较高的研究价值.然而,对于青岛近代别墅建筑还没有专业性的系统研究.

在城市建设日新月异,城市特色逐渐衰微的今天,研究城市的地域和建筑历史文化,是人类保护环境实现可持续发展的重要任务,同时也是环境艺术专业所面临的重大历史课题.基于这个背景,本文以青岛近代别墅建筑和建筑群为研究对象,在大量实地调研的基础上,采用融贯的多学科交叉的研究方法,对青岛近代别墅建筑及其室内外环境艺术进行了系统的研究,以期管窥青岛近代别墅建筑环境艺术的发展历程、文化内涵和美学特征,为全球化背景下的地域性人居环境设计提供理论支持和现实依据,同时也为旧城改造提供基础资料和决策依据.

第1章是论文的引导部分.以课题研究的背景和意义为出发点,对课题研究的对象作了概念的解析和范围的界定,明确了课题研究的内容和目的,分析了课题研究的国内外现状,并对课题研究的方法做了阐述.

第2章是论文研究的主要理论基础.阐述了系统科学方法论和类型学的基本概念、方法,以及在本课题研究中的应用,从而确定了论文研究的主要思路.

第3章研究了青岛近代别墅建筑艺术形成与发展的历史背景.梳理出与青岛近代别墅建筑直接相关的五个方面即自然因素、历史背景、人口因素、建筑文化、建筑法规、城市规划.

第4章研究了青岛近代别墅建筑艺术各片区的景观艺术.在分析了其共同特征之后,着重从自然景观、街道景观、建筑景观、庭院景观四个方面分析了各片区的具体景观特征,并对八大关的景观艺术做了重点分析.同时,从现代规划设计的角度对各片区的居住景观艺术作出了评价.

第5章研究了青岛近代别墅建筑形态特征和细部艺术.以不同历史时期的22个典型案例为研究的对象,利用类型学的方法分析了别墅建筑在不同历史时期的形态及其特征变迁.并总结出青岛近代别墅建筑形态特征和细部艺术的整体特征.

第6章研究了青岛近代别墅建筑的室内环境艺术.以调研归纳和经典实例分析的形式解读了青岛不同历史时期的住宅室内环境艺术.着重分析了室内空间的界面设计、门窗等固定陈设设计和家具灯具陈设设计.并总结出青岛近代别墅室内环境艺术的整体特征.

第7章研究了青岛近代别墅建筑的建筑师和营造厂.通过分析不同历史时期、不同国籍的11位具有代表性建筑师的个人履历和作品风格,反映出他们对建筑背景文化和本民族文化的利用取舍,为现代建筑师提供借鉴.通过分析近代别墅的建造程序,营造厂以及当时使用的建筑材料状况,反映出青岛近代建筑营造业的管理及施工素质和生产力水平.

第8章对青岛近代别墅建筑及其环境艺术做出了价值分析和利用思考.分析了其所具有的独特美学价值和深远的历史文化价值.阐述了在近代别墅影响下的青岛本土地域现代建筑设计；针对近代别墅建筑环境艺术的美学价值和历史文化价值,阐述了从环境规划、建筑及室内设计、居住景观三个方面对地域性人居环境设计作出的思考.阐述了笔者教学与设计实践中对别墅建筑环境艺术的借鉴和利用,

最后,对整篇论文作出结语,提出本文在研究过程中所得到的结论.

第二篇环境艺术论文样文：边缘·,边界·,跨界

论文针对当代中国环境艺术设计在实践发展过程中的复杂性和矛盾性,以系统整体艺术地塑造人居环境为宗旨,根据建筑空间环境的内外关系,提出将环境艺术设计类分为室内环境艺术设计与室外环境艺术设计的观点.室内环境艺术设计可视为建筑设计的延伸,室外环境艺术设计可视为城市设计的延伸.从目前中国环境艺术设计的发展状况来看,表现出室内环境艺术设计逐渐向室外环境艺术设计拓展延伸的发展趋向,它们之间的设计边界,也由于当代可持续发展的观念融入,出现了互渗、融合的发展态势.论文在此基础上依据当代生态理念、低碳理念、环保理念等跨学科学术思想,结合人文科学对地域文脉、多元审美、人文和谐等理念的关注,归纳出环境艺术设计可持续发展需要遵循的六条基本原则：生态循环原则、绿色环保原则、低碳再生原则、地域文脉原则、多元审美原则、人文和谐原则,并提出可持续发展的环境艺术设计模型,侧重从设计方法论的角度探讨了当代环境艺术设计的可持续发展.总之,本文认为,当代中国环境艺术设计的可持续发展核心,应根植于人与自然环境和谐共生观念之上,在未来建立起科学、技术、文化、艺术等多学科有机融于一体的跨学科学术研究体系.

第三篇环境艺术论文范文模板：环境艺术设计教学新模型及教学控制体系研究

环境艺术设计教学在中国已经客观存在了半个多世纪.从1957年*工艺美术学院建立国内第一个“室内装饰系”(现环境艺术设计系前身)开始,它一路走来,一枝独秀地经历了二十多年的孤寂.上世纪八十年代中后期,随着改革开放的深入和市场经济的导入,因为市场的强烈需求,环境艺术设计专业终于以急不可待的态势进入全面发展时期.在又经历了二十多年的蓬蓬勃勃的发展甚至可以说是急速扩张之后,当我们纷纷扬扬地经历了很多,可以沉淀下来,可以冷静地、以一种不浮躁的心态透过全局现象来看待环境艺术设计教学的现状及其本质,我们不难发现,用“毁誉参半,问题与成绩同在”来形容它的现状并不过分.

本文通过对国内主要院校环境艺术设计专业的发展史纵向回顾,试图发现这个专业在成长历史过程中出现的问题.古为今用,去粗存精,用时间来审视它一路走来的轨迹,让我们在摆脱了当局者所无法摆脱的时代背景和自身局限性,让我们以后人的清醒,看待历史,为现实提供参考,让历史告诉未来！

通过对国内和西方主要院校环境艺术设计专业的发展现状进行横向比较,试图发现这个专业在当下发展过程中出现的现实落差.洋为中用,去假存真,遵照拿来主义的原则,在空间上来寻找它的现实参照.知己知彼,做不到这一点就无法超越自我,超越对方.这也是我们中国环境艺术设计走向世界必须具有的准备.

有了和历史时间上的比较,有了现实空间上的比较,发现问题就不是很难.上个世纪80年代以来,环境艺术设计在国内市场经济繁荣的背景下重新找到用武之地.据不完全统计,至2007年,在全国1247所院校成立了设计类专业,在校生110万人,(据*美术学院许平教授2007年调研报告).其中设计类专业多含有环境艺术设计专业.它对于我们现实生活的影响可以说是前所未有的.虽然该专业不断扩招快速发展,但是其教学现状却不容乐观.因为发展快速,所以它几乎没有沉淀的机会；因为发展快速,所以它几乎没有时间对专业历史和现实进行认真反思并精细构筑自己的未来,以致于鱼目混珠,泥沙俱下.

环境艺术设计专业教学现状不容乐观,造成这种现象的原因有很多.除了传统的固有因素,如：名校与普通院校师资及生源优劣的不均等分配等因素外,更重要的问题是国内环境艺术设计教育没有基本的教学评价体系和教学模型参考,以至于许多院校师资配置及课程设置一片混乱,导致不同院校学生毕业水准相差巨大,造成环境艺术设计教育资源、社会人力资源和社会经济资源等等的巨大浪费.环境艺术设计专业可以共享建筑设计、园林景观设计和环境艺术设计三个专业的师资,对于许多院校来说,我们这个专业不缺师资,我们缺少科学的教学结构,缺少宏观科学的评价体系,缺少有创意的教学模型,缺少个性化的教学思想.笔者认为这是重中之重的问题,这也正是本文的切入点.

本文的核心是要针对以上情况,建立一种极具普遍使用价值的模块化教学新模型及专业教学评价体系.本文通过对目前国内该专业的发展历史纵向比较研究,以及对中、外环境设计教育现状的横向比较研究,通过发现问题,分析问题存在的原因,找出解决问题的方法的基本思路,最后以辩证唯物主义的认识论为基础,试以交叉学科系统工程学以及模块化理论等为方法论,将环境艺术设计教学所涉猎的领域用系统工程学的宏观视野来统筹,建立一种新的环境艺术设计教学设计规则,一种理论上具可行性,实践上具可操作性,可升级模块,可淘汰模块,可转换系统的环境艺术设计教学新模型.在此新模型基础上,在目前技术水平和经济水平基础上,建立宏观的环境艺术设计教学评价体系.

本文的整个形成过程可以将核心线索归结为：新的认识论引入——新的方法论引入——新的专业教学模型——新的专业教学控制系统.

第四篇环境艺术论文范例：中国风水与环境艺术

中国风水是中国建筑环境选址、规划、设计、营造中的基本依据、规范和指导思想.其作用范围与营建目标与环境艺术具有同源性与相似性.从“艺术”角度研究风水,正是要通过研究古代先人择居方式所产生的效果,发掘其择居方法的艺术性价值,来确立现代环境艺术的发展定位.使环境艺术建构具备传承性、现实性和可持续发展性.从而试图建立具备中国气质的环境艺术范式,并对环境艺术设计有所指导.

文章设置绪论、结论及三块主章节.第一块、风水探源.环境艺术的基础就是对环境本体的认知,对于古代、今天、未来都是一致的.而环境本体包括自然背景、社会背景以及文化意识背景.三者之间相辅相成,不仅是环境艺术的平台,同时也是环境艺术所体现的内容物.

第二块、风水与环境艺术营建.风水并不止于古代.但古代的环境设计能够更为纯粹的反映出风水生成流变、发展规律以及内核设计思想的的作用机制.提出风水设计思路的共生性.也就是环境与人共生,聚落与自然共生,建筑群落与城市空间共生,建筑与院落共生,装饰图纹与图底共生、是一个实与虚、阴与阳的共生体系.并以此为基础进行城市营建体系,建筑环境营建体系和装饰系统的研究.

第三块、环境艺术建构.按照风水的认知模式和核心设计思路进行环境艺术的建构.提出环境艺术建构思路、明确环境艺术概念与内涵、解读环境艺术设计依据、剖析环境艺术设计思路.从而确立具有中国特色的现代环境艺术范式和美术学发展定位.

结论部分,明确研究中心观点.总结了从风水到环境艺术的必然规律,并提出环境艺术的作用机制、美术学特征与发展目标.

第五篇环境艺术论文范文格式：北京人民大会堂室内环境艺术研究

北京人民大会堂是1959年中华人民共和国建国十周年时建成的十大建筑之一,代表了20世纪五十年代我国室内设计的最高水平.人民大会堂的室内设计是当时全国最优秀的建筑师和艺术家共同合作创造的结晶,人民大会堂建成后,从外部环境到室内经过了多次改建装修,不断吸纳了更多的智慧和创造力,在保持人民大会堂整体风格的基础上,增添了时代精神的艺术魅力,创造出了很多优秀的作品.其中以各省市自治区特别行政区命名的厅堂是由各地方政府组织人员设计施工,充分体现各地方的的地域文化内涵,在全球化大肆掠狂的今天,成为坚守民族风格、地域文化、时代精神、体现“中国设计”的坚实基地.

本文希望通过人民大会堂这一特殊的个案研究,对中国室内设计的发展有所借鉴,从多元化的角度,为探索以地域文化为主题的“中国设计”道路提供第一手资料.文章主要涉及的内容有：人民大会堂1959年建成至2006年12月前的室内设计发展历程,人民大会堂室内环境艺术的构成,包括室内的空间、室内的材质与色彩、室内的光环境、室内的声环境等,人民大会堂的室内装饰艺术,人民大会堂室内的家具与陈设艺术,包含家具、地毯、壁画、饰物、绿化等,影响人民大会堂室内设计的政治、经济、社会文化、技术、设计师等主要因素,总结出人民大会堂室内设计的风格特点,提出体验式的室内设计批评学,并利用这种批评方法对人民大会堂典型的室内设计作品进行批评,最后总结出研究人民大会堂室内设计的启示.

人民大会堂的室内设计受前苏联模式的影响,在设计中强调社会主义的形式与内容,装饰大量使用石膏花图案,强调空间的高大和恢弘的尺度,同时体现了民族形式的继承与革新,以及以人为本的设计思想与政治的需求.各厅堂由周恩来总理确定分给各地方省市,有力地推动了中国室内设计行业的发展,促进了室内设计对地域文化的探求.作者通过大量珍贵和详实资料,论述了人民大会堂室内设计从建成时室内统一风格的形成,到1980年后厅堂程式化装饰形式的稳定,再到1991年大规模维修改造的开始,设计从早期的追求界面装饰到对追求空间的变化的不同过程.从极简的乳胶漆饰面到极尽可能的装饰,再到对繁琐的精简,人民大会堂室内设计走过了社会不同阶段演变进程,成为中国室内设计发展的浓缩剪影.

人民大会堂室内设计在统一风格的协调下,各厅堂设计异彩纷呈,呈现多元化发展的倾向.人民大会堂维修改造,公共部位基本上是保持原貌进行改造.但各独立的厅堂都要重新改造装修,不同的设计定位与表现手法,呈现出各种设计“主义”的思潮或倾向,具体有象征性地表现少数民族建筑艺术,创造具有鲜明的少数民族风格特色及现代特征的“新民族主义”、有向民间建筑吸取灵感“新乡土主义”、有采用适当简化传统的空间处理和装饰手法的“新古典主义”、有设计中带有中国自己的特色,同时汲取了现代主义中简洁、洗练的设计风格的“本土现代主义”、有带有明显的地方色彩和时代特征的“新地域主义”风格、也有尝试重视文脉、融合中西的“后现代主义”手法作品.

人民大会堂建成以后,就成为我国政治活动的重要场所,全国各族人民的代表在这里共商国是、行使神圣权力.党和国家领导人在这里接待来访的各国首脑和国际友人,纵论天下大事.因此,它成为全国人民向往的地方,也成为世界瞩目的地方.人民大会堂是中华民族集体智慧的结晶,也是*时代留给后人的一个重要遗产.它不只是政治场所,也是一个艺术殿堂.作为国家的艺术形象,先后创作出一批像关山月、傅抱石的《江山如此多娇图》、谢瑞阶的《大河上下浩浩长春》、白雪石的《桂林山水》等巨幅优秀中国画作.它们作为“背景”,出现在众多的国家政治活动之中,出现在无数次国家对外交往的仪式中.它所能承载和播散的文化价值、意识形态价值,也从某种意义上更为人们所关注、所接受,成为中国人民几乎可以天天见面的文化与政治契合最有典型的“背景”,成为中国人民引为自豪和具有鲜明民族文化特色的国家文化艺术形象.

总之,人民大会堂室内环境艺术是国家的文化艺术形象、新中国室内设计的新起点、民族形式的纪念碑、“中国设计”的典范.同时人民大会堂是一座政治文化历史性建筑,在强大的主流媒体面前代表着国家文化艺术形象,在保持原有风格,更新设备,在新与旧、传统与现代之间寻找到切合点,为其他性质相近的建筑维修改造提供了宝贵的经验.

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