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视觉传达设计论文范文参考 视觉传达设计毕业论文范文[精选]有关写作资料

主题:视觉传达设计 下载地址:论文doc下载 原创作者:原创作者未知 评分:9.0分 更新时间: 2024-01-21

视觉传达设计论文范文

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目录

  1. 第一篇视觉传达设计论文范文参考:基于视觉传达设计领域的互补设计方法研究
  2. 第二篇视觉传达设计论文样文:平面设计的民族化表现
  3. 第三篇视觉传达设计论文范文模板:整合版面视觉语言研究
  4. 第四篇视觉传达设计论文范例:汽车标志设计研究
  5. 第五篇视觉传达设计论文范文格式:文化转型与中国当今设计学学科本科教育课程设计的变革

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第一篇视觉传达设计论文范文参考:基于视觉传达设计领域的互补设计方法研究

本文从设计实践与研究中的互补现象入手展开研究,从概念、哲学思想考源、思维方式、科学原理、方法论等多方面进行了较为深入地互补“思考”,并在传统媒体与数字媒体并存的当下,对视觉传达设计转型过程中呈现的“互补”特征、设计思维过程中的互补规律进行研究与分析,从而发现:互补不仅仅是一种自然规律、一种哲学思想、一种科学原理、一种手段,也许还可以作为一种设计方法,即“建立一种互为关系的设计思维模式”.这种方法早已以不同的姿态出现在人类的造物活动及信息传达活动之中,笔者尝试对其进行系统梳理和理论构建.基于视觉传达设计领域,着眼于设计创新概念问题,解析于“全面观察——理性分析——直觉归纳——对应联想——想象创造”以及在各阶段不断的“系统评价”所构成的设计思维模式,发现“问题认知(全面观察——理性分析——直觉归纳)”与“形象转译(对应联想——想象创造)”是设计过程中的两个关键环节和主要内容,互补设计方法在视觉传达设计中的应用主要体现于此:以“互补视角”构建视觉传达设计认知模式,通过正向与反向视角、求同与求异视角、自我与非我视角、有序与无序视角、传统与未来视角引导创新思考更加全面与深入,以“互补方法”构建视觉形象转译与生成模式,从直白与隐喻看设计主题的诠释,从具象与抽象看视觉形象的构建,从精确与模糊看视觉形象的表达,从静态与动态看视觉形态的呈现,从单向与交互看视觉信息的传达,在众多对立矛盾的方法之中找到设计的解决之道.全文通过对百余个经典设计案例进行分析与例证,以及在具体的设计实践与教学活动中加以验证与确证,由表及里,层层推进,逐步完成了基于视觉传达设计领域的互补设计方法研究.而目前,设计学科理论界关于设计方法方面的系统研究甚少,本研究对于完善设计学科方法论体系具有一定的理论意义与实践指导价值.

第二篇视觉传达设计论文样文:平面设计的民族化表现

随着多年来经济的快速发展,我国综合国力不断提升,各种国际性体育赛事和文化活动相继在中华大地上举办.作为观念依托的载体和信息传播的媒介,平面设计也因此得到了越来越多的用武之地.与此同时,越来越多的人开始探讨有关“中国风”、“民族风格”的设计问题,在实践操作上也取得了不少富有创新性的应用,虽在语言风格上还鲜见系统和全面的理论架构.显然,在当前全球化趋势不断加剧的时代语境下,进一步关注本土的、民族的艺术设计,从历史中寻找经验,借古开今,继往开来,在实践中归纳规律,在理论上建立模型,为未来寻找启示.作为平面设计本土化和特色学科建设的一部分,民族化表现的研究意义重大.第一章绪论就论文的缘起、研究方法等做了介绍.

第二章是对民族化表现概念的追本溯源.首先是对源自《周易》的中国传统设计进行学理上探究,第一次系统地把关于光剪影般的概括和装饰作用,通过视觉语言的传达原理进行剖析.其次,老庄学说关于实体与空虚、存在与虚无等理论,对平面设计中正形与空白等作了气韵、意境的拓展和深化,对形成中国气质、民族风格的当代设计提供了非常有利的理论支持.再次,天人合一的传统理念,使设计不再局限在表现对象的孤立个体之上,而是把对象放置在一个更大的、动态的甚至是生生不息的系统、序列中,通过对应的模仿而进行生命的象征,体现了使表现目标成为循环不止序列的有机部分的设计理想.这也是从有限走向无限的设计观念.最后,我国传统造物设计对材料的独到认知,对模块、标准的流程操控,对形态创造与审美体验的高度契合,都为艺术与技术的完美结合,在方法和表现上提供了丰富的借鉴经验.

第三章对平面设计民族化表现的典型特征进行探究.通过对符号表达、文图对应、中和之美在图形语言上的象征运用和意象表现等进行了整理.可以认为,中国传统文化博大精深,对世界、宇宙和生命都有着深刻和独到的理解,特别是意象的语言表现更具有浓烈的本土特色.也可以说,民族化表现过程,就是一个多层次的意象主导、符号转换、编码加工和秩序化处理的过程.其中,民族文化始终在设计表现中起着决定性的作用.它不局限于传统符号元素的任何选择,而在于视觉语言的表现力度达到或超过本土文化原有水平,以深刻地揭示人类特有的精神状态和观念价值.应该说,民族化表现就是通过一系列形式化的、凝练的符号语言,组织和传达特定的信息,激发受众的情感,以获得文化上的认同和引起心灵上的触动.

第四章是民族化表现的思维方法.从概念的抽取、形式的具体化组织,到最终的语言风格的生成,都应形成系统化的思维模式,以明确设计过程中各个阶段的目标所在与相应的解决方式,避免那种设计就是灵光一现的、突如其来的灵感式的操作.传统文化往往蕴涵着前人睿智的思想和丰富的经验,往往是某个知识体系里历经无数人不断完善的实践成果,因而有着比较接近事物本质真理的特性.因此,民族化表现从中国古代文明中寻找概念,就是用本民族的文化表达设计思想,表达对人与物关系的理解.由于中国传统文化有着非常庞杂宏大的图像与观念的对应体系,所以,这就要求我们从清晰的概念出发,根据设计主题的需要,结合现代人对传统文化的理解,从浩瀚的历史文化中撷取最能象征表现主题内涵的符号元素.此外,再借鉴符号元素在传统文化体系中的层级寓意与象征意义,实现现实主题和传统文化的完美结合,以便使设计作品形成特定的艺术风格和精神气质.

第五章是民族化表现的实现步骤.本章从语言类型、观念手法和形式规律等方面,结合民族化表现的特点,具体地阐述了由观念到图像、从内容到形式的实现步骤.具体而言,是从语言类型的选择、视觉原理的依托、观念手法的运用、形式语言的组织、表现手法的创新等五方面进行系统论述.文章同时强调,学习民间美术和民族文化,培养自由表现和从杂乱中寻求秩序的能力,明晰图形语言的实现步骤;系统学习上层阶级艺术,将对平面设计语言在秩序的建立和规制上的方法有所帮助;学习中国传统书画艺术中精神性和精致化的语言表达,对平面设计中流露中国哲学、东方文化乃至民族气质,是大有裨益的.

第六章以壮族为例,探讨少数民族文化对设计艺术特别是语言表现的影响.壮族是我国少数民族中人口最多的民族,主要分布在岭南地区,在工艺美术(如壮锦和铜鼓)等方面达到了很高的水平,与其他艺术形式共同构成了个性独特的表现语言,并对当下的艺术设计具有一定的借鉴价值.壮族的很多农具和用品的设计,都能体现丘陵地区的稻作生产的主题,或者说稻作文化、铜鼓文化、丰饶主题和青蛙崇拜是其较为突出的观念.那么,要在设计语言上做到对少数民族文化的关注,要在现代设计中彰显少数民族文化特色,完全可以通过对壮族个案的探讨来开始.

第七章再以壮族为例,深入地探究少数民族特色在平面设计中的凸显,尤其关注语言表现的艺术手法和技术实现.首先,从艺术手法入手,分析了形象的寓意、内涵的象征、特征的比拟和感觉的联动等四种典型.其次,在形象的萃取上,又可以根据壮族丰富的图像资源,从神话传说、宗教图像、图案纹饰和器具造物中,分别获得人物谱系、主体形象、装饰图案和形态语言等方面的支撑.再次,是对设计观念的物化呈现,通过图案的变形与整理、属性的去除与添加、元素的分解与重组、形象的意象与再造等四个方面对比剖析,找寻在观念、手段上影响视觉传达设计的独特方法.

最后部分是结论.结论包括“文化定位与修辞转向”“向内整合与对外交流”“秩序退隐与活力凸显”“边缘关注与重心转移”四个方面,系统地展望了平面设计民族化表现的发展态势.

第三篇视觉传达设计论文范文模板:整合版面视觉语言研究

本文主要运用格式塔心理学有关理论和美国斯坦福—波因特媒体研究所等多项实验结果进行分析,同时采用大量的图表来验证,并对若干个案实例进行比较,以此论述如何实现整合版面视觉语言这一过程.这项研究的意义在于:它通过视觉语言的整合,把新闻内容与设计有机地结合在版面上,努力挖掘报纸作为视觉传播媒介的潜力,以期为实现版面信息的有效传播而提供一种方法,为我国当前报纸版面设计的创新研究提供一条思路.

这一研究是建立在版面的整体性基础之上.版面设计的过程,就是表现新闻内容的过程,它主要通过整合版面视觉语言来达到目的.单一的视觉元素在版面上并没有意义,但当它们集合起来就能发挥出视觉语言的效果.报纸的基本功能是传播信息,而要实现这个功能,只能通过版面.组版的基本手段包括图像(包括照片和各类图表)、文字、标题、色彩、线条和空白等视觉元素.其中,图像、文字、标题、都是信息的载体,但是三者都不能单独发表,必须集合起来表现在版面上,才能发挥作用;而色彩、线条和空白等视觉元素,本身并没有承载任何信息,但是它们也能与其它元素一起,共同完成信息的传播功能.这些视觉元素,一方面它们必然要受到信息传播的影响,而另一方面它们也会影响信息的传播.所以,版面是信息的最终载体,这种整体性在本质上就决定了整合视觉语言的可能性.

格式塔有关视觉方面的理论与实验结果,加深了我们对这种可能性的认识,它的一些重要概念如“场”、“组织原则”等成为实现整合版面视觉语言这一过程的理论基础;而大量的实验结果、图表演示和个案比较,则把上述可能性变为现实性.本文分五章重点讨论了版面作为整体性的特征和结构原则,以及在此基础之上进一步说明,通过整合视觉语言,如何实现其传播信息、引导读者阅读视线和建立视觉识别三个最重要的作用.

绪论中讨论了整合视觉语言提出的背景,通过对当前我国报纸版面设计中所存在问题的反思,说明本文试图解决这些问题的思路.其中,还讨论了文化环境的影响和版面设计所面临的三个挑战,由此导入本文的整合视觉语言的观点.并对所运用的格式塔相关理论进行概略性介绍.

第一章“版面视觉思考的整体方向”本章主要从三个方面讨论了整合版面视觉语言的前提条件和总体方向.首先讨论观念的转变,认为版面设计要应对各种挑战必须要改变新闻态度,这主要包括两层含义:要重新认识什么才构成新闻—扩大本土新闻的内涵,重新认识版面上判断新闻价值的标准—注重版面的易读性效果和内容关联性解读,其次讨论了视觉思考的方向—正文的图像化思考,认为报道的内容就是一种艺术形式,因为对读者来讲,版面上所接受的信息是所有设计元素的综合体.同时,新闻内容和它的表现方式之间是密不可分的.因此,提出用图像的方式来表述新闻内容,最后,讨论建立版面的“节奏”,通过对版面进行视觉思考和视觉元素的综合运用,勾画出整合版面视觉语言的一个大致轮廓.

第二章“探索版面空间及结构的意义”.主要论述整合版面视觉语言的整体性原则.本章分三部分讨论:第一,概述了视觉传达设计推动着版面巨变的历史过程,说明视觉理论和视觉传达的研究成果运用于版面设计的重要意义,第二,重点探讨了版面空间的意义,把格式塔心理学有关“场”、“完形”概念运用于理解版面空间,探索作为一个整体的版面空间,它所具有特殊内在规律和整体原则结构.说明不同时代的报纸具有不同的风格,其中一个最重要的原因是不同时代的人们对版面空间和结构原则存在不一样的理解.通过对版面空间这个“场”作整体的认识,可以把握作为“部分”的视觉元素特征的运用,进而起到整合的效果.第三,对版面设计五个基本原则均衡、对比、重点、比例和统一的现*解作了讨论,为整合视觉元素奠定了整体的结构原则.

第三章“视觉元素空间表现力分析”.论证视觉元素如何通过版面的结合来传播信息.运用格式塔心理学观点,把视觉元素看作是版面结构整体中的“部分”,在一个“完形”中,整体的结构取决于各个部分的结构,而部分的结构又依赖于整体的结构.不仅每一个视觉元素的表现依赖于版面空间结构,而且它们相互之间的关系同样也取决于这个整体的空间结构,反过来,整体版面空间又通过这些视觉元素及其相互之间关系的表现力而呈现出多样的风格特征.本章主要从以下三个方面进行分析: 第一、色彩传播版面信息的特征.运用波因特媒体研究所的实验结果,分析了色彩在版面上具有的三个最重要特征:移动,色温和象征,并运用格式塔有关理论,进一步讨论色彩的版面特征和文化内涵.对版面中各种色彩的运用情况进行讨论.结合实例说明,如何利用色彩的特征及相互间关系有效地传播版面信息.对版面上常用的彩色标题、黑反白和空间留白等各种视觉效果进行分析.

第二、讨论图片的视觉冲击效果.版面上图片的组合、分析了蒙德里安建筑风格对这一组合的启发,以及分要运用这种方法的效果.讨论单张图片在版面上运用原理及意义,说明它在建立视觉冲击中心和引导读者阅读方面的重要作

第四篇视觉传达设计论文范例:汽车标志设计研究

汽车标志也就是汽车的商标,通常简称车标,是汽车品牌形象系统的核心部分,是利用图形、符号或文字向人们表达他所象征的含义,帮助消费者理解汽车的品牌精神、设计理念和性能特点,并分辨不同品牌的汽车.

汽车标志是汽车车身造型设计的重要元素之一.精美的汽车标志常常给人以无限的遐想,折射出汽车文化的物质性与精神性,丰富着人们对汽车的理解力与鉴赏力,体现出技术与艺术的融合之美.汽车工业的特点决定了汽车标志设计有其自身的独特性与规律性,如何设计出一款美观适用的汽车标志,是一项值得深入研究的课题.

汽车标志虽小,但却发挥着极其重要的品牌识别作用,如果没有它人们将无法对汽车品牌加以区分,汽车品牌所具有的一切价值都无法得到表达,因而也就无法在市场上建立自己的品牌形象.

汽车标志与汽车工业发展的历史和传统紧密相连,汽车标志设计具有文化性、艺术性、识别性与象征性等特征.汽车标志设计是标志设计领域中的重要类别之一,与其它类别产品的标志相比,汽车标志在车身造型中的使用使其具有了流动传播的效果.汽车标志设计的质量,直接决定了人们对汽车品牌的第一印象.

汽车工业的发展不但缔造了辉煌的工业文明,也孕育了丰富多彩的汽车文化,汽车已成为现代社会物质文明和精神文明的重要载体.汽车标志设计是汽车文化的重要组成部分.在百余年的汽车发展进程中,出现了许多优秀的汽车标志设计作品,就像一座座丰碑,记载着汽车发展的历史,每一枚精美的汽车标志都是经过科技的历练和时间的雕刻而成.从众多汽车品牌标志所呈现出的总体面貌来看,在主题和形态的选择上,都在一定程度上反映了汽车工业的发展历史,反映了汽车作为“第—工业产品”所蕴含的科技精神、人文精神和勇往直前的开拓精神,同时还反映了不同国家、地域的文化特点,以及品牌创立时的社会和时代背景.因而汽车标志设计应体现出其文化价值.

本文以设计美学理论为基础,分析了汽车标志造型设计的美学特征、基本造型因素、美学规律;论述了不同汽车标志设计的美学风格;分析了汽车标志与汽车造型之间的关系;重点对汽车标志的造型特点、形态设计、色彩设计、造型风格、设计原则、发展趋势等进行了系统的美学研究.

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对于汽车标志设计审美特性的研究属于设计美学研究范畴.作为一种设计物汽车标志具有重要的美学研究价值,作为审美客体,汽车标志的造型设计具有实用性、形象性、意象性、差异性与共同性等特点,并受到历史、文化、地域、民族、科技、时代等诸多因素的影响和制约.汽车标志设计的特点和其独有的应用形式决定了,汽车标志设计涵盖了视觉传达设计与产品设计的交叉领域,并且与汽车品牌发展理念与战略的实施密切相关.

一个好的汽车标志首先要美,只有符合设计美学规律的美才能经得起时间的考验,才能给人以持续的、永恒的视觉审美享受.通过对相关形式美法则的应用分析,可以看出,在汽车标志发展演进过程中,形成了独特的汽车标志设计美学规律.

形态是汽车标志造型设计的基础.组成标志的形态独立存在时,会呈现出各自不同的视觉特征和性格特征,如果将它们巧妙运用于汽车标志设计中,则可以表现出丰富多彩的视觉魅力.形态要素作为构成汽车标志审美特性的重要内容之一,不仅是汽车标志实用功能的载体,而且还是形成汽车标志内涵的重要手段.汽车标志形态设计的演变可以运用遗传学原理加以分析,在汽车标志的形态设计中应遵循卓越性、独创性、经典性和文化性等原则.

汽车标志的色彩设计有其自身特点,是有规律可寻的.在汽车标志色彩设计中,既不能不重视规律的掌握,也不能生搬硬套一般性标志色彩设计理论.汽车标志的色彩设计具有类别属性、品牌属性、地域性、民族性、时代性、文化性等诸多内在要求,这些都是在汽车标志设计中应当认真加以考虑的问题.

汽车标志的设计风格包含民族风格、地域风格、时代风格等内容,汽车标志设计艺术风格的形成是这三方面因素共同作用的结果.民族风格的形成,取决于由来已久的历史积淀和文化传承,没有民族风格特点的汽车标志,在世界汽车产业当中难以得到尊重和认同;每个时代都存在不同于其它时代的社会文化背景和审美追求,这些都反映在汽车标志设计的时代风格中,汽车标志设计时代风格的形成即是时代的产物又是时代的体现;不同地区有不同的地域文化,人们的生活方式、思维方式和审美习惯都会不同,这些因素都会对这一地区汽车标志设计的艺术风格产生影响.


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本文研究创新之处如下:

①在汽车标志设计美学当中,阐明了汽车标志作为审美客体具有实用性、形象性、意象性、清晰性等审美特点;并系统分析和论述了汽车标志设计审美的制约因素.

②在汽车标志设计的美学特征中,阐明了汽车标志设计具有思维美、创新美、感性美、理性美、具象美与抽象美等美学特征.

③对汽车标志设计所涉及的学科领域进行了系统分析;从图形与文字使用、主题、造型风格等角度对汽车标志的形态设计进行了系统分类.

④在汽车标志设计的美学风格当中,系统分析和论述了汽车标志设计美学的民族风格、汽车标志设计美学的时代风格以及汽车标志设计美学的地域风格.

第五篇视觉传达设计论文范文格式:文化转型与中国当今设计学学科本科教育课程设计的变革

20世纪以来世界文化形态与中国文化形态都经历了重大的变革.世界文化转型所彰显的时代精神,为本课题的研究提供了思想基础和价值依据.文化转型对课程的发展产生着深刻的影响,课程既是文化的因变量,又是文化的自变量.作为文化的因变量,课程必然地对文化转型作出相应的反应;作为文化的自变量,课程自身的创造性又促进着文化的不断发展.20世纪70年代课程研究范式由“课程开发范式”向“课程理解范式”的变革,既反映了文化转型对课程发展所产生的影响,又是时代精神的体现.中国设计教育在一个多世纪的沧桑历程中,教育价值观与课程设计因应着中国文化转型和世界文化转型历经变革,现代设计教育思想逐渐形成,20世纪末21世纪初由于中国教育的骤然转型而引起了教育价值的殒失和办学方向的迷茫,中国当今设计学学科本科教育课程设计由于历史的根源和现实的诱因而产生了诸多问题,反之,这些问题形成了课程变革的内在动力.笔者通过田野调查法、历史分析法和比较研究法在对现实问题进行分析研究的基础上,依据当今的时代精神,探讨中国当今教育价值观的变革以及相应的设计学学科本科教育培养目标设计、课程内容设计、课程结构设计和课程实施的变革方案.

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