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身边人的需求你都还没搞明白,怎么能知道离你十万八千里之外的人们的需求
在刚刚落幕的第十五届上海国际电影节上,围绕“向世界讲述中国故事”等主题的几场电影论坛格外引人瞩目.让-雅克阿诺、迈克麦达沃伊、冯小刚、贾樟柯、韩三平、任仲伦等国内外知名电影人聚在一起“头脑风暴”,把脉中国电影.
“我们拍了一个故事,老外很多时候说看不懂.不是看不懂,是不愿意看懂,因为你所有东西我不关心我不关心你真正的生活.有人说冯小刚的电影在海外没有市场,请问哪个导演的作品在海外有市场?”第一场产业论坛上,导演冯小刚发言,语带些许火气.
在随后一场名为“华语片的救赎”的论坛上,导演管虎的一句“2012年是中国电影的危机时刻,我甚至可能失去从业资格”,引起了贾樟柯、王小帅、娄烨等在场导演的共鸣.
2012年上半年,王小帅、管虎、宁浩等几位中生代导演的新片,抱团对抗3D版《泰坦尼克号》、《超级战舰》、《复仇者联盟》等多部好莱坞大片,遭遇了票房“滑铁卢”,这再次给中国导演敲响警钟.
“市场化的状态下,导演必须学会改变,学会了解观众想看什么故事、学会把故事讲得更漂亮”导演陆川在论坛上对此反思说.
2012年初,《中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录》（俗称“中美电影协议”）的签订,让中国电影人感到“狼真来了”.
根据协议,中国将在每年20部海外分账电影配额之外,再增加引进14部3D或IMAX为主的美国进口大片,而美国片方的分账比例也将大幅增加.这意味将有更多的好莱坞大片要来中国市场分更大块的蛋糕.
在这个背景下,北京师范大学与美国国际数据集团（IDG）联合发布的“2011中国电影国际影响力全球调研数据”发人深思.
这项调研覆盖美国、英国、法国、德国、加拿大、澳大利亚、印度、日本、韩国等国的电影市场.调研结果表明,超过三成的海外观众一点也不了解中国电影.
上海电影节期间,本刊记者就业内人士热议的“如何向世界讲述中国故事”等话题,专访了资深电影研究者周黎明.
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周黎明曾在国内多家媒体开设电影专栏,著有电影类著作十多种.其《好莱坞启示录》等专著对好莱坞的运作内幕有独到的解析,被美国《洛杉矶时报》称为“最著名的中国影评人”、“中国的罗杰伊伯特”.
首先是把自己的故事讲好
《瞭望东方周刊》：对中国电影目前首先应立足国内市场还是应该走出去的问题,你怎么看?
周黎明：我觉得应该还是先立论文范文国市场.如果我们为中国人拍的电影都还没拍好,就要为世界拍,有点不太合逻辑.身边人的需求你都还没搞明白,怎么能知道离你十万八千里之外的人们的需求?
以冯小刚为例.他早年的喜剧是京腔京味的,在北京地区很受欢迎,慢慢辐射到整个华北,但过了淮河,他的电影的接受度就下降了,过了长江更小,到港台就几乎没了.后来他改变了,电影中的北京味道越来越淡,甚至加入了港台演员,做得更全国化了.
同样的道理也适用于整个华语市场,甚至是整个亚洲市场.比如陈凯歌的《无极》,电影里用了一个韩国演员和一个日本演员,很显然不是因为他们是最合适这个角色的演员,他就是为了市场考虑.当然因为这部影片本身的问题,它（在亚洲市场）没有做得很好,但这至少是一种尝试.
《瞭望东方周刊》：在中国电影走出去的过程中,应该坚持中国元素还是应该表现“共识价值”?
周黎明：我觉得应该是两条腿走路,两个方向都应该尝试.我觉得现在是有点走偏了.以前张艺谋他们做遍了民族元素,强化了一个说法,“越是民族的越是世界的”.我觉得这个话没错,但也不能绝对化.比如有些好莱坞的商业大片中,美国元素是不多的,你可以把《蜘蛛侠》想象成是发生在任何一个国家的故事.是不是所有的电影都要担负宣传国家文化的重任,以及怎样承担这个重任,是需要研究的.
我认为,在讲述中国故事的时候,首先要考虑的是如何把这个故事讲得好看.如果电影能恰好反映了中国社会某一方面的问题,那是额外的收获,但不是主要的目标.如果把这个当成主要目标,对电影人来说,是他承担不了的责任.
向世界讲述中国故事,更多应该注意的是故事的节奏、素材的把握等等.当然影片可以给观众多一点关于中国的信息,但是得有一个量和度的控制.如果一部电影里90%的“中国信息”让国外观众觉得陌生,他们可能根本就理解不了,更接受不了.
比如吴宇森导演的《赤壁》,这是他想拍给全世界看的一个故事.里面一些引中国观众发笑的地方,实际上是他想做得让外国观众更容易理解一些.我觉得这个尝试本身没有错,但是他好像是掉在中间了.最后出来的结果是外国人还是没看懂,中国人也觉得变味了.
我专门请教过《变形金刚》的制片人,问他《赤壁》中到底哪个点对他们是不可以逾越的,他说是剧情太复杂,人物太多.这和我想的一样.对中国人来说,张飞、关云长都很熟悉,但是外国人分不清楚.故事里有三个国家,每个国家还有将军,有军师完全可以想象,外国人一看这个就懵了.
你可以不看,但不能剥夺别人创造的权利
《瞭望东方周刊》：你觉得中国的影片如果想要走出去,最大的困难在哪里?
周黎明：我们的电影走不出去有较多的因素.首先就像冯小刚说的,还没到那个程度.
我们自己还处于“山寨”阶段,在创造力方面有欠缺,还在跟着人家学.有许多导演至少是在认认真真地学,学得比较有诚意.但有一批人还没有这种态度,他们还在拙劣地模仿.拙劣模仿的东西怎么可能传得出去?肯定得是领风气之先的东西才能传出去.
比如我们的一些电影海报,抄袭痕迹明显,一些电影公司的老板可能还以抄为荣.我相信一个注重原创的公司,应该刻意回避和别人相似的东西.
一些拿不出手的东西,还拿出去交流,免费请人家看,赠送饮料糕点,然后人家说几句好话,我们就拼命报道,这种东西是没有可持续性的.一个影片的成功相当程度是从商业考量的.片商抢着来买,买了后还能让人家赚很多钱,这才是真正的好电影.
中国很多导演现在超越了“山寨”,但还没有跳出模仿的阶段.
《瞭望东方周刊》：走不出去的因素还有别的吗?
周黎明：现在整个世界的文化中心还在西方.19世纪创造力最旺盛的是巴黎,到20世纪就是美国.他们在政策、管理等各方面都走在前列.他们有一个很宽容的环境,很包容的心态.好莱坞甚至都不是美国人创立的,是东欧犹太人创立的.我觉得这个是他们最强的地方.而其他诸如技术、资金,我们都可以学到或得到.
我们最欠缺的恰恰是宽容的环境和包容的心态.一些普通的观众在对待一部文艺作品的时候,也往往缺乏应有的宽容.
李少红拍了部不一样的《红楼梦》,就有普通民众写告状信给政府部门,要求管一管.这有些荒唐.不是说这个片子拍得多好,但导演有权利做这样的尝试.如果你不给他们这样尝试的权利,到头来你可能就会没东西可看.
我们一直说我们的电影人没有创造力,但观众有没有鼓励人家去创造?一个成功的科学发明背后是无数次失败的尝试,艺术也是这样.这部影片拍得不好看,你可以不看,这是你的权利,但是你不能剥夺别人创造的权利.
这是我们根子上的问题.在中国电影市场,你做一个很平稳的东西没人骂,但是做一个独特的东西就会有很多人骂.比如《卧虎藏龙》刚出来的时候,很多人就不能接受,因为它和之前的武侠片不一样.
电影这样的创意产业,没有宽容的环境和包容的心态是很难做大的.
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