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【摘 要】通过对《林冲夜奔》一曲的创作背景、演奏技巧以及音乐表现等方面的分析帮助人们更深刻的去理解作品中“林冲’这个人物复杂、悲壮的心境.从音乐中去体会在一个黑暗暴戾、世态炎凉的社会环境下,英雄遭人陷害沦为无家可归、有国难投的阶下囚形象.
【关键词】林冲；夜奔；演奏指法；演奏技巧
AnalysistheCreationbackgroundandPerformanceSkillsofLinChongRunforNight
Guanxiaoxiao
【Abstract】Thisarticlehelppeopletounderstand"LinChong"thischaracterwithcomplex,tragicmoodmoreprofoundintheworksthroughthecreativebackground,playingtechniquesandmusicalperformanceanalysistothemusicof"LinChongRunfornight"；alsohelppeopletolearnaherooftheimageofbeingentrappedrenderedhomeless,nationalcrisiscastaprisonerthroughthemusicunderadarkandviolenttheinconstancyofhumansocialenvironment.
【KeyWords】Linchong；runfornight；perfomancefingering；performanceskills
前言
中国民族文化论文范文精深,渊源流长,而古代文学、戏剧方面的发展更是后人争相学习、模仿、研究的对象,大量的文学作品搬上戏剧、乐器演奏的舞台,更是为我们民族乐器的发展提供的丰富的资源库.《林冲夜奔》更是众多文学作品舞台转型中成功的范例,几经文学、戏剧的转折,最终成为经典古筝曲目.该论文主要是对王巽之,陆修棠先生的《林冲夜奔》的作品创作背景、文学背景,以及作品的演奏技巧、音乐情感处理进行分析.作为浙江筝派的优秀作品,其演奏方面的特色,曲子研究技法和人物内心情感的处理是研究的重点.
第一章《林冲夜奔》的创作背景
1.1作品原型.
中国五千年的灿烂历史给我们留下了丰厚的文化知识以供我们去学习、去探索、去发展.在艺术创作的发展路程中,丰厚的文化底蕴更是为我们提供了不计其数的素材让我们去选择,这些素材都是不可忽视不可比拟的,更是我们艺术发展的强大后盾.不管是史实、传说、神话、名著、或是民间一段佳话等,随手一笔都是一部伟大的作品.在我国音乐史的发展上,以这些素材为主题展开的作品不计其数,在戏剧、歌舞、民乐等各个方面都有所体现.更有许多经过其他艺术领域创作之后互相融汇而形成的二度创作的作品,今天我们所学习的《林冲夜奔》这部作品就是其中的优秀作品.
《林冲夜奔》顾名思义其主要故事情节以林冲为主要故事形象展开,而林冲这个形象则取之元代著名作家施耐庵著名作品《水浒传》.《水浒传》①乃中国文学历史上极其优秀的作品之一,与《红楼梦》《西游记》《三国演义》共被誉为四大名著,而林冲则是《水浒传》中百位好汉中极具个性的一位,外号豹子头,是个生性正直,武艺超群,爱交好汉的忠义人士.他一身坎坷,从一个本分老实的八十万禁军教头却最终被黑暗的社会逼迫成了一个梁山上的“强盗”,走过一条苦难重重的人生旅途.“林教头风雪山神庙”则是其坎坷一生中具有转折性意义的重要事件.
古筝:井冈山上太阳红 古筝演奏：王中山
1.2古筝二度创作背景.
古筝曲《林冲夜奔》为王巽之②、陆修棠③先生共同创作于1962年,作品乃根据昆曲《宝剑记·夜奔》一折的曲牌【新水令】改编的古筝独奏曲.作者王巽之先生浙江杭州人,王巽之先生不仅在古筝独奏方面成绩突出,在江南丝竹、弦索十三套等合奏中表现都相当突出,成为当时杭州国乐界的佼佼者.他的一生致力于国乐的发展中和古筝教学、创作等方面.他不仅积极创立有关于国乐方面的社团,在古筝教育方面他曾任中国音乐学院华东分院民族音乐系古筝及三弦专业教师,并和他的学生们共同致力于浙江筝派的古筝曲谱的系统整理,并积极钻研古筝的演奏技法.郭雪君.王巽之和浙江筝派古筝［J］.中国音乐.1993.（2）．王巽之先生一生的努力为浙江筝派的形成垫下坚实的基础,在他引导和努力下古筝乐器及筝弦的发展十分成功,不仅丰富了古筝的演奏音色,在音量、音域的方面都有建设性的进步,为浙江筝曲的发展提供了硬件基础；与此同时他重新对浙江筝派的古筝曲谱进行整理,与原来的曲谱相比较更为细致、丰富,在音乐处理上与时俱进,不在拘泥与过去古筝的狭隘思维里.
第二章演奏技巧分析
2.1演奏指法技巧.
《林冲夜奔》是浙江筝派中十分成功和具有典型代表性的作品,它对于演奏者的能力来说是一种考验,更可以说是一块炼金石,不仅是在指法技术上的处理还是主角内心感情的体现,都是有一定的难度,所以它很适合比赛或演奏.说到《林冲夜奔》的指法技巧我们就要从浙江筝来深入分析,浙江筝,又名杭筝,流行于浙江、杭州一带,当代浙江筝演奏技术借鉴、学习、不仅是对过去古筝技法的发展,更是融汇了各种民族弦乐器的演奏技法,例如三弦、琵琶等,演奏技法的特点主要体现在长摇,短促摇,快四点,点奏；这些技法的运用我们可以从浙江筝派的代表作《将军令》和《月儿高》中看到,同样在《林丛夜奔》中这几点技法是都有涵盖的.下面我们来根据具体得乐谱分析这些技法在曲中的应用.
2.1.1摇指
摇指,是古筝演奏中极其重要和常用的指法,它的演奏要领是一种用大指或食指连续的向里、向外快速弹弦以达到音色的连贯.不管是现代曲目还是传统曲目,摇指的运用都是不可忽视的,在过去的时间里摇指这一技法也随着古筝演奏技术进步得到了进一步的创新和发展,并衍生出以摇指为基础的多种演奏技法,如长摇、扫摇、多指摇、双手摇等等.现代古筝摇指技法的运用不断发展,表现功能强大.在《林冲夜奔》则出现大量长摇和短促摇.如谱例2-1-1-1,谱例2-1-1-2所示.
谱例2-1-1-1
谱例2-1-1-2
本曲中大段的主题音乐就是用长摇这种演奏技法在低声区展开的,颠覆了一般乐曲中低声部多为伴奏音型的规律,而是多处运用低音区连贯绵长长摇来表现林冲在突破重重困境,一路复杂深重的内心感情,更是体现出曲子一开始林冲内心的犹豫为曲子的进展的埋下伏笔.如谱例2-1-1-3所示.而大量运这种多处用长摇的处理在传统古筝曲中是很少出现的.大量长摇技法的运用更是促进了这首作品的完善和人物内心世界的塑造.长摇技法的使用在《林冲夜奔》中随处可见,林冲沉重的内心世界在绵长、深重的长摇中的到淋漓尽致的表现.
谱例2-1-1-3
短促摇的演奏要领是用食指捏住大指快速劈托,与一般要求摇指不同的是它的演奏速度更快.它常用于一拍内的弹奏,节奏型常为XXX.这种技法的声音特点就是旋律短促,音色饱满、明亮并富有节奏感.在《林冲夜奔》的18到82小节则充分运用了短促摇技巧,在休止节奏型的对应下短促摇的更具颗粒性.如图2-1-1-4所示.短促摇的弹奏要具有爆发力,坚决、果断,演奏时要没有杂音,这样才能体现出作品中所要描写的夜奔时林冲急促果断的心境.
谱例2-1-1-4
扫摇在乐曲中的运用虽然不多,却在最后暴风雪的部分起到了极具渲染气氛的作用.如谱例2-1-1-5所示.扫摇是古筝演奏技法中的常用于渲染作品氛围的一种指法.其演奏要领是在弹奏时中指在八度音程内快速扫弦并与大指得摇指相配合,扫摇是在摇指的基础上加入了中指的扫弦,所以它的熟练演奏一定是建立在摇指技法熟练的基础上.由乐谱表面上来看其实并没有标明具体需要扫摇的小节段落,但暴风雪这一段从乐谱上来看音乐结构上相对其他段落就不能平衡,织体也不够丰满,因此在演奏时为了音乐形象更加饱满,模仿自然地暴风雪更加形象,使音乐走向一个论文范文,在开始加入弱弱的扫摇之后逐渐加强,并在高八度位置加以重复.用音乐描绘出阴霾的天空下着鹅毛大雪.大片的扫摇所造出的气势更能体现出林冲深夜顶着风雪奔跑心中所压抑的怒火得到宣泄,一种对这个社会的不公平的反抗.
谱例2-1-1-5
2.1.2快四点.
‘快四点’是浙江筝派主要的演奏技法之一当然在其他筝派的曲子中也经常被运用.它是由勾、托、抹、这三种基本指法发展而来的一种演奏组合,即‘勾托’、‘抹托’,它的演奏要领是弹奏时速度集中、快速,重音集中在中指弹奏的音上面,它在曲中的应用一般是用于表现带有轻快、明亮色彩的旋律,在演奏时除了有速度快的特点外,一般在乐曲中出现的也是比较长的大段旋律,能使旋律线条更加清晰.王小平.谈古筝"快四点"技法［J］.连云港师范高等专科学校学报.2003.（3）．在乐曲中的95到131小节中,如谱例2-1-2-1所示,正是运用的快四点来描述林冲急速奔跑的场景,左手连续不断的同音和右手的快四点共同进行,再加上不时穿插的休止符的旋律,形象的刻画出林冲深夜急速奔跑的情景.整段音乐有种中国戏剧特有的节奏感,充分表现出人物投奔梁山急切的心情.
谱例2-1-2-1
2.1.3大撮.
大撮为古筝弹奏中最基本的指法之一,可以说是常用到每一首曲子里都会用到,大撮为大指与中指在古筝八度上下两个琴弦上共同向内弹奏的一种指法.这样的一种基础的指法在《林冲夜奔》中被大量运用,左右手的大撮与摇指结合,起到了戏剧中小锣小鼓的敲击效果.在第一段的演奏中左手大撮与长摇结合,为右手单调的摇指旋律起到装饰音的效果.而在第二段夜奔中与短促摇相结合,再加上休止旋律的衬托,把林冲夜奔时急促、果断的心境表现的很到位.如谱例2-1-3-1所示.大撮后紧接的休止用捂弦手法弹奏,这样的音乐听起来有一种戏曲中小锣小鼓的效果.
谱例2-1-3-1
2.2演奏情感分析.
《林冲夜奔》的故事情节跌宕起伏,人物性格突出、戏曲性强,常被各种戏曲,说唱表演艺术用来编写剧本,古筝独奏曲《林冲夜奔》只是各种的音乐作品中较为突出的.全曲按照故事情节来安排,截取其中精彩的部分,分为“引子”“夜奔”“暴风雪”“急进”四个部分.此曲属于难度较高的古筝曲目,因此想要演奏好《林冲夜奔》在弹奏中不仅要注意上面提到的几个技术练到位更不可忽视它每个部分感论文范文彩的处理.
第一段：“引子”,它是讲林冲被迫走投无路,逼上梁山时的复杂的心情.主要是表现林冲的内心情感线路,焦虑,挣扎,犹豫,彷徨.从谱面可以看出这一段它对演奏者古筝摇指技法是有一定的要求,要功夫非常扎实.曲头是一段由弱到强的的刮奏展开,大气而不狂躁；接下来的细微而柔软的摇指慢慢渐强加重,音色有明亮往低音部额度粗犷展开,把林冲的犹豫、无奈用摇指的游动渐渐在音乐中体现出来.这一段中多处的摇指都是强弱转换,而再用高音区与低音区音色的转换来表现林冲回忆自己艰难身世时的内心纠结与苦闷,接着他的思绪渐渐明朗了,奔赴梁山的决心已定,摇指再回到高音部,没有任何犹豫,密集而决裂,就像洪水在你的指尖爆发出来.
第二段；“夜奔”,这一部分是具有典型的昆曲风格,这一段落是一个比较大的段落,可以分为几个小部分,一开始开始速度不要太快,把重音突出,摇指要短促干脆,表现林冲奔赴梁山的决心,左手的节奏型要清晰,音色饱满.特别是曲中空拍的地方要强调处理出来.接下来中间过渡段则用的是传统的指法,夹弹法,而速度则直接由132转到184,这速度的渐渐加快要有层次,要能体现出林冲下定决心后,脚步的加快,内心的坚定,中间则穿插着节奏自由的过渡部分.第三部分林冲深夜急速奔跑的情景,需要注意的是这一乐段中大量运用了短摇,长摇,扫摇等技巧,演奏是要注意各种技法交换时的自然链接,更是要把握好昆曲唱腔的抑扬顿挫.张静嘉.古筝名曲《林冲夜奔》赏析［J］.科技信息.2009.（1）.弹奏时要有颗粒性,短促摇要有爆发力,长摇时值要充分、高亢、明亮,左右手八度音要有敲击的效果,整段音乐有种中国戏剧特有的节奏感,充分表现出人物投奔梁山急切的心情.
第三段；“暴风雪”,这一段正是对林冲在奔赴梁上的途中不惧暴风雪的艰难,依然坚定自己的内心想法,继续马不停蹄赶路的描写.这一段从乐谱上看篇幅较短,是需要演奏者自由发挥的,在依照谱子的前提下加以处理,可以多用左右手强有力的扫弦,有层次多分刮奏,把暴风雪的气氛描绘出来.张静嘉.古筝名曲《林冲夜奔》赏析［J］.科技信息.2009.（1）左手快速的刮奏以及高音区的按滑音的运用,可以更好的烘托出暴风雪气候下风大雪急的气氛场景.不由就让听听众联想到漆黑的雪夜下林冲孤独悲凉的身影顶着风雪急速前进.这样的音乐背景下也是衬托出林冲内心对当时黑暗统治社会的反抗,对自身悲凉遭遇的感慨,愤恨,更是多了一份奔上梁上的决心,演奏这一段落时演奏者对作品的理解和对情绪的把握是极其关键的.
第四段；“急进”,本段是对应林冲经过艰难的一路奔波,最终快要抵到达梁山时的情景.最后这一段是急进的快板,音乐情绪已经到了最后的论文范文部分,演奏这一段一定要注意它的速度的保持,要维持在184以上,要突出重音,弹奏时声音出来要坚定而集中,快速托劈和重音的弹奏更能体现出林冲当时投奔梁上时最后的决心,在弹奏节奏感强烈的点指时要颗粒饱满而清晰,要给听众一种能听到快速奔跑时稳健而有力的脚步声.最后尾声处的左手的大撮的弹奏和右手大撮的结合以及最后刮奏的演奏,把音域发展到最大,要能充分表现出林冲当时投奔时的决心以及他无所畏惧、英雄豪侠的气魄.最后反复部分时需要高八度反复,使音乐发展更为丰富,情绪的把握十分贴近人物内心活动,在最后更是体现出林冲内心的一份轻快,同时左手也增加了一些八度音来加强音域的宽度,这样的处理更能表现出这首作品中戏曲元素.
注释
①《水浒传》又名《忠义水浒传》,一般简称《水浒》,作于元末明初,是中国四大名著之一,由施耐庵著,罗贯中编次.施耐庵祖籍一说苏州,一说今江苏兴化.《水浒传》也是汉语文学中最具备史诗特征的作品之一.是中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一.版本众多,流传极广,脍炙人口.对中国乃至东亚的叙事文学都有极深远的影响.
②王巽之（1899年1月—1972年11月）,浙江杭州人,原名王其昌,又名王昌,别号逊之.师承杭州丝竹乐能手蒋荫椿学习古筝,潜心研究古筝的,一生都致力于浙江筝派的创立与发展.
③陆修棠二胡教授从小酷爱音乐,自学二胡.能唱昆曲.青年时期参加苏州丙寅音乐团从事国乐活动.后曾在上海国立音专选修声乐.他推崇刘天华,经常演出刘氏创作的二胡曲.演奏风格细腻精巧,表现深刻内在.解放后,陆修棠相继任教于华东师范大学、北京艺术师范学院和上海音乐学院,一生从事二胡演奏和教学工作.他的学生王乙、项祖英等都是很有成就的演奏家.着有《中国乐器演奏法》,并作有《怀乡行》等八首二胡曲.
【参考文献】
[1]郭雪君.王巽之和浙江筝派古筝［J］.中国音乐.1993.（2）．
[2]王小平.谈古筝“快四点”技法［J］.连云港师范高等专科学校学报.2003.（3）．
[3]张静嘉.古筝名曲《林冲夜奔》赏析［J］.科技信息.2009.（1）.
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[7]林玲.中国音乐学院校外音乐考级全国通用教材古筝[M].中国青年出版社出版.1999.
[8]李萌.优秀古筝曲精选与解析[M].山东文艺出版社出版.2004.
[9]《全国古筝演奏（业余）考级作品集》[M].论文范文出版社.1999.
[10]王中山.全国古筝独奏考级作品集（第二套）第九级[M].安徽文艺出版社.2008.
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古筝引用文献:
[1] 古筝论文题目范文 古筝论文标题怎样定
[2] 优秀古筝论文参考文献 古筝核心期刊参考文献哪里找
[3] 古筝论文大纲格式模板 古筝论文提纲怎么写
