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编者按：10月28日,由中国广播电视协会主办、齐鲁电视台承办的第三届全国曲艺式新闻研讨会在济南召开.来自全国二十多家省级地面频道的总监、业界精英,以及曲艺界、学术界的专家学者参加了会议.会议围绕齐鲁电视台《拉呱》节目的品牌扩展,深入探讨了中国曲艺式民生新闻的创新与发展.
赵德全：《拉呱》是中国电视曲艺式民生新闻的缘起
2005年,齐鲁电视台的《拉呱》节目将“严肃的新闻播报”和“娱乐类的曲艺样式”两种完全不同的形态融合在一起,进行了一番探索式创新,把新闻的真实性和主持人风趣、幽默的表达结合起来,形成了曲艺式新闻,在业界获得了一定程度的认同和较高的评价.
可以说,中国电视曲艺式民生新闻由《拉呱》节目缘起,并迅速波及全国许多地区.《拉呱》节目开播以来,始终占据山东市场收视第一名,主持人“小么哥”在山东本地也是妇孺皆知,“粉丝”众多.这是因为,该节目使观众在获得所需信息的同时,以一种轻松、愉悦的状态去接收、去解读这些信息,从而达到了良好的传播效果.
但是,一个栏目的发展,有上升期,有持续发展期,也有下滑期.面对激烈的市场竞争,齐鲁电视台包括各省地面频道都有一种危机意识：如何不断地创新节目形式?如何保持节目对观众具备足够的吸引力?这是各电视台都面临的一个共同的困惑.
徐龙河：常变常新让《拉呱》始终立于不败之地
《拉呱》的定位是“倡导中华文明的核心价值——仁爱信义、忠孝和睦”.节目自开播以来,已成功调解数千起家庭矛盾、邻里纠纷,成为社会矛盾的减压阀,也成功塑造了齐鲁台为民代言、惩恶扬善的良好公益形象.为了更好地化解矛盾,《拉呱》开办了“和为贵”板块,从全省17市海选了“和事佬”,由“和事佬”出面调解各种纠纷.“和事佬”知事明理懂法律,与记者相比,有着更加丰富的阅历和更强的调解能力,获得了观众的认可.
《拉呱》以方言曲艺式播报为特色.关于方言播报,还有一个小插曲.为了响应“主流电视媒体黄金时间要讲普通话”的号召,《拉呱》一度改成了普通话播报,但是这一改,观众不答应.今年8月,齐鲁台利用Call in电话平台系统做了一份调查,就是每天在节目中增加一个电话论文范文的环节,观众的论文范文会即时显示在电视屏幕左下角,最终方言PK普通话的支持率是4:1.事实证明,大多数观众依然青睐《拉呱》的老味道和本色的“小么哥”.其后,《拉呱》又改回方言主持,回归了曲艺式原味.
《拉呱》还经常邀请曲艺名家、明星与“小么哥”共同主持,刘兰芳、姜昆、牛群、刘伟、句号、黄渤等都被请进过《拉呱》的演播室.演播室与主持人搭词嘉宾的常变常新大大刺激了观众的眼球,同时也带来了收视期待,观众会禁不住猜测：今天会是谁?
每逢周五《拉呱》都会推出周末版,关注老百姓的衣食住行,大胆揭露行业黑幕.从收视效果来看,市场份额比日常版还要强势.《拉呱》还把单纯的“送奖”活动进行了创新改造,走进社区,通过卫星连线,由得奖观众和演播室的“小么哥”实时对话.观众出难题挑战“小么哥”,“小么哥”的机智应对,常常能取得意想不到的“笑果”.这已成为《拉呱》颇受欢迎的一个环节.
公益事业方面, 《拉呱》5 周年时,提出了“每年捐建一座爱心桥”,现在四座爱心桥已经通车,第五座爱心桥由“小么哥”以个人名义在他的婚礼上捐建.
总之,齐鲁台非常注重老品牌的创新升级.《拉呱》这个节目,可以说常变常新,这也是它6年来始终立于不败之地的源泉.
刘兰芳：让“小人物”在老百姓心中“活起来”、“亲起来”
《拉呱》节目六年如一日,收视率节节上升,为什么?我觉得答案有三点：
第一,内容真实、亲切.寻亲找友、见义勇为、邻里相帮,这都是发生在老百姓身边的事儿,与人们的生活息息相关.这些事本身就有吸引力,而主持人不饰雕琢的本来模样也让人感到真实和亲切,它验证了一个曲艺的规律：既质朴又可信.可信才觉得亲切,亲切才能打动人心.所以说,抓住老百姓的故事,抓住故事的本质,这样才真正抓住了曲艺的魂.
第二,营造现场互动.“小么哥”以相声演员特有的睿智,即兴巧妙地引入导语,用济南方言讲述新闻,并得体地进行辛辣、幽默的点评,在节目的尾声,他还会念几条观众发来的短信,他的对答也往往因为桀骜不驯而妙趣横生,从而实现了润物细无声的审美境界.
第三,追求机智、智慧的即兴感.曲艺式新闻受欢迎,恰好是因为它的即兴创作,脱口秀风格所致.曲艺式新闻显现的情趣,无一不源于曲艺的传统——曲艺的拙中含巧、情理之中、意料之外.真正的曲艺家,无一不是“文化杂货铺”,知多见广.最典型的相声演员随机应变的现挂,这也是脱口秀.正是因为这些随需应变的灵性,才造就了民族曲艺的源远流长、生生不息.
沿着这样的思路,“小么哥”缘何在山东走红的答案就逐渐水落石出了.
首先,“小么哥”赢在意识.我们所有的曲艺演员都是源自“茶馆”,但是今天,看电视才是百姓们最享受、最方便、最自由的娱乐方式.“小么哥”带着他的曲艺本领主动地去适应电视媒体,适应大众的认知和把握, 是在创新或开辟一个曲艺艺术、电视新闻、大众情感和谐交融的新语境.
其次,“小么哥”赢在素养.有的演员演了一辈子都演不好,因为一上台就“画鬼脸”,笑得不自然,曲艺演员就怕这个.“小么哥”在生活中和在电视镜头前都一样,他的难能可贵就在于新闻的《拉呱》中融入了模糊的、新鲜的曲艺味儿.
第三,“小么哥”赢在机遇.面对今天演义舞台大制作、大投入的挑战,如何使曲艺保持独立的个性,不屈从世俗,靠一两个人的能力和能量显然势单力薄.而“小么哥”背后是一个人才团队,他的形象设计、播报文案、视频效果等,无时无处不渗透着集体的汗水和心血.
最后,也是最重要的一点,“小么哥”就在老百姓身边.像一个街坊邻居家的孩子——善良、孝顺、质朴、勤劳、爱憎分明；爱“说三道四”、打抱不平,有时还故意露点儿小怯；他爱抖机灵,常常掩饰不住“小人物”得志后的沾沾自喜.一句话,张勇把小人物演活了,小人物们把“小么哥”捧火了.
《拉呱》、“小么哥”能够如此受欢迎,它带给今天曲艺的启示是,一切形式和元素都应无条件服从于“小人物”在百姓当中“活起来”、“亲起来”的大原则.
孙立生：贵在“崇德”与“坚守”
《拉呱》节目组为贫困乡村义务修建连心桥的行动打动了山东观众的心,成为审美理想文化符号的《拉呱》节目则证明了民生新闻和百姓大众心连着心.
中国文化与西方文化不同,东方崇德,西方崇利.我们的“崇德”文化是以家庭为单位,以感情为纽带的文化,这是中国文化的根本.“崇德”文化在《拉呱》中,可以说是贯穿始终,俯拾皆是.具体体现为四个字：一是德,中国人崇尚德,从个人品德到社会公德,无所不在；二是情,中国人讲情,亲情、友情、爱情、乡情、同胞情；三是和,就是和谐,从和气待人到家和万事兴；四是爱,儒家讲仁爱,墨家讲兼爱,道家讲大爱.这四个显著的特征,是《拉呱》节目6年来一以贯之的品质.
这些年《拉呱》一直“坚守”着自己的路.《拉呱》的成功,在于它是为老百姓服务的,“小么哥”的形象善良、美好,是老百姓信任的,这是很难得的.因此,曲艺也好,方言也罢,对《拉呱》而言,不过是一种修饰,或者说是一种手段,电视新闻才是其本质,节目最终还是要围绕新闻不断创新.
今天,《拉呱》6岁了,作为山东的一名观众,我要送它一张生日贺卡：首先我想涂上红色,象征着论文范文点钟的太阳；但想到《拉呱》6年的成就,我又觉得橙色或许更合适,因为橙色象征着成果；橙色之后又想到论文范文,谁都知道黄皮肤是我们中国人,而《拉呱》一直坚守着我们中国的崇德文化；而绿色在多元竞争中显得一种可持续发展的力量,我更愿意把它看成一种希望；最后要涂抹一笔蓝色,愿《拉呱》有蓝天的志向、海洋的胸襟,高尚、透明.
曲艺:08春晚曲艺节目大论文范文
周雄：民生节目要“接地气”、“有观点”
齐鲁台的实践,最令我感同身受的是它的民生特质、公益特质.《拉呱》就是一个非常好的佐证.
首先,用曲艺的方式来演绎新闻的《拉呱》具有不可复制的唯一性.现在中国电视有一种误区或者说是一种极其浪费的思潮,在我看来,曲艺式新闻这种节目形态,即便是模仿也不太会同质.《拉呱》6年来能够始终处在高位运行的轨道上,其实是它的这种唯一性给这个栏目带来巨大的拓展空间和市场份额.然而,任何一个节目,哪怕有再好的创意、再好的专属性,在今天高速发展的节目创新替代的前提下,都有一个疲软期,甚至随时就有可能被观众厌倦.类似这样的节目还要走长、走远,还要走稳,那就必须把功夫下在创新上.
其次,《拉呱》的民生气质具有强烈的标识性.现在各地民生节目遍地开花,支撑节目的人力、物力、财力,较前几年都有很大程度的提高.但打开电视,凡民生类的,特别是民生新闻类的节目,内容资源都比较单一,如果不在形式、表达上加以突破,就很难在众多的同质节目类型中脱颖而出,也就是说,可能会失去节目自身的特色.《拉呱》最能给人以触动的,其实就是一种民生的情怀.特别是它的方言的形态,确实给这个节目注入了厚重的民生的贴近性.如果按照这个标准,很多地方台都应该有各自的优势,比如说,我们湖南有湘剧、花鼓戏,都可以加以借鉴.
第三,《拉呱》在民生与本土文化的结合方面,也迸发出了“化学反应”,并获得了良好的市场回报.比如收视的回报,就是因为《拉呱》是一档“接地气”的节目.像这样比较优秀的民生节目,在全国也有很多,在当地的影响力也很大.如浙江的《老娘舅》、湖南都市频道的《寻情记》,以及我们湖南经视的《家事一本经》.它们一个共同的特点就是“贴地”,能够跟老百姓站在同一个水平线上,以同样的视角,讲大家都听得懂的话,说大家都能听得懂的道理,这是它的一种本质.
最后,评论式的节目应该引起重视.一个节目一定要有自己的声音,一个台一定要有自己的观点.《拉呱》对论文范文事的观点,从民生角度来看,是鲜活的.鲜活在哪里?它的嬉笑怒骂、率性而为；对黑恶势力和不良现象横眉冷对；对需要帮助的弱者,敢于站出来,帮到之处都产生了很好的社会反响.作为一个频道,民生节目一旦做成“接地气”而且“有观点”,这就是质的飞跃.
张建红：“创新”是泉 “坚守”是魂
从“ 家长里短” 到“ 社会公信”,我们可以看到,《拉呱》在不断突破、不断创新.从内容到形式,从演播厅内到演播厅外,幽默的语言以及与观众的互动,齐鲁台敢为人先的精神值得钦佩.
我最深的感受有两点：
第一,创新是《拉呱》的生命之泉.2006年,我们考察了齐鲁台的《拉呱》,回去之后办了一档栏目叫《咵天》.经过本土化的改造,节目在家长里短中融入法理的分析、法律的帮扶,成为了一档民生法制类节目,最高时收视也达到了三点多.通过这个节目,我们不仅打造了知名的主持人、知名的栏目,而且也打造了一批金牌律师.应该说《拉呱》的创新精神,也引领和带动了我们的创新.去年我们又开办了一档节目,叫《经视一播鲜》,每天80分钟的大时段直播,收视率在中午时段遥遥领先.
第二,坚守是《拉呱》的生命之魂.从爱心桥到“公益齐鲁、公信天下”的追求,可喜的是我们看到了齐鲁人的坚守,其实这也是很多有良知的电视人的一种共同的坚守.去年我们提出了一个“大民生”的理念,并积极实践.比如,我们开拓话题的公共性,从个体到公共,从边缘到主流；我们增强舆论的引导性,从展示到引导,从宣泄到沟通；我们注重事业的开拓性,从方言全国到走向海外,从临时帮扶到建立爱心基金；我们打造系列的公益形象,推出品牌志愿者、品牌律师、品牌调节员等；我们构建大民生的栏目集群,从苦情到亮色,从感伤到感动.我们用民生情感、民生娱乐、民生法制、民生慈善,证明我们在为这样的坚守而努力.
冷凇：民生新闻的创新趋势
首先,我想谈一下民生新闻的创新趋势.
一是责任意识.近十年民生新闻经历了四次角色转变：从冷眼的旁观者到热心的帮忙者,再到细致的解读者,又到观点的输送者.而《拉呱》的出现,正是民生新闻转型升级的典型体现,它标志着媒体从工具客体向责任主体的转变.我们可以看到,《拉呱》节目的记者和编导以体验式出镜的形式,融入到民生纠纷中,进行民间事务的解读,表现出了显著的责任自觉和媒体意识.
二是简单为王.当前,各台在新闻编排时出现的一个误区就是构思过度、台本过度、逻辑性过强的倾向.
其实,从新闻资讯的传播上来看,应该是“简单为王”.越简单的形式收视越好,《拉呱》就是以单人、双人脱口秀的形式呈现,新闻故事化、故事即时化、即时批评化、评论曲艺化、曲艺幽默化.我仔细看了《拉呱》至少20期节目,我发现“小么哥”是说、谈、评、问这四个角色的水论文范文融.
三是要做有态度的新闻.以往我们过于追求时效性,而新时期的电视新闻应该从对速度的追求转向对态度的追求.“态度”是一个六度空间：高度是它解读政策的能力,深度是它分析透彻的能力,厚度是以人物带动虚实,还需要全新的角度,锐度则是批判不良现象的力度.最后一度就是温度,就是说新闻中需要温情.在“小么哥”的幽默中能看到《拉呱》对弱势者的关注和关心,这就是温度.此外,《拉呱》的幽默色彩在当代极为稀缺.其实幽默是一种生产力,它用积极乐观的态度呈现价值观.
其次,我想对《拉呱》的发展提出几点建议：第一,继续丰富多元化的表现手段.第二,建立完善的微博评论制度,让每位使用微博的山东百姓都成为《拉呱》的记者.第三,继续强化真实记录,不要忘记第一现场的素材是对观众最有影响力的.第四,希望《拉呱》在社会危机事件的直播和报道中,将天灾和人祸区别对待.在人祸中,因为是人所为,所以要约见当事人,并且要披露原因.天灾中要做的,最重要的是尽可能多地提供信息服务和衣食住行用的服务.第五,希望所有的民生新闻的节目,能够强化联想和对比思维,多做点面结合.我看了很多台的新闻,我的感觉就事论事的偏多,借题发挥的不多,特别是话题策划不够.
（编辑 马莉）
总结：本论文可用于曲艺节目论文范文参考下载，曲艺节目相关论文写作参考研究。
曲艺引用文献:
[1] 曲艺论文范文 关于曲艺相关硕士毕业论文范文2500字
[2] 曲艺和文化论文范文资料 曲艺和文化方面有关论文范文集8000字
[3] 曲艺和艺术学术论文怎么写 曲艺和艺术研究生毕业论文范文2000字
