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舞蹈民族论文范文

　　中国是一个历史悠久的东方古国.在漫长的岁月中积淀了丰厚的文化,造就了我国广大地区的56个兄弟民族,也造就了特色迥异的民间舞蹈.而这些民间舞蹈无论从内容到形式,还是从韵律到风格都各显异彩,斑斓夺目.随着时代的发展,社会的进步,民族舞蹈也无一例外的与时俱进,就面临了一个核心问题:"民族风格"与"个性创作"在当代的结合.本论文将从《扇骨》这个舞蹈作品的角度出发,分三个章节对舞蹈作品,"民族风格"与"个性创作"在民族舞蹈中的体现以及它们在文化大潮流中的碰撞与结合进行剖析,使其无论在创作或表演上能发挥更大的功能性,理解作品,创新作品,从而去完美的演绎作品.

　　【关键词】朝鲜舞蹈;《扇骨》;民族风格;个性创作

　　 Abstract

　　 China is a country with a long history of Oriental country with an ancient civilization. During the long years has accumulated the rich cultural, produced Chinese large areas of 56 ethnic brothers, makes the different characteristics of folk dances. And these folk dance both from content to form, or from rhythms to style each show extraordinary splendour, multicolored dazzing. With the development of The Times, the progress of the society, the national dance also without exception, advancing with The Times, he faced a core question: "national style" and "individual character creation" in contemporary union. This paper will be from the appreciation of this dance from the Angle of points three chapters to dance works, "national style" and "individual character creation" in the national dance of reflect and their culture collide with the bination of big trend are analyzed, make its whether in creation, or performance can play with more functional, understand works, innovation, thus the perfect works to deduce the work, hope to help creators and performers.

　　【Key words】 Koreadance; 《framework of fanNational style,;Character creation

　　第1章分析朝鲜舞《扇骨》中"风格"与"个性"的结合

　　 1.1分析《扇骨》中"民族风格"的具体体现 1

　　 1.1.1.动律 1

　　 1.1.2.道具 1

　　 1.1.3.情感 2

　　 1.2 "个性创作"在舞蹈《扇骨》中的渗透 2

　　 1.3 《扇骨》对民族舞蹈未来创作的影响 3

　　第2章"民族风格"与"个性创作"在民族舞蹈中的体现

　　 2.1浅谈"民族风格"的特征体现 4

　　 2.1.1 中国民族舞蹈的地域性 4

　　 2.1.2 中国民族舞蹈的传承性 4

　　 2.1.3 中国民族舞蹈的时代性 5

　　 2.2 论"个性创作"在民族舞蹈中的现状与发展 5

　　 2.2.1."个性创作"的现状 5

　　 2.2.2. "个性创作"未来的发展 6

　　第3章"民族风格"与"个性创作"在大潮流中的碰撞与结合

　　 3.1"民族风格"与"个性创作"在大潮流中的碰撞与结合 7

　　结论 10

　　参考文献 11

　　致谢 13第1章分析朝鲜舞《扇骨》中"风格"与"个性"的结合

　　 1.1分析《扇骨》中"民族风格"的具体体现

　　常看那热情似火的维吾尔族舞,纯朴憨厚的藏族舞,论文范文奔放的蒙古舞,婀娜多姿的傣族舞,可唯有一种舞是让内地人接触较少且也认为最难把握的舞种,那就是"鲜族舞蹈".,,,,,音乐响起,低沉而又悠扬,整首曲子是偏快的,而在这里和整个舞蹈的风格浑然一体,给人有一种仪式般的庄严.舞蹈在编排手法上很好地运用了现代风格的动作元素,将朝鲜族舞蹈重中之中的"气韵流向"展示的英气十足,通过身体与扇子的抑,扬,顿,挫,动作张驰有度,收放自如,飘逸又英姿飒爽.,它具有朝鲜族特有的节奏,含而不露的内在情绪,曲线性的律动自由自在的表演,随着的不断变化,舞者将手中的扇具,,,,,,,,,用了现代风格的动作元素,将朝鲜族舞蹈重中之中的"气韵流向"展示的英气十足,舞者的动作张驰有度,收放自如,飘逸又英姿飒爽.民族舞蹈的发展离不开创新,然而创新不单指表现新的主题,运用新潮的动作,而重在拓展.同样,民族舞蹈的现代化也不是抛弃和改造民族性,而是强化和发展.需要既具时代特色,又具鲜明民族风格的作品,这就需要创作者深入各民族生活,深入了解不同民族的历史,文化,从传统中吸取精华.随着时代的发展,舞蹈艺术在新时代的发展走向舞蹈本体的主体化,诗化,内在心灵化,内涵意蕴的深刻化和形式的多元化.而这必然要求舞蹈家在进行舞蹈创作时极大地发挥个人的独创性,同时要求每个舞蹈团体要有和别的团体不同的艺术风采,每个舞蹈家具有自己独特的艺术风格.第2章"民族风格"与"个性创作"在民族舞蹈中的体现

　　 "风格"一词源于希腊,它最初的含义是柱子,,,间舞蹈依据不同的地方文,被区分出许多不同的地域性,并呈现出不同的舞蹈特征.它们千姿百态,种类繁多,形成了各自独特的风格.,,,,,在我国众多民族舞蹈中,不同民族的舞蹈风格,对同一民族居于不同地域的舞蹈风格而言是同质的,但这个同质性相对于其他民族舞蹈风格而言,则为该民族舞蹈风格的独特风格,是相对于其他民族舞蹈风格的差异性.这种差异性就成为该民族存在的价值,也正是该民族立足于世界舞坛

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的价值所在.如果"这种特有的差异性被消弱或被消失,民族特有的风格或价值会被淡化或灭亡,每个民族在自身民族的文化发展中都以其民族特有的方式进行着传承,都保持其舞蹈风格中内在的同质性进行着创新,发展".在现代民族文化的大交流中,每一个民族要想使自己的文化源远流长,就必须注重文化内在的传承,使得民族舞蹈风格的延续,发展有着深固的根基.,,一位编导这样描绘风格与个性风格是别人的个性是自己的风格是重复的个性是变化的风格是铁个性是火应该再加上一句如果在空间上将二者合一那么铁与火就会炼出钢从舞蹈史的角度看许多风格性极强的舞种都是由个性介入而生发出新的风采使原有舞种更加完,,,,,,,,,,,第一届全国舞蹈比赛开始时,由着名舞蹈家贾作光创作,刘文刚表演的男子独舞《海浪》,在比赛中只得了创作三等奖.但是,这个作品在十五年里常演不衰,不但成为各个舞蹈团体的保留节目,而且还被作为中国舞桃李杯比赛的法定剧目该作品以演员表演动作的双重性,作品形象的双重性而着名.开始时演员的臂膀模仿海燕的翅膀,像是低掠过大海的浪峰.俄倾,同一臂膀的海燕形象又在模仿翻卷的,滚动的,柔软的浪花.海燕的双臂一忽儿柔若春柳,一忽儿又棱角分明;海浪的身躯时而冲天而起,时而落地有声.他把蒙族民间舞蹈的手臂动作加以改造和变化,创造出海燕动作的独特形态.特别是动作中的闪势,扑簌迷离,奥妙无穷.贾作光还借鉴音乐创作中的复调手法,将海燕与海浪交替地展现在舞台上,他在作品里创造性地采用了连续前桥软翻,头肩着地后抢脸等技巧动作,把高难度技巧和舞蹈形象的深刻内涵有机地化在了一起.在《海浪》里,人们已经看不到归属性很强的舞蹈动作了,即已经看不到属于特定民族或是特定舞种的动作了.人们能够感受到的,就是新的舞蹈语汇所特有的新鲜感和冲击力.傣族舞蹈《邵多丽》是第五届中国舞蹈荷花奖民族民间舞作品"金荷花"奖得主,《邵多丽》中的"邵多丽",带着竹担,斗笠,鲜花,一路吟唱,去追逐春天的梦,表现了傣族的民族特色,《邵多丽》之所以会成功,是因为它把传统的舞蹈溶入时代的气息,更适合现代人的审美眼光,才能荣获此项大奖.当代中国民族舞蹈需要注入新鲜的血液,需要有新的思想,而《邵多丽》正是中国民族舞蹈与时尚舞蹈的结合体,迸发出论文范文的创造力,使当代人对中国的民族舞蹈有了全新的认识,从新的一面诠释的当今中国民族舞蹈,使人们对本国民族舞蹈的审美发生了改变,被新鲜的事物美感所吸引,被他的独特性所吸引,适合现代人的审美眼光,所以我觉得这就是近期来民族舞蹈的发展方向,同时也是对新文化的挑战.源于生活而高于生活的舞蹈艺术是美的,让我们用美的心灵去欣赏熔铸了人体灵与肉的舞蹈艺术美,在舞蹈的艺术美中去陶冶我们的情操,升华我们的精神境界.,我们可以用以胶州秧歌为素材的《一片绿叶》为例.这是一个获奖的但却有争议的民间舞剧目.争议所在,是其中的现代舞所表露的个性是否淹没了素材所规定的风格?的确,为了表现现代女性心灵的孤傲,自我和探讨的轨迹,跳转以及许多衔接动作取代了传统的娇羞的自娱自乐的程式,比之同一素材的《沂蒙情怀》和已然现代化的《扇妞》更贴近现在时态.但剧目中的女性又决非也许是要飞翔因为胶州秧歌的拧,辗,抻,韧和三道弯已经明显地把它约束在了土地上,约束在了中国汉族的齐鲁文化圈内.只不过这些风格要素在表演的幅度,速度和力度上发生了变异,以一种陌生化的效果呈现出来.还好,经过观众和评委的族群认可,《一片绿叶》最终被授予了第六届桃李杯民间舞女子组一等奖.人民需要既具时代特色,又具鲜明民族风格的作品,这就需要创作者深入各民族生活,深入了解不同民族的历史,文化,从传统中吸取精华.随着时代的发展,舞蹈艺术在新时代的发展走向舞蹈本体的主体化,诗化,内在心灵化,内涵意蕴的深刻化和形式的多元化.而这必然要求舞蹈家在进行舞蹈创作时极大地发挥个人的独创性,同时要求每个舞蹈团体要有和别的团体不同的艺术风采,每个舞蹈家具有自己独特的艺术风格.

　　结论

　　本论文从《扇骨》这个舞蹈的视度对民族舞蹈创作中"风格"与"个性"分别进行了论证.在现今层出不穷的舞蹈作品中,不乏大量加入现代元素的作品,我以为,有"个性"的作品,并不代表另类,,,参考文献致谢其它格式

　　 1.插图片格式:

　　 .....(见图片1-1)

　　图片1-1/2-1(分章节)

　　海星

　　 2.插脚注:

　　引用—插入脚注

　　 3.附录:

　　附录

　　一,..

　　二,..