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【摘 要】《身后事》是由阿格尼兹卡·沃特维兹·沃斯洛执导的一部恐怖片,由于本片集心理恐怖、悬疑、惊悚于一身,在恐怖片中亦可谓铁中铮铮者也.影片中情节、场景较简单,故事内容凄厉怪诞,介于真假、虚实或阴阳之间,充满着后现代电影元素,阴暗荒诞的影片类型以及无厘头的故事内容表达、对于人类生命意义及生存空间的玄妙式思考等,联结成了这部后现代主义电影佳作.
【关键词】后现代性;恐怖电影;《身后事》
中图分类号：J905文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）08-0092-01
一、荒诞情节升变心理恐怖
勿庸讳言,本片重要的不是探讨生死及生命存在的价值,而是借殡仪师的肆意妄为来玩弄观众的神经,再加上女主及小男孩杰克的偏执思维和病态心理,使恐怖效果达到升变,也让观众越来越难以把握真相.幻觉加强版的情节演变,到最后我们也不能绝对肯定哪个是真的了,也许是一个关于通灵人的故事,或者是关于变态连环谋杀犯和他的新学徒的故事.一开始故事内容显得有理有条、逻辑明确,甚至觉得是一个普通至极的故事,但随着剧情的发展直至影片最后,不确定性得到成倍增加,观众对画面内容难辨真假.这种后现代主义风格的影像展现和镜头语言,呈现出后现代主义崇尚感性文化、摒弃宏大叙事、解构权威的精神内涵,也呈现出了个体最本真的状态,使观众获得了更多美的享受.
二、模糊因果关系缔造朦胧思维
一开始一些戏剧性的误会和冲突使女主出了车祸,此时故事的主线也随之展开,情节的跌宕和出人意料的故事扣人心弦,女主和殡仪师两人在褊狭的停尸房里展开了故事的走势,正邪的较量就此展开.本片难能可贵的是多条线索交错贯穿全片,镜头的不断组接吊足了人的胃口,女主被殡仪师禁锢了之后,男友还坚信女主活着,一直在追寻,可到了关键时刻却不了了之了.
片中的女主就是殡仪师逻辑中的：不热爱生命、对生活没有热情、占用并浪费人类资源的一具行尸走肉,所以只能将她埋葬,留给那些对生命充满的人一片宽广的新天地.电影对于女主生死两方面都给出了证据,但却模棱两可,所以才带给观众两方面的思辨.导演为了让电影看上去不那么易懂直白,故意用模糊的手段处理情节,增加戏剧性,使朦胧思维裹挟观众大脑.其实,女主死或未死并不重要,这只是表象,重要的是,我们需要考虑死后灵魂面对消亡,或未死时面对即将来临的死亡的思辨过程.开放式的结局没有确定的答案,我们需改变观念,重视多项选择的可能性.
女主被活埋与杰克埋葬小鸭子同步进行,是一种强有力的烘托性暗示.片中小男孩被蒙上了一层神秘的面纱,他也许能通灵有阴阳眼,亦或有病态心理,相信很多人一开始对小男孩倾注了希望,因女主曾给他解过围,可是期望越大失望就越大.影片对杰克和他的母亲都做了模糊处理,也许母亲早已死去,只不过杰克有阴阳眼能看见异界的她,或者母亲早年得了痴呆怪病如同行尸走肉般木然,但无论哪种情况,杰克从小就缺失了父母的关照与引导,在学校受同学的欺凌,导致他心中有恨,再加上殡仪师的多次洗脑,这些都是他最后成为帮凶的重要依据.
电影所呈现出的主观化、模糊性、反传统、多元化、异端等都具有后现代主义特征,影片追求思想观念与行为方式上的差异性与多元化,它是一种否定现代性的、非理性的、不确定的理论思潮,不赋予人物明显的个性特征,通过后现代主义与电影艺术的融合,加强了电影创作的思想深度,为观众提供了更加开放的观影体验.
三、被解构的内在逻辑
对于本片而言,太多人总是习惯做单项选择题,电影不是科学,逻辑思维不是唯一的解析,导演主要通过非理性的暴力手段摧毁并击碎理性世界的规则与秩序,将人引入混沌状态并感知世界的不可知性.本片的暴力手段是以人体为施暴对象,用复杂的人性和混沌的状态反叛着现代性所认为的“有序性”和“理性”,本片彻底颠覆了以经验主义认识论为基础的理性推理,包括情节的朦胧与荒诞、人性的阴暗与离奇都足以证明.片中由于的马虎,才使殡仪师有机可趁,对一个又一个的生命玩弄埋葬,影片也映射出对职业权威的蔑视与鞭挞.主题的模糊化使影片的内在逻辑被解构,传统电影中“邪不胜正”的主题已被抛弃,片中人物都身处危机四伏的世界,稍不留心便会被无所不在的暴力行为所吞噬,因此,所有真相不再有真相,一切目的只是为了没有目的,真实与虚幻、善与恶、秩序性與无序性之间的界限变得朦胧隐晦,模棱两可的结局主张虚无主义和悬搁存疑思想.
后现代主义文化犹如一剂强心剂注入了恐怖电影中,才使本片更具顽强的生命力和表现力,电影借后现代主义思想主旨,将人性和现实社会隐藏在恐怖的外壳之下,进而剖析了人性的极端与复杂,批判了异化的社会等.可以预见的是,随着社会的飞速发展,恐怖电影会吸收更多后现代主义思想为己用,从而以一种特有的方式表达出自己的人文关怀和电影理念,进而找准定位,能在质疑与嘲讽之中找到真正属于自己的声音.
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电影引用文献:
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