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【摘 要】作为我国特有的电视剧类型,反特题材电视剧得到了广大受众的认可与好评,本文拟从定义反特剧入手,探讨反特剧与反特影片的内在联系与历史渊源；分析反特剧在情节系统构成方面的独特之处并简要分析反特剧中反常故事元素的运用.
【关键词】反特题材电视剧情节设置反常故事元素
以2002年出品的《誓言无声》为发端,经历《梅花档案》、《一双绣花鞋》等剧的手抄本小说改编热,到《黑三角》、《羊城暗哨》、《51号兵站》等剧的老电影翻拍热,直至最近的《潜伏》、《红色电波》、《天字一号》、《谍影重重》等剧的密集播出,“反特剧”作为一支生力军成功地占据了电视剧荧屏.
潜伏2:逃亡13年成党校副校长 情节堪比<潜伏>
本文将研究对象定义为反特题材电视剧的原因是“反特”二字带有明显的意识形态指向.笔者认为,反特题材电视剧（简称反特剧）是以维护民族利益或保卫新中国政权为主题,以打击敌特分子的破坏与颠覆活动为主要内容,围绕敌我双方斗争展开叙事的电视剧.
“电视剧作为一门踩着文学、戏剧、电影等诸种艺术样式的肩膀成长起来的新的艺术,在其向自己艺术本体回归、探索自身独特艺术规律的过程中,也不可避免地受到其他己经成熟的艺术样式的影响”.①反特题材电视剧的出现与此前其他各种反特题材文艺作品有着千丝万缕的联系,尤其是反特题材影片.
作为中国特有的电视剧类型,反特剧在叙事结构上秉承了中国几千年来的戏剧创作规律,强调按照故事发生的时间先后顺序,将情节分为开端、发展、论文范文、结局四部分,并对其进行错落有致又协调统一的编排.情节是一切叙事作品的核心,是“对行动的模仿和事件的安排”.一部反特剧如果想吸引受众,除引人人胜的故事外,还需在此基础上构架出匠心独具的情节系统.作为成功的叙事作品,《潜伏》的情节安排可以看做是颇具借鉴意义的经验模式.
《潜伏》戏剧冲突强烈、情节设置紧凑,在各个情节点之间过渡自然,丝毫没有牵强之感.
全剧由9个情节段落组成,平均每两集就会出现一次情节点之间的衔接,这种情节密度使单位时间里包含了更多的转折,以内在各因素间的张力推进了故事的发展、决定了故事的走向：
开端——反特剧常以某一重大历史事件作为开场,这种时间背景的设置能够形成与观众真实生活的间离,将观众迅速带入剧中展示的情境之下.《潜伏》的开端是,余则成在无意间发现军统高层为私利向曰军泄露新四军情报,遂弃暗投明,转而投身革命.在开端部分,作品首先将全剧的中心人物展示在观众面前,这个角色不同于以往的人物设置,他的先赋身份并非以往意义上的正面人物,而是因为正直的人品和强烈的民族感情从敌对阵营转入正义的一方,这种转变不是背叛而是对信仰的坚持,正因为这种坚持,人物才会遵循自身稳定的性格结构,按照逻辑的发展顺序,最终忍受个人的痛苦,继续执行潜伏任务.
发展——就反特剧的整体构成来说,“发展”阶段非常重要,一旦叙述过程平淡无奇或不合逻辑就意味着整部剧作的失败.《潜伏》和多数反特剧一样,采用双线索设置来铺陈故事发展的轨迹.
首先,以特情活动为主线.在《潜伏》中,作为我方卧底,代号“峨眉峰”的余则成在国共双方开始“军调”时,掌握了军统在论文范文代表身边布下的监视特务名单：挖出了潜伏在延安的军统特务李涯；在内战的最后关头拿到了天津的城防布控图纸；最后将国民党的战后特务潜伏计划——“黄雀行动”特务名单成功转移给论文范文.这些特情活动正是反特剧引人人胜的原因之一.由于反特剧本身时间的限制,在当时中国的现实条件下,我方不可能拥有西方间谍片中常出现的高科技武器装备,因此,智力的较量成为反特剧强调的主要内容.在一系列的特情活动中,“论文范文战”、“夺宝战”、“卧底战”成为反特剧的经典桥段,如《暗算》中《看风》、《听风》两部分完全围绕密电码的破译展开,《梅花档案》则将特务组织的特遣图《梅花傲雪图》作为全剧的线索.特情活动对于普通观众来说神秘而陌生,因此以特情活动为表现内容的反特剧才会让受众痴迷其中.
其次,以情感线索为副线.如果反特剧只表现反特英雄在特情活动中的勇敢与智慧,而不揭露他们的内心世界,不立足于挖掘他们人性的光辉,不把他们的情感世界展现出来,这样的英雄只能是有距离感的英雄.《潜伏》中的情感线索主要是余则成的爱情：对左蓝的爱引领他加入党组织,可以说左蓝就是余则成精神世界的代表符号；而在与翠平的相处中,他们克服了开始时的互不理解,最终磨合成一份真切而深厚的沉甸甸的爱情.当然,反特剧的情感线索并不仅限于爱情.在《誓言无声》中许子风因为严格遵守保密原则,面对妻子的怀疑无法辩解；眼看着女儿与特务谈恋爱,为了不打草惊蛇而无法制止；对于蓝美琴既有父亲一般的疼爱,也有同志间默契的战友情.可以说,正是由于情感线索的加入,反特剧才变得更加打动人心.
论文范文——论文范文往往是多个场面、多种矛盾的集中点,在《潜伏》中,论文范文部分常常围绕我方卧底的身份是否暴露展开叙事.在论文范文(1)中,左蓝为了保护余则成和翠平的身份牺牲；论文范文(3)中,敌对方的李涯经过多次的试探最终确定了余则成和翠平的论文范文员身份,对翠平实施了抓捕.反特剧中最吊人胃口的就是论文范文部分,卧底人员有没有暴露、他们是否有生命危险?潜伏在我方的敌人到底是谁?当剧集进行到论文范文部分,这些问题便成为观众收视时的最大疑问,随着剧情的演进,观众的心理预期得到满足,情节的起伏在此处达到波峰最高点.
结局——反特剧通常是以大团圆结局收尾,敌特分子最终暴露出来,他们危害民族利益、破坏国家政权的阴谋被粉碎,我方取得了彻底的胜利.当然,这其中也会有牺牲：《暗算》中《捕风》部分,钱之江以死送出情报；《食人鱼事件》中,徐剑桥丧失视力和听力后,制造自己已经牺牲的假象,促成深爱的沈鸥和王若一的婚礼.而在《潜伏》中,余则成继续执行潜伏任务,最终没有和翠平母女一家团聚,此剧在播出后很多观众不满意这个故事结尾,一些电视台在播出时也在台词方面做了修改,给余则成和翠平的重逢留下希望.但《潜伏》小说的作者龙一却认为“这是一个伟大的结局”,它体现出了一种深刻与悲壮.
除情节系统的特点外,反特剧中还常常出现与现实生活不相符的反常元素,本文试举假死和冒名顶替两点进行分析：
假死——顾名思义,假死说的是在电视剧这个封闭的文本之中,人物先被告知死去,而后又死而复生,出现在观众视线中的情节,它属于微观情节设置的一种.
《重庆谍战》中,针对a军侵犯的论文范文情报机构——重庆黑室的成员李克江在为查出隐匿的内奸“独臂大盗”而采取的“钓鱼行动”中被日本人杀害,地下党员陆涯成为嫌疑对象,当秦骜妄图诬陷陆涯时,被认为已经牺牲的李克江忽然出现,查出秦骜才是真正的独臂大盗.为了让弃暗投明的秦骜能够为国家多做贡献,李克江替秦骜顶下了内奸的骂名,并被秦骜亲手杀死.
这种假死的情节在反特剧中比较常见,譬如《梅花档案》中南云中论文范文而死,却发现棺木里是空的；《黑三角》中,打入敌方的党员李虎因船只失事而死,事后却又返回大陆.当观众认为剧中角色已经不存在,他们对剧情发展方向的预测就会规避掉这个死掉的人物,但在某个情节点上,人物以符合逻辑的方式重新出现在剧中,这就增加了剧情的张力,给观众带来出乎意料的奇妙感觉.在假死的情节设置中,如何让人物合理地重新出现是最关键的内容,这就要求创作者做好铺垫,不以追求“使观众大吃一惊”的感觉作为唯一的目标与效果.
冒名顶替——琳达·哈切恩对“戏仿”做了如下定义：“在一个文本中重复另一个熟悉的文本,又不损害其原型”.在反特剧中,“冒名顶替”的形式扩展了戏仿的表现空间.
以《5l号兵站》中新四军某部作战科科长梁宏为例,为了开展地下工作,梁宏以义展堂小老大的身份回到上海,为了得到盘尼西林,他冒充日本教授去金城银行开保险柜；为了运送无缝钢管,他假扮日本军官进入鑫发记五金行等反面角色的冒名顶替也比较常见,特务们为了完成他们的阴谋常常假扮普通百姓,像《梅花档案》中,特务刘吉祥冒名顶替叶蕾的妈妈朱娜.
在这种情节设置下,对于正面人物,扮演得越真实,就越不会被敌人辨认出来,而反面人物扮演得越道貌岸然就越会被观众厌恶和痛恨.对于前者,“仿本”（正面人物）和“原本”（反面人物）的差异越小,主人公越不容易被敌人发现,观众在欣赏时的紧张心情越容易得到放松；对于后者,“仿本”（反面人物）和“原本”（正面人物）之间差异越大,越利于塑造反面人物的反动性,反衬出正面力量的不可战胜.
此外,细节的运用也是反特剧情节设置中的亮点之一.“情节是人在与世界、与他人、与自我的关系发展中,其性格发展的过程,而细节即是这个过程构成的要素（叙事性细节）及情节的表现方式（非叙事性细节）.”③以《江城令》为例,在第十三集开头三分钟内,棋盘的特写镜头就出现了三次之多.反特剧常强调以智取胜,在中国文化中,“棋”代表着智慧,下棋这一细节的加入,不但体现出了情势的微妙也表现了人物运筹帷幄的谋略.反特剧中,细节常能成为推进故事向前发展的助力器.如《桂北剿匪记》里中铜狮子是特务石玲珑的代表符号,《誓言永恒》里许子风每天喝的蜂蜜是后文特务暗算许的伏笔所在.
反特剧作为我国特有的电视剧类型,在情节设置、悬念制造、人物形象塑造以及民族形象建构等方面都有其独到之处,它以独特的故事背景激发着创作者的灵感,在符合大众审美趣味的同时,结合当代多元化语境下大众传媒的空前普及,给观众带来了具有独特文化意蕴的心理体验,相信其蓬勃的发展态势必将引起学界的重视.
参考文献
①高鑫、吴秋雅：《20世纪中国电视剧史论》,北京：论文范文出版社,2002年,第197页
②胡克,《一种反特片模式》[J]．《电影艺术》,1999年(4),第46页
③许南明、富澜、崔君衍：《电影艺术词典（修订版）》．北京：中国电影出版社,2005年,第146页
（作者：黑龙江大学07级传播学硕士研究生）
责缟：叶水茂
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潜伏2引用文献:
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