《徐冰和他的人民立场》
本文是和他的类有关自考毕业论文范文与徐冰和人民立场和立场类自考毕业论文范文.
美国诗人弗罗斯特曾给诗歌翻译下了一道封印：所谓诗,就是翻译之后失去的东西.当我想到徐冰的作品时,脑中闪现出这个句子：艺术,就是复写之后失去的东西.一个月后,《南风窗》记者在上海访问了徐冰.
作为“中国乃至国际当代艺术史无法绕开的艺术家”,1955年出生的徐冰现为美术学院教授及院学术委员会主任,在文化圈和艺术界鼎鼎大名.他于1999年获得美国文化界最高奖项“麦克·阿瑟天才奖”,作品曾在纽约现代美术馆、美国大都会博物馆、伦敦大英博物馆等艺术机构展出,在全球当代艺术界影响力卓著.
2018年7月21日至10月21日,北京尤伦斯当代艺术中心,1800平米的空间中展出了徐冰40余年来60余件重要作品,这场“徐冰：思想与方法”展览是艺术家迄今为止最大规模的回顾展.囿于空间条件,每件作品的独立性被打破,成了“标本式”展览,但将不同时期的作品塞进一个“场域”还是震撼十足,作品之间的呼应带来新的化学反应.展览反响出乎意料地好,各界名流络绎不绝,记者在展览的倒数第二天到访,那天北京的寒风中还有很多家长带着孩子来看,认为有助于开发想象力.
理解一位艺术家的思想,终归要回到他的作品中去.
思想与方法：“错位”与“挖坑”
从方法上审视,徐冰的一系列创作像是一连串思想“陷阱”,先是引诱观众进入,这个过程往往轻易而顺畅,待猎物上钩后,旋即露出狰狞面目,导致观者的警觉、惊叹,甚至是不适,进而引发反思.
这种四两拨千斤的创作手法为徐冰所惯用,总能以最简洁的材料和形式,叩问宏大的命题.
这种手法形成于徐冰和文化之间的某种“感知错位”.徐冰出身于书香门第,从小在北大校园长大,父亲是北大历史系党委书记,母亲在北大图书馆学系工作.他自小就熟悉各种书,可是那一代人赶上了文化虚无的年代,没有受过正规教育.那时的意识形态试图建立一种既割断传统又非西方现代的“新”文化,这种断裂与隔膜成为了徐冰那代人共同的底色.
这让他与文化之间总有一种“进不去又出不来之感”.他自己解释道：“书没少接触,但从未认真读,不是文化人,但字却没少写.”进不去就捣乱,就挑衅,《天书》是有力的一击,就像“带着病毒的字库”刺激着知识分子自恋的神经.出不来所以不能超然物外,变着花样反复言说时代的、社会的主题,这让他变得接地气,自我更新的速度令人吃惊.
35歲后来到美国后,成人的思维水准与不成熟的语言表达水平制造出新的错位,徐冰又被刺激到.或许是因为徐冰始终经历着的这种“现实”与“文化”的错位,他的作品中透露着对语言、文化的不信任,或者说是对确定性意义的不信任.
在这个意义上讲,徐冰并不属于“文化人”,也没多少文人知识分子的自我认同.然而,恰恰是这种资质和选择,让他刺穿了当代艺术繁密的教条,直击被概念所遮蔽的存在意义本身,以此将人格中那巨大的坦诚注入作品的每一个细节.
他将自己的行当概括为“制造视觉产品”,“看一眼,有东西就有,没有就没有”.他将思想“做”了出来,而不仅是“讲”出来.他说自己有时羡慕那些能“闭门造车”的文人,一支笔、一杯咖啡、最低的体力消耗,便可以进行创作.没有经费的限制,也没有空间条件的制约.反观徐冰,更多时间里他拖着沉重的材料去各地做展览,像一支“国际装修队”.
恰恰是这种资质和选择,让他刺穿了当代艺术繁密的教条,直击被概念所遮蔽的存在意义本身,以此将人格中那巨大的坦诚注入作品的每一个细节.
从小徐到Xu Bing
徐冰从小在北京长大,兄弟姐妹五人,他排在中间,虽然自幼体弱多病,但从小是好学生,春光明媚的童年也造就了他平和、吃苦耐劳的性格.
“”中徐冰的父亲被划作“黑五类”,徐冰的进取心一下子落空,因为字好才勉强成为“有用之人”.从1974年到1977年, 徐冰到北京偏远穷苦的延庆县花盆公社收粮沟村去插队,人称“小徐”.那时他唯一的希望就是做好能做的事,以洗刷成分不好的“罪责”.他可以连续十几个小时在政工室里写字画画,大字报抄写得像印刷铅字般工整,再大的标语从不起稿,铿锵有力,又快又好.他说自己那几年就像是古代经院里的抄经人,未必懂得经中深意,但一生不停地抄写,以修得来世.
1977年徐冰进入美院学习版画专业.他是从版画走向装置艺术的,版画制作程序复杂,要遵循严格的步骤,还涉及各种材料,徐冰在学习过程得训练有素,对材料性能的分析和驾驭日渐炉火纯青,“精微到从声音中能听出油墨薄厚的程度”.版画由于材料所限,比其他画种更需要归纳和概括.徐冰说过,版画是提纲挈领的艺术,这似乎能解释为何徐冰的作品总是尽可能地简洁扼要,在形式上实现最大冲击力.
“”结束后的那段日子,徐冰利用母亲的工作之便,在北大图书馆翻看各种书.八十年代的启蒙思潮中,徐冰也四处看展、听讲座,读了很多书,做了很多讨论.彼时,八五美术新潮方兴未艾,膜拜西方,批判“”,文化启蒙的宏大叙事将这个国家的年轻人席卷其中,他却觉得怅然若失.“很像一个饥饿的人,一下子又吃得太多反倒不舒服了”,这种感觉就是创作《天书》的最初动力,1987年他想做本自己的书,把这种感觉说出来.
1988年10月,徐冰在中国美术馆展出自己的版画,首次展出了部分《天书》,那时的名字还叫《析世鉴》.当时的场租是3000元,他希望中国美术馆能*一套《天书》以抵场租,但被拒绝,徐冰的超前价值还未被充分领略.两年来,徐冰默默无闻,窝在小房间中,用刻刀一笔一划地刻了千百个没有含义的字,那种感觉令他终生难忘：“刀刻进木头中获得与自然交往的体会,蛮享受的”.
本文总结:本文是一篇关于对不知道怎么写徐冰和人民立场和立场论文范文课题研究的大学硕士、和他的本科毕业论文和他的论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
和他的引用文献:
