《陈其钢 我继续往前走，前途未卜》
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图/本刊记者 梁辰
“作品将是我留在世界上唯一的遗产”
1998年的一个春日,47岁的陈其钢携新作《逝去的时光》在巴黎香榭丽舍剧院首演——马友友任大提琴独奏,迪图瓦指挥,法国国家交响乐团演奏——是顶级的配置.陈其钢记得,演出完毕,观众反响极为热烈.“《逝去的时光》《蝶恋花》《五行》,很多人叫作‘牛逼三部曲’.”他笑着回忆.现今,这部作品已是全世界演奏率最高的现代音乐作品之一.
然而,首演后的第二天,陈其钢就遭遇了作曲生涯最大的非议：“有人认为我是梅西安的学生,就应该创作先锋音乐话语体系里的作品,旋律就是罪过,把《梅花三弄》旋律融进来,更是不对的.”他一度郁郁.
时间线往前拉,1964年,他进入音乐学院附中学习单簧管,“”后成为第一批音乐学院作曲系学生,80年代初毕业后以教育部出国考试第一名的成绩赴法留学,成为法国著名作曲家梅西安的关门弟子.那些年,所有的老师同学都对西方的音乐体系趋之若鹜,他也是.
梅西安让他明白,创作不是亦步亦趋,而是找到自己的音乐.从小受的中国古典熏陶在异国召唤了他.“我的运气非常好,在学习研究的过程中,逐渐找到一点自我.”陈其钢说.
接受采访那天,他刚刚结束密集的国外演出,回国潜心创作.写作、排练、演出,几乎占据了他这些年的全部生活.陈其钢的公寓在一个小区深处,我抵达时,家里只有音乐的声音,显得分外安静.我等了大约五分钟,他走到客厅,寒暄片刻,抱歉地说明为何无法出席本刊的年度“魅力人物”致敬典礼,因为他很早就给自己立下规矩,不参加任何颁奖活动——当年凭借《归来》获评台湾电影金马奖“最佳原创电影音乐”时,他也没有出席,继续在乡下写作.
他最终没有修改《逝去的时光》的任何一个音符.“最后我还是相信自己.现在回看那时,如果当时看别人都在做什么,也去跟风做什么,那就把自己毁掉了.”
随后的管弦乐组曲作品《五行》（1999）以水、木、火、土、金为结构,抽象而精妙;《蝶恋花》（2001）又将管弦乐与民乐、青衣与西洋女高音结合,至今仍是“ 如此新鲜,一点不旧”.
指挥家叶聪评价：“在其钢的身上,西方和东方是一种神的结合,而不是形的结合.这里头已经分不清楚,什么时候是中国的,什么时候是西方的.”
这些作品奠定了陈其钢在世界上的音乐地位.“但有限的生命里,还有很多领域可以超越,只不过很困难.不论成功还是不成功,必须改变.不能在你还活着的时候就说哪个时候是最好的,以后就不行了.”陈其钢抱着双臂,表情严肃.
一篇法国的音乐评论如是评价最新上演的《如戏人生》（2018）：“他写了一个在技术和感觉上如此精细、但同时能够被观众非常容易地接受的作品.”2017年10月首次排练后,因为对作品不满意,陈其钢取消了5天后的世界首演和之后的美国巡演,付出重金赔偿,又花了7个月重写整部作品.“我没有后代,作品将是我留在世界上唯一的遗产了.这也是为什么我对自己的要求会更加严格.”他曾在采访中说.
每一次创作,都是“实实在在地,很苦地,一点一点把它建立起来.就像一个建筑一样,从第一块砖开始,你就已经觉得这事儿真干不了,很累很累,但就是得一直干下来,到最后完成”.
2013年起,陈其钢应躬耕书院创始人戴建军之邀,住到浙江丽水乡下专心创作.《万年欢》（2014）演出时,戴建军请书院做餐饮、管财务的同事们去听,他发现大家都流泪了.“他的旋律真的直击人心.”
音樂人常石磊有类似的感受.他与陈其钢相识十余年,每次去陈其钢的演奏会都会观察所有听众.“很多人可能就去听个热闹,根本不在乎你是什么风格,是《老鼠爱大米》、贝多芬交响曲,还是东北二人转.但当你的音乐能量足以调动乐队的每一个乐手,在时空中产生共鸣时,观众是能懂的.那一刹那,我就能看到在场的所有人都被陈老师的音乐段落吸引住.我当时发现,他的音乐能量是巨大的.”
“我希望他永远不要走出自己喜欢的世界”
2018年2月,巴黎管弦乐团、巴黎爱乐大厅联合为陈其钢举办了包括两场音乐会、一场讲座在内的回顾展,演奏了《梦之旅》《逝去的时光》《五行》等作品.“为什么法国会‘大张旗鼓’地接受一个来自中国的作曲家等这在全世界的历史上是极为罕见的.而这个人在过去、在这里是有争论的.它的意义在这里.”陈其钢接受媒体采访时说.
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