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主题:古代绘画 下载地址:论文doc下载 原创作者:原创作者未知 评分:9.0分 更新时间: 2024-01-30

古代绘画论文范文

《论古代绘画和米开朗琪罗在其中的形象》

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摘 要:《论古代绘画》一书中,奥兰达让米开朗琪罗作为参与对话的人物,利用对话录这种特殊的文类,借这位天才艺术家之口,说出了自己对于意大利艺术的看法,也表达了自己对祖国艺术事业的期冀.

关键词:对话录;米开朗琪罗

与米开朗琪罗同一时代,记录其生平的作品,主要有:乔尔乔·瓦萨里(Giorgio Vasari)的两版《意大利艺苑名人传》,孔迪维(Ascanio Condivi)的《米开朗琪罗传》和弗朗西斯科·德·奥兰达 (Francisco de Hollanda,1517-1584)的《论古代绘画》.前两本是以人物传记的形式,记述米开朗琪罗的生平,而奥兰达则是在书的第二部分的对话录中,让米开朗琪罗成为对话录中的叙述者,以此来实现阐述其对于绘画的观点和理论的目的,书中塑造的这位艺术巨匠的形象颇不同于瓦萨里和孔迪维的传记作品中所呈现的.

《论古代绘画》一书成书于1548年,即奥兰达结束意大利之旅,返回葡萄牙八年后完成,直到十九世纪才有葡萄牙语的版本出版问世.最早的译本是葡萄牙画家丹尼斯(Manel Denis)1563年完成的西班牙语译本,而奥兰达的著作成为广为人知的艺术文献,要归功于阿纳斯塔基(Anastazy Rascynski)的法语译本.他在1846年将本书分为上下两个部分,下半部分是四篇对话录,米开朗琪罗在其中作为主要的对话人物出现,这半本书也因此进入主流研究者视野,成为浩如烟海的艺术文献的一部分.

1 写作背景

要解读这本书,有必要先对作者奥兰达和他的意大利之旅进行一个简单的了解.奥兰达的父亲安东尼奥(António de Hollanda,1480-1557),为葡萄牙国王曼努埃尔一世的书籍绘制彩绘插图.16世纪初,国王曼努埃尔大力赞助艺术事业,期望在政治宣传和促进统一方面获得收效.这一时期的西班牙和葡萄牙的艺术都以佛兰德地区的艺术为模板,与佛兰德地区的商业和艺术交往可以追溯到15世纪初,著名佛兰德斯画家杨·凡艾克(Jan van Eyck)曾于1428年,在葡萄牙为伊沙贝尔(Infanta Dona Isabel)绘制肖像画,到16世纪初时,这种影响依然存在着.几位著名的葡萄牙画家如若热(Jorge Afonso)都曾在佛兰德斯接受过绘画方面的训练.早在1509年,国王曼努埃尔一世(Manuel I)就曾推行专门的政策,吸引佛兰德斯地区的商人和画家留在葡萄牙.对于佛兰德斯艺术风尚的推崇,是这一时期葡萄牙的普遍风尚.佛朗西斯科·德·奧兰达就成长在这样的环境里.

奥兰达在青年时期就已声名鹊起.葡萄牙人文主义者和古物研究者安德烈(André de Resende)在其著作中,对奥兰达不吝溢美之词,称他为“像阿佩利斯一样的,有着出色天赋的年轻人”.1534年,奥兰达开始久居于埃武拉(Evora)主教阿方索(Dom Afonso)的府邸,真正完全投入到对人文主义思想和古物的研究上去.也正是在这一时期,意大利文艺复兴的影响开始拓展到葡萄牙,整个国家的艺术风尚开始受到意大利的影响,这对于处在人文知识和素养成长期的奥兰达的影响很大.值得注意的是,奥兰达对于古代的态度,在这一时期发生了重大转变,他开始将意大利的文化模式视为主要的学习对象.这一转变同时也发生在葡萄牙的上上下下,除了文化领域,葡萄牙的大学教育和宗教教团,都在16世纪30年代和40年生了重要转变.作为这一时期风尚的主要推动者,葡萄牙国王约翰三世(John III,Manuel 的继任者,儿子)也受到了大量的意大利元素影响,这体现在他从小受到的教育上:在完成了里斯本本地的基础教育后,从安杰罗·波利齐亚诺的弟子路易斯(Luis Teixeira Lobo)处学习语法课程,学习的内容包括奥维德、普林尼和李维的部分篇章.相比意大利,葡萄牙在文化上的弱势使其受意大利的影响较大.

奥兰达到达意大利之前,葡萄牙的文化环境如上文所说,是比较崇尚意大利文化的,他熟读卡斯提里奥内的《廷臣论》,并将其作为自己了解意大利人文主义的主要材料.在陪同大使佩德罗(Dom Pedro de Mascarenhas)出使罗马之前,奥兰达已经学习过拉丁语,也学过一些基础的希腊语,并且有一些基本的考古方面的经验和见解,同时,已经具有了对于古物的超乎寻常的热情.

奥兰达在意大利加入到米开朗琪罗的圈子的契机来自于与他同行的大使佩德罗,两人于1538年夏末到达罗马,一直到1540年3月15日才离开,这让奥兰达有充分的时间接触和了解罗马的艺术家圈子.佩德罗与教廷秘书博洛西奥(Blosio Palladio)和锡耶纳大使拉坦齐奥(Lattanzio Tolomei) 有较多接触,二人将奥兰达介绍到维托利亚·科隆娜(Vittoria Colonna)和米开朗琪罗的圈子中.罗马只是佩德罗和奥兰达行程中的一站.1540年3月15日到6月,方济各·沙勿略加入到二人的意大利之旅中,先后前往帕维亚、米兰和阿维尼翁等城市.这次的旅行,让奥兰达印象非常深刻,他将此次旅行途经的城市中的著名艺术品都记录下来,在其著作《论古代绘画》第二部分的对话录中,也提到了与此次经历的旅行路线相同的城市.奥兰达的愿望之一就是,好好利用这次游历意大利主要城市的机会,为葡萄牙带回好的绘画作品.

2 对话录

《论古代绘画》一书分为两个部分,第一部分的主要内容是奥兰达的绘画理论,使用的主要文献包括:蓬波尼乌斯(Pomponius Gauricus)出版于1504年的《论雕塑》(De sculptura)和卡斯提里奥内的《廷臣论》,共有44章;涉及米开朗琪罗的主要是第二部分,即对话录,共有四个部分,每个部分描写的都是奥兰达在罗马参与的一场多人对话,这些对话发生的场地和时间,以及主要参与对话的人物都不尽相同,对话录中使用的主要文献是普林尼的《自然史》(Natural History)和《罗马皇帝史》(Historia Augusta);此外,书末还附有一系列的表格,列出了不同的艺术领域中的最著名的艺术家.

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