《标准舞决赛选手竞技组合中空间层次》
本文是标准类有关硕士学位毕业论文范文与空间层次和竞技和组合方面论文范本.
摘 要：近年来,随着社会和经济的发展,尤其是几年来,WD体育舞蹈大奖赛当中许多优秀顶尖的舞者把标准舞推陈出新,是标准舞的发展出现了多元化的发展趋势.北京体育大学作为国内为最顶尖的体育院校,顺应时代潮流,在国内最早开设了体育舞蹈专项课程,旨在培养学生成为融体育舞蹈的竞赛、表演、教学、训练与编排为一体的复合型人才.本研究以标准舞竞技组合创编编排中动作空间运用形式的变化作为中心,剖析标准舞成套动作编排的理论方法,力求为专业标准舞选手成套动作组合编排合理的运用空间来取得良好效果提供有益帮助.
关键词：标准舞；编排；竞技组合
1 舞蹈中空间的概念
舞蹈中的“空间”概念较为复杂.在整个舞蹈表演过程中,观众所能看到的那个部分,就只是在舞台上呈现出来的空间,从空间特性的角度来看,对于空间的组织和运用主要是取决于编舞者自身的愿望和技术手段的运用.空间在舞蹈中主要以三种方式存在： 动作的外在空间形态、现实空间的艺术化转换和人物内在心理空间的可视化.第一、二种方式是体现干平面,垂直空间,第三种方式是将心理空间通过物理空间呈现出来.
2 研究对象与方法
2.1 研究对象
2015年体育舞蹈大奖赛标准舞决赛选手竞技组合中空间层次的研究
2.2 研究方法
文献资料法；访谈法；观察法；数理统计法.
3 结果与分析
3.1 标准舞选手竞技组合编排—空间依据
3.1.1 标准舞选手竞技组合中空间的概念与特征
“空间”是运动着的物质的存在方式,空间是存在的广延性.空间是无形的,但是对其进行一定范围的界定,就存在一定的范围.空间是三维的：高度、宽度、深度.空间可创造出各种路线.体育舞蹈标准舞选手进行成套组合的展示,来提高运动成绩,选手在长23米,宽16米的标准体育场地进行竞赛.
标准舞中有其特殊性的表现形式,一对选手的的并没有独立的独处空间,即二者形成独立空间,成为一体.但二者在进行运动时,在空间中的展现却是独立——达到平衡状态.选手在进行移动的同时按场地逆时针方向进行.开始位置有着严格的规定,起位路线只可在,斜墙壁位置,舞程线位置（华尔兹、快步、探戈）,面对斜（狐步）,最为特殊的维也纳华尔兹,它可直接从任意地方起始,五支舞同为逆时针方向进行.
3.1.2 标准舞选手竞技组合编排中空间的分类
1）以空间布局为单位：整体空间与局部空间.（1）整体空间.整体空间是以空间调度为主来进行分析,舞蹈调度是舞蹈在舞台上的一种呈现方式,也是舞蹈语言的一个重要组成部分,是舞蹈在时间、空间上的动态结构.调度是由不同的线和形状组成的.调度就是把这些线和形状合理地安排和组织起来,根据情绪的起伏、发展、节奏的变化,把动作和画面组成一个严谨的舞蹈结构组织,使舞蹈动作场景有一个核心的全面规划和布局.本身的调度.路线调度是舞蹈调度的基本调度.（2）局部空间.局部空间是以选手之间的相互关系的空间行为,是以选手之间的身体接触位置来具体分析,标准舞选手之间的身体位置关系是以手臂、腹部等部位的接触形成的共和的身体位置关系,男士身体保持垂直,女士身体在保持垂直的同时,头部胸腰向外延展并相互贴靠在一起,二者在空间中形成了独立的主体.男士女士的脚踝立到最高,膝关节伸直的情况下,达到的位置是高位,即占用的是高位空间；脚踝的位置达到最高位置的50%,膝盖降低幅度,弯曲程度达到膝关节伸直的30%-40%即占用的是中位空間；脚踝降落在地板上,膝盖的弯曲程度达到60%以上,此时达到的空间位置为地位空间.
2）以动作结构编排为单位：地面空间与垂直空间.（1）地面空间.地面空间即为二维空间,指仅由长度和宽度（在几何学中为X轴和Y轴）两个要素所组成的平面空间,只向所在平面延伸扩展.地面空间的运用主要体现于标准舞选手成套动作的路线.舞蹈线路的调度就是舞蹈演员在舞台上的移动路线.路线调度是舞蹈调度的基本调度,在不同线路中所进行不同的动作编排,使竞技组合更加美观大气.
（2）垂直空间.垂直空间（即空间层次）的运用具有一定的特殊性.在标准舞成套动作中,选手的运动形成了高、中、低三个不同层次,这种空间上的层次是立体的,在正中立体空间之中,选手在动作结构上进行了延伸与拓展.
3.2 空间应用的特征统计与分析
3.2.1 舞蹈路线的变化统计与分析
在WD体育舞蹈大奖赛中,标准舞选手的竞技组合的竞赛当中,不同舞种目前的线路编排出现了创新,这是对于体育舞蹈动作创新编排的先导,不同舞种根据舞蹈的不同风格,不同动作结构,不同音乐选择,对线路的编排都出现了新的变化规律,以下是对六对选手的五种竞技组合的编排路线的规律总结.
在华尔兹舞中大部分所采用的是“骨头型”的路线为主,但是我们从中可以看出,选手在进行起始时,两对选手采取长线位置,余其四对选手采用短线起始位置,说明目前为止,在短线起位还是流行趋势,在短线起始可以较多的采用旋转类动作,这种动作在运用中位空间的同时,更好的展现编排动作的灵活性,观赏性,增加技术难度；长线出现了变化,在保持沿着舞程线不变的规律下,出现了或多或少的“迂回线路”,证明迂回线路在长线当中的运用逐渐增多；在短线当中,四名选手的短线是呈“笔直型”线路进行的,表明在短线处的迂回情况较少出现,直接表现出动作主要以移动性动作为主.
在探戈舞的路线图当中,可以很明显的发现,探戈舞的路线运用的比较灵活,根据舞选手自身的特点进行路线的编排,有“鞋子型”、“鱼尾型”等路线.其中五对选手在长线所采用“迂回”的路线进行竞赛,说明路线在运用时并不是再单一的以“直线”为主的路线,但是在短线,其中“笔直型”与“鱼尾型”的比例较为平均,说明线路的选择由选手的舞蹈风格,自身特点来进行竞技组合编排.
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标准引用文献:
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