《B站晚会，二次元文化显影记》
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B 站已存在10年,活跃的二次元少年已慢慢成长,从视野之外走进视野之内.他们会带动属于这一世代的审美与娱乐进入主流.
一台跨年晚会,让bilibili这个名字就很“二次元”的网站打破次元壁,成功出圈.虽然谈不上“吊打”各大衛视的跨年晚会,但B站晚会无疑在跨年晚会大战中收获了最高的关注度和最多的话题量,甚至在其后两天带动B站股价暴涨超过18%.
这台晚会,其实有矛盾之处.晚会的宣传口号很响亮：“属于年轻人的晚会”.但出场的明星倒更像是“属于中年人的”：理查德·克莱德曼、张蔷、、胡彦斌、周笔畅等这个名单,相对肖战、王一博、火箭少女101、TFboys这样的流量明星,真是有些“过时”了.同样,晚会编制庞大的乐队、结构整饬的整体架构,以及主持人一本正经的串场,都给人传统、守旧之感.
其实,一台在“2019最后的夜晚”上线的晚会,是一种仪式.这不仅仅是时间节点的跨越仪式,更是那些“非主流”内容的跨越仪式——因为在“晚会”这样一个传统的经典场景中,与经典歌手、经典作品一起出现,这些内容也得以“经典化”,在更大程度上被认可.当《镇魂街》主题曲气势磅礴地奏响,当洛天依和民乐大师同台飙歌,这部二次元动画、这个纯虚拟偶像因而获得了某种“身份”,汇入流行文化的主脉之中.可以说,这是一场以AGC为代表的二次元文化“成人礼”.
从这个角度看,B站以晚会出圈,展现了流行文化的发展规律.这些年,我们不断看到这样的出圈：滑板等街头极限运动,进入了各种运动会的日程;年轻人抖动肌肉和关节的街舞,与芭蕾也能同台竞技;大街小巷墙体上的涂鸦作品,在拍卖会上卖出天价等由小众而大众,丰富了时代的表达,也是流行文化、通俗文化的魅力和力量所在.既然鲍勃迪伦的歌词都能得到诺贝尔文学奖的肯定,谁又敢保证英雄联盟、魔兽世界,动漫OP、ED和BGM,不会在未来的某一天进入影音文化的名人堂?
这也是世代更替的一个必然.B站已存在10年,活跃在这里的二次元少年们,已经慢慢成长,从视野之外走进视野之内.10年间,过去或许显得粗糙的文化产品形态,也不断精致化乃至标准化,由“野生”而被驯服.2020年元旦,最火的段子是“90后”走进而立之年.这一庞大人群的“显影”,也会带动属于这一世代的审美与娱乐进入主流,这未尝不是时间赋予的多元性和丰富性.
从春晚播报五湖四海发来的贺电,到跨年演唱会上一波又一波的,都是通过互动强化观众的联结.而B站则以无数的弹幕强化了这样一种联结,给人以“人类的悲欢可以相通”的感受.在这样一台晚会中,社会、文化、艺术和审美交汇而成一个核心场域,每个人都置身于这样的“共同体”之中.
有人从人类学角度,认为以电视为媒介中心,组织起一种结构性的仪式行为,深刻切入人们的日常生活.B站晚会说明,这样的仪式性行为,在互联网圈层之下,更会成为一种有着社会意味的行为方式.或许,一台晚会只是开始,更多改变,将会被未来所证明.
该文总结:此文是适合不知如何写B站和晚会和文化和显影方面的文化专业大学硕士和本科毕业论文以及关于文化论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
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