《大圣遗音,从破琴一张到一级品甲》
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2019年11月29日,“大圣遗音——钟粹宫古琴艺术展”在北京故宫博物院开展.
文博圈里流傳着这样一句话——北京故宫博物院从来不分淡旺季.原因很简单：展览精彩纷呈,让人应接不暇.
从午门进入,沿阶梯登上砖红色的城楼,直达午门正殿与东西雁翅楼,这里有故宫的几座常规展厅;再往里走,紫禁城东侧的文华殿,名家书画展一场接一场;最北侧神武门城楼上的展厅,常常举办外国文化展;另外,钟表馆、珍宝馆、青铜器馆等成为故宫的常设展厅等从年初到年末,每座宫殿“各司其职”,大大小小的展览排得井然有序.
2019年末,故宫博物院首次古琴文化展开展,为此,钟粹宫特地新开了“古琴馆”,新馆开张,唐、宋、元、明、清五朝共11张古琴亮相.步入馆中,虽是室内,却隐隐然,有高山流水之意.
“大圣遗音”琴背面细节图.
“大圣遗音”琴身细节图.保持着盛唐时期的雄浑风貌
古琴又称瑶琴、玉琴、七弦琴,是中国最古老的弹拨乐器.在古汉语中,“琴”这个词专指古琴,位列中国传统文化四艺“琴棋书画”之首,可见古琴在中国文化历史中的特殊地位.
正因古琴独特,几乎每张古琴都有自己的专属名.这次展出中,宋琴有“清籁”,明琴有“龙门风雨”,清琴有“万壑松涛”“飞龙”“残雷”.光听这些琴名,就足以令人遐想琴声.其中最负盛名的是一张中唐名琴——“大圣遗音”.“大圣遗音”4个字最早出现在汉代蔡邕所著的《琴操》里.蔡邕精通音律,在他看来,“琴,兼三才而备九德,真大圣之遗音也”.据此次展览筹展组成员刘国梁介绍,蔡邕这句话的意思是：一张理想古琴必须具备泛音、散音、按音3种基本音色,兼有“奇、古、透、静、润、圆、匀、清、芳”9种品德.由此可见,用这4个字命名,这张琴音色旷古.
展厅里,“大圣遗音”立于玻璃柜中,在暖灯光下,尽显温润而浑厚的气度.这张琴琴面为桐木,纹直而密,呈栗壳色,局部有后补的零星朱漆,琴面肥厚,整体呈现出一个大弧度,却丝毫不显笨拙.故宫古琴专家郑珉中曾评价它：“保持着盛唐时期的雄浑风貌”“是传世唐琴的标准器”.
绕到背面观察“大圣遗音”,上面的铭刻也有别于常琴.背面龙池（专指古琴底部的孔眼）上方刻“大圣遗音”,龙池两侧还有铭文“巨壑迎秋,寒江印月.万籁悠悠,孤桐飒裂”.前者书以行草,后者书以隶文,刻工生辣,都具有鲜明的大唐风格.细读铭刻,郑珉中认为,“大圣”绝非“士庶能有者”,彰显皇家风范.四句短诗也不同凡响——此琴演奏起来,就像山沟染上浓浓的秋色,像明月印在清寒的江面,有时幽静如天籁,有时发出巨响,令人震惊.
无论从琴名、外形,还是铭刻上看,“大圣遗音”都是难得一见的珍品.郑珉中说,如果要把故宫88件古琴藏品做成集册,选其中一张当“封面”,那一定是“大圣遗音”.
关于这把传世古琴,发现的过程也颇具传奇性.
古琴“大圣遗音”,保持着盛唐时的雄浑风貌.
1925年,逊位清皇室迁离紫禁城的第二年,清室善后委员会开始点查清宫中的物件,在养心殿找到了一把其貌不扬的古琴.当时“屋子漏雨,雨水给淋得跟个泥壳似的,琴面凝结了一层泥浆水锈,岳山（用以架弦的横木）也掉了半拉”.点查清册,委员会将它标记为 “破琴一张”,编入“崐字一零七号”载入报告.之后,这张“破琴”被弃置在原地无人问津.
直到22年后,王世襄先生发现了它.1947年,王世襄任故宫博物院古物馆科长及编纂.在养心殿南库房清理文物,他小心翼翼取出这张蒙尘古琴,擦拭干净后,来了个全面检查.只见琴面漆已脱落,破旧不堪,但腹款“至德丙申”4个字仍清晰可见.王世襄立刻意识到,这张琴来自中唐至德（唐肃宗李亨的年号）元年,又是清宫旧藏,必定弥足珍贵.它之所以没和其他古琴一同归入库房保存,可能正是因为某位皇帝对它喜爱至极,才放在了自己的书房,亲自保管.
惊喜之余,王世襄请来了当时的古琴修复专家管平湖先生.历经数十日,管平湖根据唐琴风貌的特点,为这张琴配置了新的岳山、雁足等部件.古琴重新焕发光彩,迁入延禧宫库房保存.这便是后来大名鼎鼎的“大圣遗音”.
1960年,管平湖的徒弟郑珉中与考古学家顾铁符为“大圣遗音”写了一段鉴定意见：传世最古之名琴,造型优美别致,色彩璀璨古穆,断纹隐起如虬,铭刻精整富丽,不愧是一件天府奇珍,琴中之宝,定为国家“一级品甲”.
从“破琴一张”到“一级品甲”,“大圣遗音”成了逆袭国宝的典范.
大唐西蜀的制琴世家
制琴又称斫（音同卓,用刀、斧砍的意思）琴.在当代传世古琴中,公认最有名的是唐代的制作.而在唐朝,斫琴工艺又以西蜀最为拔尖.时间回溯到1300年前,“大圣遗音”就出自大唐西蜀的制琴世家.可以说,这张古琴承载了中国古代斫琴的最高技艺.
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