《漆艺人生 灼灼其华》
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首开川美漆艺专业
踩着炎夏的尾巴,我们去拜访静居山中的程天德.
这位重庆漆器髹饰技艺国家级代表性传承人,是中国现代漆画艺术开拓者和漆艺宗师——已故沈福文大师的弟子.
斯人虽已逝,但一代漆艺宗师的风骨依然可寻.
1906年,沈福文出生于“书画艺术之乡”——福建省漳州市诏安县科下村.因为隔房叔公是远近闻名的漆器匠人,沈福文常到其漆器作坊瞧瞧转转.
上世纪三十年代,沈福文赴日本留学,深攻西画.谁知日本继承并变革中国传统漆艺后形成的作品,令他大为震撼.受此影响,沈福文决定放弃绘画,转而研究漆器工艺.
几经周折,他终于在日本找到了我国失传已久的《髹饰录》手抄本.
程天德说：“这本书被誉为古代漆器髹饰工艺经典著作,沈老如获至宝.”
沈福文按照书中记载的工艺程序反复实验,逐渐掌握了几十种在国内已经失传的古代漆艺技法,并初步摸索出一套漆器制作新工艺.
回国后,他赴敦煌采风,凭借自己扎实的绘画功底,临摹并提取敦煌壁画的精髓,将灵感制作成漆画、漆盘等艺术品.
这种对艺术的创新与升华,将敦煌壁画图案以别样的形式带到世人眼前,令人惊艳称奇.
对此,国画大师徐悲鸿专门撰文盛赞：“此乃旷古所无之盛举等此不独为沈君庆,尤当为中国美术前途贺也.”并用一句“为工艺美术事业的五百年来*”为其注脚.
更让人称道的是,1940年四川省立艺术专科学校（现四川美术学院）建校之始,沈福文便破天荒地开办漆器艺术专业,将这门古老的传统技艺正式带入中国高等教育中.经过多年研究,他还编撰了《中国漆艺美术史》等著作,至今仍是高等院校漆艺专业的教材.而在长达半个世纪的漆艺教学生涯中,沈福文培养了一大批现代漆艺的后继者,其中包括陈思碧、程天德等.
沈福文为何如此专注漆艺?程天德说,沈老远赴日本之时,漆艺已经是一门在国内业凋零的艺术.回望中国漆艺历史上的辉煌,沈福文自觉身上肩负“复兴”之重任.
在无数关于漆艺的记载中,我们可以看到,中华漆艺历史悠久.
据记载,我国漆器以新石器时代为起源,以商周为发展,以秦汉为高峰,以唐宋为复兴,以明清为繁荣.
重庆漆器髹饰技艺发展于秦汉,鼎盛于隋唐,延续至宋代和明清时期.它在继承我国传统漆艺工艺的基础上,以研磨彩绘、金银粉分光罩漆、彩色蛋壳镶嵌、夹纻胎、堆漆塑像等极富地方特色的工艺著称.重庆漆器成品光润坚滑、色彩富丽、装饰紋样丰富,是我国四大漆器之一.
上世纪五十年代末,是重庆漆艺全面恢复和发展繁荣的一个高峰,沈君庆正是当时的领军人物.后来,沈福文又提出了大规模整理民间工艺美术的建议,一直为复兴民间工艺美术而奔走.
2000年2月,沈福文因病在重庆逝世,享年94岁.
一生心血尽在漆艺
今年98岁高龄的陈思碧依然不忘创作.正如她所说,做漆器就像吃饭一样,她舍不下这个东西.
陈思碧的从艺经历,要从1942年说起.
那一年,陈思碧考入四川省立艺术专科学校漆器艺术专业,师从沈福文等人.
当时,沈福文与被誉为“东方色彩大师”的李有行,庞熏琹、雷圭元等留法、留日艺术大师一起,奠基形成了最早的漆艺术教学体系.
在全国第一个开设漆器艺术专业的学校,成为该专业的首届学生之一,在旁人看来是一段过于神奇的经历.但对陈思碧而言,这其实是一个毫不犹豫的选择,因为她从小便喜欢漆画.
正因热爱,陈思碧从1947毕业至今,一直深耕漆艺行业.这期间,她创作了大量巧夺天工的漆艺珍品,在国内外漆艺界享有盛誉,被评价为“风格独特、富丽精美、意境清新、构思巧妙、布局新颖,富有时代感”.
这与陈思碧主张艺术创作应当继承传统、不断创新有关.1942年至1943年间,她还在国内首创“彩色蛋壳镶嵌”漆艺制作技法.
该制作技法是采用如红褐、黄、绿、花、白等各种颜色的鸡、鸭、鸟等各种鸟禽,及其他动物类蛋壳（必要时加螺钿）进行艺术镶嵌,突破了传统漆艺黑、红等暗色的局限,赋予漆艺作品明亮、鲜活的艺术色彩,成为漆艺的重要特征.
1956年,陈思碧调到四川美术学院实验工厂（后改为重庆美术漆器厂）.
进厂的第二年,她就以自己构思并制作的漆器作品《蛋壳嵌凤盘》,获得了第六届世界青年联欢节美术竞赛银质奖,一举成名.而后,她成为中国美术家协会成员、中国高级工艺美术师、重庆第一个被评为中国工艺美术大师的漆器师.
曾有媒体报道,当时陈思碧的作品很受欢迎.厂门口的坝子里停满了前来要货的小轿车,外交部也多次向厂里产品,作为赠送给外国客人的礼品.其中,一款《凤鸣花香》被买走,送给中国驻国外的大使馆.
1993年,陈思碧从重庆美术漆器厂退休后,成立了自己的工作室,设计制作漆器、带徒授业.
2008年6月,国务院批准漆器髹饰技艺（重庆漆器髹饰技艺）为第二批国家级非物质文化遗产.次年,陈思碧成为漆器髹饰技艺（重庆漆器髹饰技艺）的国家级代表性传承人.
陈思碧培养了大批漆艺人才,其中佼佼者有朱华、殷良柱等.为了把技艺传承下去,陈思碧早年就带着儿媳妇朱华,在工厂学习制作漆器.
朱华于1971年进入重庆美术漆器厂工作至今,从事漆器工艺品漆画创作、设计制作.她从艺49年,现为重庆市级非物质文化遗产项目漆器髹饰技艺代表性传承人.
虽因身体原因,陈思碧现在已少有新作.但其一生心血尽在漆艺,作为漆艺专业的首届学生,已是不负师门、不负所学.
独创新技幻彩漆画
程天德是陈思碧的师弟,于1974年进入四川美术学院漆器艺术专业学习,成为沈福文的学生.
回想当初刚分专业时,他说自己颇有些看不上,“居然让我当漆匠?不就是像建筑工人那样拿把刷子刷一刷?”
为了让学生们了解漆艺,沈福文带着大家遍访国内的漆艺基地.一路走访学习,果然令程天德等人大开眼界,醉心国粹风华.而那些上山下乡的日子,定格在他的脑海里,也都成为沈福文慈师的写照.
“老师对我们各方面都严格要求,但为人和蔼,从不发脾气.”程天德说.
13位老师、7名学生、17门课程——在四川美术学院漆艺专业,程天德度过了一段刻苦而难忘的时光.他逐渐明白,漆艺并非自己想象中那么简单,“材料和技法,才是制作漆器和漆画的精髓.”
程天德深得沈福文喜爱,在校内也小有名气,其毕业作品《红岩曙光》广受好评.毕业之际,校方有意将程天德分配至市委组织部,但他并不愿意.最终,他坚持去重庆美术漆器厂工作.
“漆艺博大精深,我觉得我还有很多技术没有学到手.”这是程天德坚持的初衷.
程天德一去,全厂上下无不拍手欢迎,尤其一到周末,大家纷纷邀请他到家中吃饭.在漆器厂,程天德专心学习技术,与同事们结下了深厚的情谊.大约一年后,他服从上级安排,调回市二轻局,牵头开办漆器专业.
选址建校、写教学方案、组建教师队伍等经过一番艰难苦楚,重庆艺师职工大学于1979年夏季正式开学,招收的学生多是当时市二轻局的年轻职工.职工们的专业设计能力得到飞速提升.
后来,程天德又就职于重庆市工艺美术研究所,专门研究传统漆器和传统漆画的历史.
“通过研究学习,我越来越觉得天外有天,自身技艺有待精进,因此在研究之余坚持埋头创作.”那段时间,程天德创作了大量漆画,参展评奖,成果丰硕.
直至改革浪潮袭来,他无奈选择下海.
上世紀末,重庆美术漆器厂下岗职工高玉平找到程天德,二人筹建了明珠漆艺有限公司,请回了一批老艺人继续生产.
“‘明珠’之名由我提议,因为在我心里,漆艺就是宝贝,是掌上明珠.”程天德说.
公司开办第一年便有结余,这令程天德大为振奋.有一次,其产品在磁器口展览,引来市级领导驻足观赏,随之声名鹊起,一些部门、高校也前来采购,一时间门庭若市.其实,他们大多奔着程天德独创的“幻彩漆画”而来.
“为了这项技艺,我吃了不少苦头.”程天德坦言,当年在研究所工作时,他已开始悄悄试验制作“幻彩漆画”,甚至下班回家也要尝试,害得家肤过敏浮肿,为此没少受爱人潘琪埋怨.
但日复一日,他终有所成.
程天德将调制好的生漆稀释后,倒至水面成膜,经搅拌、推拉等手法,把画板迅速放入水中端提出变化无穷的色彩肌理,然后在画板上进行细节处理.自此,脱胎于传统漆艺而形成的新型画种——幻彩漆画由此诞生.
“漆器、漆画本是‘同胞兄妹’,脱胎、装饰、打磨、抛光,技法、材料同宗等历代行家均慎而制之,防范出过,无论设于纸,或心有偶,均是先有形,然其技,后其料.我之画作,天然色漆,变化新技,故为‘幻彩漆画’.此法,命题无需刻意设计,脱稿,先制底纹而后定等直视各类纹变肌理,因材施艺.”程天德在《“幻彩漆画”之我见》一文中点破“幻彩”之奥秘.
他曾将这门新技毫无保留地教授给公司所有工人,无奈“幻彩漆画”对匠人的要求颇高,在操作过程中不仅要做到脑、心、手“三高”同步、神速敏捷,还对材料比例、翻版、水的变化等颇有讲究,几乎要求在转瞬之际完成,否则漆象异变,前功尽弃.
不过,“幻彩漆画”精美绝伦,且每一幅图案都是唯一的,无法复制.2011年,凭借这一创新,程天德获得了“中国时代改革创新十大领军人物”“中国漆画传承发展金奖”“第一届中国工美行业艺术大师”等荣誉.其作品中,有数十件漆艺作品被中国故宫博物院、英国维多利亚国立博物馆、中国工艺美术馆等.
但程天德认为,“幻彩漆画”只是丰富了传统漆艺技法.
年少时蒙恩师沈福文关怀指点,让程天德感念至今.如今,他常年沉浸在自己位于江北的工作室里,潜心创作、带徒授艺,让漆艺这门古老的技艺在代代传承之中焕发年轻活力.
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鸡汤引用文献:
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[2] 毒鸡汤论文范文 毒鸡汤类有关毕业论文开题报告范文8000字
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