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【摘 要】朱塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi,1813—1901）是意大利乃至世界最伟大的歌剧作曲家之一,他继承了意大利歌剧的优秀传统,并在此基础上不断发展了歌剧艺术,歌剧《茶花女》是威尔第创作成熟时期的作品,也是音乐工作者和爱好者非常熟悉的一部作品.本文将对威尔第的歌剧创作历程和歌剧《茶花女》进行分析.
【关键词】威尔第；歌剧；《茶花女》
一、威尔第
威尔第是意大利著名的歌剧作曲家,他主张“必须坚定地推进歌剧观念与风格的当代变革,同时必须同样坚定地保持意大利特性.”[1] 当时,意大利歌剧已发展了200多年,积累了相当深厚的传统.威尔第从中汲取了大量的养料,在他的创作中始终保持了以声乐为主,以优美抒情的旋律见长的意大利传统.在继承的同时,威尔第也积极改革意大利歌剧,在题材上强调现实性,以讴歌人为主,强化戏剧的真实性；在结构上努力保持整个戏剧的连贯性,虽然他仍然使用传统的编号形式,但他“已经注意咏叹调和宣叙之间的自然过渡和平滑组接,注意音乐展开的连贯性和动力性.”[2]
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威尔第一生共创作了歌剧二十多部,可按年代归纳如下：
1.十九世纪三十年代
这一时期威尔第开始了歌剧创作,创作风格基本按照前人流行的模式创作,缺少自己的风格.1838 年,在斯卡拉歌剧院上演了他的第一部二幕歌剧《圣波尼法西奥得伯爵奥贝托》.
2.十九世纪四十年代
这一时期威尔第走上寻求新的歌剧创作的道路,当时意大利正处于民族解放时期,威尔第也积极地投身其中,这期间他创作了一系列爱国英雄题材的歌剧.威尔第非常注重剧中人物性格的描写,音乐风格日渐趋向戏剧音乐,预示了后来威尔第的创作风格.这期间他几乎一年创作一部歌剧.其中歌剧《纳布科》为威尔第赢得了社会重视.
3.十九世纪五十年代
这一时期是威尔第歌剧创作的成熟时期,也是歌剧历史上的一个新阶段的开始.威尔第的创作风格逐步形成.他以意大利传统为基础,在内容题材、形式结构、音乐手法等方面开拓了更为广阔的天地.深刻地反映了社会的各个层面的人物,揭示了人性的真实面.把音乐与戏剧、语言紧密结合,和声与对位技法有新的突破,配器也更为复杂,富于内在动力,使歌剧成为一个紧密结合连续发展的整体.这期间创作的歌剧《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》《假面舞会》等成为了不朽的名作.
4.十九世纪六十年代
这一时期,威尔第积极投入到意大利的民族独立运动,由于频繁的政治活动,这一时期威尔第仅写了两部歌剧,《命运的力量》和《唐. 卡洛斯》.这期间威尔第重视管弦乐在歌剧中的戏剧效果,仅用不多的音乐主导动机来刻画剧中人物,和声手法更加丰富而细致.
5.十九世纪七十年代以后
威尔第晚年的作品仍按照他自己的艺术见解和他坚持的信念,来进行歌剧改革的探索.歌剧《阿依达》、《奥赛罗》、《法斯塔夫》,是他最后的三部歌剧.
威尔第的歌剧在注重意大利歌剧的传统基础上,改革意大利歌剧,非常注重人物性格的细致描写,注重戏剧性,注重歌剧的整体连贯性.
二、歌剧《茶花女》
歌剧《茶花女》是威尔第根据小仲马的同名小说《茶花女》创作的歌剧,原名为La Tr论文范文iata,意为“堕落的女人”.其脚本在原小说的故事情节基础上进行了升华,删去了对茶花女骄奢淫逸生活的描写,突出的显示了茶花女不为金钱、名誉、地位等所制约以及对人与人之间真挚的爱的追求与渴望.
该歌剧是围绕着女主人公薇奥列塔这个角色进行构思的,她虽然是一个堕落的风尘女子,但同时又是一个心地善良向往美好生活的弱女子.她为了相爱的人阿尔弗莱德放弃了奢华的生活,但阿尔弗莱德的父亲却为了其虚伪的道德*观念逼迫薇奥列塔牺牲掉自己的爱情.阿尔弗莱德在不知情的情况下当众羞辱薇奥列塔,使得她遭受了沉重的打击,一病不起,阿尔弗莱德的父亲目睹了这一切,后悔的他把真相告诉了儿子,可是当阿尔弗莱德赶到薇奥列塔床前时,薇奥列塔已经奄奄一息了.这是一部悲剧,它对社会弱势群体的代表人物表示了深切的同情,对贵族阶级的社会和它的虚伪道德进行了揭露.
全剧共分三幕,其中有许多著名的唱段脍炙人口,被歌唱家们经常作为音乐会的保留曲目演唱.第一幕刚开始时薇奥列塔与阿尔弗莱德的男女二重唱《饮酒歌》则是所有唱段中最家喻户晓的一首,已经成为音乐会上久唱不衰的经典曲目；阿尔弗莱德的《幸福的时光》是一段优美的真情告白,薇奥列塔的咏叹调《为什么》令人感动.第二幕阿尔弗莱德的著名男高音《沸腾激动的心灵》把爱情生活的甜蜜展露无遗,其父亲与薇奥列塔的二重唱《天使般纯洁的女儿》则把卑劣与高尚人格的差异表现得淋漓尽致.第三幕令人伤心的咏叹调《永别了,往日美丽的梦》凄美忧伤,男女主人公的二重唱《离开巴黎》充满了美丽的幻想.
这部歌剧完成于1853 年,正是威尔第歌剧创作的成熟时期,这部作品也是威尔第的歌剧中极少数的没有政治因素在内的歌剧之一.剧中的每个角色都刻画得细致入微,最难得的是,全剧从头到尾都保持了完整性,正如当时的评论所说：“剧中各首单曲无不从旋律流畅的整体音乐背景中产生,结束时也融入这一背景里.”[3] 歌剧比原作更加精彩,小仲马曾说过：“五十年后,也许谁都不记得我的小说《茶花女》了,可是威尔第却使它成为不朽的.”[4]
参考文献：
[1]《欧洲音乐史》,张洪岛,人民音乐出版社,1983年第1 版.
[2]《西方音乐史》,黄腾鹏,敦煌文艺出版社,1994年第1 版.
[3]《西方声乐艺术史》管谨义,人民音乐出版社,2005 年第1 版.
[4]《歌剧音乐分析》张筠青,高等教育出版社,2004年第1 版.
作者：刘波,长江大学艺术学院.
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茶花女引用文献:
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