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奥斯卡获奖动画短片《纸人》,讲述了一名寂寞的都市青年在某天上班途中偶遇一位漂亮女士,随即用纸飞机对其表白心意的小故事.本片独特之处在于,它融合了3DCG 和手绘动画这两种风格,本文中《纸人》的导演JohnKahrs 会讲述该片的幕后制作.
《纸人》的源起
John Kahrs 说：“故事的成因是,我也是像片中青年一般的上班族,闷闷不地住在纽约城.在你20 岁出头的时候,你觉得生活应该是丰富多彩的,但是纽约压抑的氛围会让你觉得,虽然身处熙熙攘攘的人群之中,但仍感到孤独难耐.于是就想为自己找一份寄托.”
“每天早上上班,我都会经过论文范文车站.在车站里你会遇见许许多多的陌生人,当然也会有漂亮女孩子.这时你就会希望,能有一瞬间与这个人是有联系的,你会好奇她是谁.而本故事的核心思想就是这个：如果这两个人是彼此合适的,并且他们有缘相遇怎么办?他们不得不分开又将如何?怎样才能让他们再聚首?以及,一点点的魔法和宿命论是否可以帮得上忙?”
在《纸人》的动画项目之前,Kahrs 曾是皮克斯的一名动画师,后就职于迪士尼动画工作室.在看到短片的概念设定成型后,他觉得还是有相当多的观众是喜欢传统2D 动画风格作品的,所以接下来他决论文范文作一部融合了3D 动画的“2D 动画”作品.Kahrs 说：“我想保留手绘动画的线条,但同时也希望它能具备CG 动画的稳定性、维度、精细度、以及灵活的动作.”
纸人 动画片:动画《纸人国》（1982年）（剪纸，tv采集）
技术解决
在寻找切实可行的2D 和3D 技术的融合方法时,Kahrs 碰巧知道了Brian Whited,Brian 正在开发2D 动画工具.“他当时正在埋头制作自己的项目,但当我们看到他的价值后,强行把他和他的软件带到了《纸人》的制作中去.”
Brian 开发的软件项目名叫“Meander”,这是一款基于矢量/ 光栅的绘图和动画系统.它可以让动画师们以一种交互式的方法来制作动画,而不是简单的手绘材质渲染器.Kahrs 说：“我们想要的是计算机能及时的反馈结果,与艺术家们‘交谈’.”
这个迪士尼小团队也做了不少早期测试,包括让女主角的脸充满荧幕的特写镜头.“如果我们能做到让一个角色如此贴近摄像机,你就能让观众觉得这个角色是活着的,她充满感情,并让人忘记技术本身.”
《纸人》制作流程
CG 动画：场景和角色按照典型的3D 动画的制作方式,进行建模、绑定和动画.但是模型会更简单些,因为渲染器渲染出的并不是最终效果.
Motion fields ：首先要根据3D 动画制作出Motionfields.通过逐帧、逐元素渲染,最后画面中的每个像素点都得到了一个2D 投射.这一步的目的是为了描述CG 模型上的某一点在前一帧和后一帧里,分别会出现在什么位置上.
轮廓色带：为了让最终线条保持传统手绘感,特意为角色制作了轮廓色带（silhouette ribbons）.通过垂直于摄像机的方向投射角色的轮廓,一个角色被分为“拓扑坐标的集合”.这可以保证角色轮廓不会变形.
动态纸质纹理：它可以保证手绘线条和着色的纹理的连贯性.
最终线条和着色：通过Meander,艺术家们可以杂CG 渲染结果之上绘制关键部位的线条.然后计算机会计算出非关键部位的手绘线条,并且同时保证最终效果的连贯性.而这一步运用到了如下两个技术：
1. 动态粘贴（Motion Pasting）：艺术家们会从某一帧中挑选出一批“笔触”,然后它们会被“粘贴”到其他的帧画面中去.在这样的过渡帧中,这些笔触都会根据之前得到的Motion fields 被平流输出.最终结果就是,过渡帧可以完全被自动绘制出来.
2. 动态连接（Motion betweening）：艺术家们会在初始关键帧上绘制线条,相应地,下一个关键帧也会有手绘线条.这时,计算机通过动态矢量信息可以计算出中间帧的笔触,并且这些笔触会自动地融合进下一个关键帧.
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纸人 动画片引用文献:
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