简介:关于电影叙事方面的论文题目、论文提纲、电影叙事论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
刘景景
《白鹿原》就被改编为秦腔、话剧、舞剧、泥塑、连环画等,但都不太成功,电影改编的难度更大.原著与电影在情节和叙事方面有较大的出入.本论文从叙事角度和结构方面对原著与电影的再现和改编做了系统的分析.
一、白鹿原、《白鹿原》、电影《白鹿原》
陈忠实出生的地方,也叫白鹿原.发生在这片土地上的故事,后来被陈忠实经过酝酿,写入了小说,白鹿原边上走出的陈忠实,用文字虚构了“白鹿原”,再现了那块土地上作家不曾经历的历史和传奇、不曾谋面的祖先.《白鹿原》做为清末民初解放前夕中国历史的见证,可以视为民族历史发展的一个缩影,是一部现实主义的小说,深刻而真实地反映了那个时代、社会的历史变迁.而电影《白鹿原》注定要成为2012年的一个文化事件.一方面,多年筹划、版本之争、档期改换、导演更换等因素频频,这些非文学因素、极具戏剧化的波折让它号称“史上最难拍的电影”,电影本身成为一种文化角斗场——文学、市场、政治、传媒等多方博弈、对抗、妥协.另一方面,有人看重的是小说《白鹿原》获得中国长篇小说最高荣誉,有人看重题材的厚重、地方特色,有人看重演员的知名,有人主要是受到营销的吸引等等,电影与文学同为大众文化产品,这不仅促进了电影对文学的改编,而且电影对作家的写作内容也产生了很大的影响,以至于视觉文化霸权挤压了文学的生存空间,进而造成小说危机,但这不能单纯指责电影.一般而言,人们指责影视改变文学小说是降低了文学的审美品位,造成文学创作的庸俗化.但我们应该理性看待影视对文学的改编,既要坚守文学的底线,即以文学性为核心构建电影的灵魂；又要遵循电影逻辑和视觉文化规律,创造性地重构和延伸文学性因素.
二、电影《白鹿原》与小说的叙事比较
(一)结构意象上
《白鹿原》问世以来,受到了评论界的广泛关注,对文化和思想研究过多,对思想附着的结构研究不足；对作品历史性研究过多,对小说情节具体走向即叙事时间的变化研究欠缺；对人物性格研究过多,对勾画人物起重大作用的叙事视角研究几乎为零.这些空旷的领域都在等待着研究者的踏入.《白鹿原》的人物结构在横向和纵向上都体现出了力的均衡.从人物结构中我们可以看到拉美魔幻现实主义的影响,从情节结构中我们还能发现古代话本小说的影子.它的情节结构采用两条线索碰撞或平行,用对立情节元素构置人物性格,用强弱相间的情节强度构成节奏感,用起承转合推进情节.电影镜头叙事的长处在于可以充分调动起有意味的画面来填充意象,从而整体传达意境与意蕴.但是,能够串联并使上述有质感意象产生深刻意义的是故事叙述,是原著所提供的莽莽苍原上白、鹿两族众几十年间原始冲动裹胁着人世狡斗的恩怨情仇,以及社会动荡对其势力消长所注入的改变命运的外力.失去这一支撑,一切美好的镜头愿景都将化为无序而缺乏意义的碎片,成为单纯的意象炫示.泛滥的意象时空挤占了必要的叙事时空,却由于与表达主旨的疏离而形成堆积与浪费.
(二)视角上
历史作为已然逝去的事实,如何认识其真实面貌.每位作家都会作出自己的解答.陈忠实运用文化视角,从文化视角解读历史,作者发现了自己眼中的“真实”.白、鹿两家因古朴白鹿驰原意象引发的半个世纪的鲜活角斗被抽绎干枯,成为历史大事记的图解,而作为双方争斗表征之一的田小蛾情节副线上浮为较连贯的故事主线,转为电影的主要看点——不仅只是在重复20世纪80年代电影叙事的民间意象,而且抛却了其深邃的文化寻根意义.概括说,《白鹿原》的电影叙事未过基本关.电影将部分人物删减,从故事的编排上说有利于剧情的集中安排,有利于突出重点事件而减少旁枝末节,在“戏剧性”上得到了很好的体现.但是对史诗风格的展现角度来说,却不能不是说一个很大的遗憾,电影抽除了朱先生和冷先生两个负载神秘民俗文化符码的人物和他们的作用力,使得作品减弱了皇天后土黄坡苍原的历史蕴涵之后,却把原本戏份不重的白鹿仓总乡约田福贤推向前台,渲染政治争斗与阶级搏杀,缺乏叙事引渡.白灵是“白鹿精灵”式的人物,而电影将白灵删去,无疑也很大程度上又删去了反叛传统的精神内涵.总体上说,像具有代表意义的人物的削减,削弱了原著对史诗精神的表达.白嘉轩这个小说里的主角因而在电影里仅成为一个影子式人物,尤其是它前端的“大事记体”所带来的跨越式叙事印象,使之显得如此地卓然不群与惹人注目,节奏的突然放慢与镜头的急剧拉近,使我们在这里不期而遇地遭受了“美的停留”,却有点茫然.电影叙事留下一个算不上结局的结局：白孝文被抓兵,黑娃报仇,鹿兆鹏不知下落,最终日本飞机炸毁祠堂,我们会觉得外在于剧情发展线索的朴拙老腔演出场景占用了太多宝贵的电影时空,它只是一种晕染的手段,但却阻断了主线表达,形式挤压了内容.失去目的,手段就成为无本之木、无源之水.也许把有限的电影时空更多地用于勾联剧情线索和交代人物关系,以解除叙事空缺会不会更好呢.
三、思考
电影《白鹿原》很清晰的将中国当前电影创作的一些悲苦状况论文范文的呈现在了大众面前：为了商业而创作出来的永远不可能是艺术,它必然是一种泡沫式的幻想.电影的根本,首先是一个故事,其次,这个故事有着清晰的主题,有着对民族文化的解读,有着完整的结构和影像技术,还要有更多的坦诚和诚意.小说《白鹿原》有丰富的解读性和衍生性,其他艺术形式都可以各取所需,不管改编如何成功,任何形式的改编都会对原著的精神有所损伤.可以说,有了秦腔、话剧、舞剧、电影等这些改编是《白鹿原》的不幸,因为任何一种改编都不能完全展示突出原著的精神内涵；也可以说有了这些艺术形式的改编是《白鹿原》的幸运,因为小说有了更多的途径传播.那么,怎样的改编能够忠实于原著又不拘泥于原著?怎样在有限的时间内打造出最能符合观众审美期待的作品来?这些重要的问题都对改编者提出了挑战,或许是以后的小说改编应努力的方向.
电影叙事手法:电影叙事
（作者单位；河南师范大学文学院）
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