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随着社会经济的发展,建筑形式的发展呈现多元化发展的趋势,建筑形式的造型特征是给视觉主体的人接触了解建筑物的第一表征,人类通过对建筑造型的第一直观感受对建筑做出初步的判断.把建筑的形式塑造上升至美学角度去揣摩研究是自古以来建筑学的传统.高层建筑作为发展历史较为短暂的特殊建筑,也有其特有的美学形态,这种美学形式能够帮助高层建筑在造型设计中更好的塑造建筑与环境的关系以及体现建筑文化地域特性等,因此研究高层建筑美学形式,探索其美学形式的原则及造型审美就显得尤为必要.
一、高层建筑发展的时代背景
高层建筑是一种特殊的建筑,随着垂直交通技术的发展,它成功的把传统建筑水平发展的模式转变为垂直发展的模式.虽然在19世纪末期就已经出现,但是真正在世界上得到普遍的发展还是在20世纪中叶.新世纪以来高层建筑的发展正逐渐成为现代建筑技术和美学形式发展的论文范文,并且以其巨大的体量影响着城市的空间形态.高层建筑的产生无论从体量比例、立面风格,还是从细部设计以及材料的选择上,都具有其独特的美学价值形式.
高层建筑是时论文范文展的产物,是与时代联系非常紧密的一种建筑类型,具有很强的时代性和社会性,无论从人文精神、城市美学还是技术美学等来看,高层建筑都表达了人们改造自然能力的不断加强.进入新世纪以来,一方面随着高层建筑设计手段与相关技术的不断成熟,高层建筑深入到住宅、办公、商业等多种建筑类型,同时也行成了多种建筑类型综合的高层综合体.于是,建筑类型的不同和使用功能的多样化,在高层建筑形式上就呈现出多元化的形式特点,同时随着新型技术的不段发展,高层建筑在创作上也出现了多元化概念设计的趋势：如通过夸张的造型手法,强调建筑的标新立异：通过加强对新型技术的运用来表现技术的高科技及材料的感染力；发挥建筑的地域特色,融合地域文化,以更多的关注建筑的文化内涵等等.同时由于各地区社会经济背景的不同,也必然出现高层建筑形式多元化的特点.人们的审美取向和价值观念的变化在某种程度上也引领了高层建筑形式表现的发展趋势.
超高层建筑:序列：一个超高层建筑的数字化设计工作记录
二、高层建筑美学形式的原理及手法
高层建筑作为一种特殊的建筑类型,一方面继承了建筑注重其内部功能和精神意义的内涵,另一方面高层建筑与结构技术的紧密联系,使得结构的选择和材料的应用对于高层建筑的形式表现有很大的影响.结构上的合理与技术上的可行性是建筑功能设计的关键,同时也在深层意义上决定了高层建筑形式的表现.
直到今天,建筑的形式仍是表达建筑功能实用性和其内在含义的主要要素之一,高层建筑在涉及到对空间、形式、环境等的审美探讨中,应以视觉美学为主要理论依据,这也是高层建筑形式创意和价值尺度所在.
1.统一的整体
高层建筑的造型往往并非是单一的简单集合性,而是由多种体量共同组成的复杂形体或群体.美国艺术心理学家鲁道夫阿恩海姆认为在任何情况下都应该把握住事物的整体和统一性,如果不能做到这一点,就谈不上创造或者欣赏.这体现在高层建筑上即为应该进行整体形象构思,而不是过分的突出某一造型元素.同时他还认为整体并不是由各部分的相加而得到的.也就是说高层建筑在设计里面构图中除了考虑开窗、遮阳、屋顶等功能要求之外,也要考虑创造出一种协调的整体效果.建筑形体设计的目的就是要解决这种整体和细节的关系,从整体出发来构思细部,同时通过细部的不断的变化,把各个部分有机的组合在一起.
高层建筑在设计的开始,就应该要有这种统一与整体的意识,使得细节与整体是能够相互呼应.过分的细节设计往往会喧宾夺主,影响了整体视觉形象.
2.简化的形式
密斯凡德罗曾经提出“少即使多”的设计原则,他用玻璃和钢这种新建筑材料开拓了论文范文超高层建筑的造型风格—一简洁、明快,又充分体现新技术.他所做的纽约西格拉姆大厦便是这方面的代表,全部玻璃幕墙“板式”高层建筑的新手法,在当时成为风行的样板.树立的长方体,简洁精致,整齐划一和垂直向上的气势,很好的体现了其“少即是多”的主张. 形式的简化并不是简单,高层建筑设计中的简化,是建筑师运用尽可能少的结构特征把丰富的内容和多样化的形式组成一个有序整体的过程,是用少量的建筑造型元素表达丰富的建筑内涵.
由于高层建筑其特殊的尺度和形体特征,使得高层建筑外形设计通常会用不同的尺度在不同的位置进行不同的造型,以设计更好的建筑造型.许多优秀的高层建筑其实在各位置中间没有明显的界限,上下贯穿塑造完整的形象.同时,在高层建筑的创作中,注意立面和细部的处理,才能对高层建筑形体有更完善的表达.
3.主体形式的多样性
新世纪以来,高层建筑设计的日新月异给城市建设中的景观带来了极大的影响,巨大的体量占据着城市的上部空间,具有很强的存在感.在高层建筑发展的过程中,由于技术、材料、设计手法等的局限,“板式”和“塔式”的摩天大楼曾经一度占据了一个时代,外部环境的相似,使人们很容易迷失在这些钢筋混凝土的世界中.随着社会的进步、技术的发展以及新的结构形式的出现,人们对于高层建筑形式创造的重心开始有了逐步的转移：造型的独特性以及具有地标感的辨识度,成为建筑设计师们在满足了其功能和结构条件后所考虑的高层建筑造型设计的第一要素.因为独特的造型形体和高层建筑形象更容易在同一环境下脱颖而出,造成与环境背景的分离,同时具有一定的主题性,“诱导人们从建筑的外显(Appearance)识别建筑的内涵.
对高层建筑主题性的追求,不但要对高层建筑的体量、材料、色彩等造型形式要素进行处理,使其能够更加容易被辨识和理解：同时还需要创造富有表现力的建筑轮廓,使得建筑本体与周围背景的分界线变得清晰.
三、高层建筑的造型审美意向
自从现代建筑兴起以来,把建筑作为一件艺术品,从空间的角度对建筑进行艺术的解读是现代建筑理论研究的观点之一,相对于多层建筑来说,高层建筑形式受到更多的结构束缚限制,因此建筑形式与结构设计有着更为密切的联系,同时也具有更加明确、直观、突出的集合美特征.在许多具有艺术性美感的高层建筑作品中,建筑师表现了不同的倾向性,采用了不同的手法.
1.简洁的集合形体美
这一类型的的建筑体在外观上多呈现出几何或多种几何体组合的形式,如同前面提到的以密斯为代表的“板式”高层建筑的模式,在这一类型的建筑形式设计过程中,其平、立、剖面图也是以某些集合形体表现出来.但是无论是三维的几何体还是二维的几何图形,通常都不会给人带来具体的联想.早在维特鲁威的《建筑十书》中就对建筑形体的几何美有了认识,后来建筑师们又热衷于把几何和数字关系运用到建筑形式中,如正方形、三角形、黄金分割比例等等.以埃及的金字塔为例,这一三角锥型,一方面是一个完整的几何形体,具有雕塑的特质；另一方面,它的墓室功能,也赋予了三角锥这一空间意义,便成为建筑.它的形式非常的单纯,但却极富有纪念性.
无论一个建筑师持何种观点和建筑理论,都无法回避建筑其造型特性.在建筑的造型特性中,由于受到建筑自身机构、空间、材料、功能等的*,最为明显也最为普遍化的便是几何或均衡的造型特征.勒·柯布西耶在《走向新建筑》中就对建筑的集合比例作了深入系统的研究和阐述,专门用了一章来论述老建筑中的几何“控制线”问题,他还运用“黄金分割比例”去分析人体比例,得出“理想模度”等,并用它们来指导他自己的设计.在建筑形体的塑造中,各种几何形体如长方体、三角锥、圆柱体等等是常常被运用的,他们之间的组合也是各式各样,表现不同的性格.均衡亦是建筑造型不可或缺的一种类型,“最简单的一类均衡,就是常说的对称”,高层建筑形式在平面保持对称的要求也与建筑力学以及建筑结构有密切的联系.
密斯设计的纽约西格拉姆大厦、芝加哥湖滨公寓等,线条精致而纤细,表现了几何精确的美感,同时各几何形体的相互链接也表现了准确和丰富性.法国德方斯无止境大厦、贝聿铭的美国新国家美术馆、论文范文的新千年大厦等,他们也都表达了现代主义的简约美学概念,即是利用简单纯粹的几何形体,赋予建筑物几何比例的规则的理性美.
2.曲面形体构成的自由美
现代高层建筑的美学造型特性,除了用纯粹的几何体量和对称的均衡形象表现以外．还有以追求曲线和不规则为目标的自由形式美.尤其是新世纪以来,建筑标新立异的时代日益强烈,它们以更随意的自由曲线、自由形体表现出精致的建筑的雕塑性.这类建筑充满了对自然的热爱,被赋予了生命感.
西班牙建筑大师高迪将这种对自然的热爱充分运用到了其作品中,建筑的造型及空间的处理均用流动的曲线来表达对大自然的向往.他从自然界中的动植物及景观中吸取灵感,将建筑物与自然环境紧密融合.在高迪的建筑作品中,我们几乎看不到一根直线条或一块平面,甚至是柱子都是以倾斜的表现建筑的生机.勒柯布西耶的朗香教堂是为世人所公认的雕塑性建筑,它的所有墙体几乎全是弯曲的,有的还是倾斜的,墙面上有如同堡垒上的射孔的窗洞.各个立面形象差别很大,看到它的某个面,很难想象其他备面.当然朗香教堂是一个低层建筑,其实在高层建筑领域,也有很多运用这种方法建造的建筑.
弗兰克·盖里是典型的自由形式建筑塑造者,他将天马行空的造型用模型表现出来后,使用三度空间数字化仪器将它输入电脑,成为数字化的电脑模型,然后转换成为所需要的各种二度空间图集,这样由于自由塑形带来的每块面都不相同的曲率难度就轻易被解决.如盖里设计的布拉格大厦,用非常拟人化的手造型建筑,用建筑体演绎了一对男女共舞的情景.
不论人们对自然环境的日益关注或是商业利益的驱使,自由塑性的建筑造型越来越多的得到重视.这种对建筑线条的日趋追求,是时代条件下高层美学价值的一种体现,高层建筑从诞生以来就是标新立异,也寄托着人们对于城市形象的美好憧憬.
四、重视高层建筑美学形式的价值内涵
一直以来对于高层建筑的造型问题都是建筑学术界热衷讨论的话题,高层建筑的出现在缩短交通距离和减少交通道路面积等方面做出了很大的功效.我们每个人每时每刻都处在由建筑物、建筑群和城市空间构成的形体环境中,自觉或者不自觉的从中体验到有关美的信息.当代建筑界内已经普遍认为,美的创作应该是建筑设计者的最高职责,无论是一座建筑物还是—组建筑群,甚至大到一座城市的衡量都有其美学的标准.但是在其大量发展过程中,千篇一律、缺少内涵等等缺点随之而来,这些方面需要引起设计师的高度重视.
建筑的物质和精神两个层面共同确立了高层建筑形式的价值,尽管在特定的某种情况下,其价值会倾向于物质或者精神的其中一个方面,但是脱离了精神内涵单纯追求物质形式,或者脱离了使用功能单纯追求形式的象征意义,都是不可能使建筑形式具备相应的美学价值.
建筑的价值产生于建筑满足人的各种需求的过程中,因此高层建筑的视觉形式价值也不仅仅是高层建筑自身的一种属性,而是表现在高层建筑与使用者和视觉主体互动的过程中.高层建筑的视觉形式的功效在某种程度上满足人的需求,如果这种功效能够满足人的各项需求,那么这种建筑形式就是具有价值的,反之如果建筑形式与人之间不能建立这种有效的关系,那么这种建筑形式就不具备价值.当然高层建筑通过其形式表现与人建立的这种关系是复杂且多变的,这其中作为审美主体的人在这种关系中通常起到很大的主导作用.
明确高层建筑美学形式的价值内涵,能够让我们在价值观念多元化发展的新世纪更好的把握高层建筑美学形式表现的核心本质,创造出具有更高价值的高层建筑形式.
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