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服装对电影的表现有多大帮助?如果你对《英雄本色》里周润发的一袭黑衣、《诱僧》里陈冲的一点白以及《胭脂扣》里张国荣的记忆已经模糊,那么,《花样年华》也能给出答案,张曼玉和梁朝伟在张叔平的造型包装下,徐徐流淌出东方人那份灰色的感伤,让人久久难忘.
以下四位服装设计师皆来自香港,堪称华语影坛的宗师级人物,每年的华语大片里都能在主创名单里见到他们的身影.他们与许多北上的香港导演一样,把内地当成了事业发展的又一个起点,请我们记住以下这四个响当当的名字：张叔平,叶锦添,奚仲文和吴里璐.还有他们身后的电影： 《让论文范文飞》《赤壁》《苏乞儿》《锦衣卫》《风声》《刺陵》《十月围城》.
叶锦添 江湖地位——唯一获过奥斯卡最佳艺术指导的中国影人.
概述——
从《英雄本色》到《卧虎藏龙》,再到《夜宴》《赤壁》和《风声》,电影成就了他,他也成就了电影,他就是叶锦添.
自从《卧虎藏龙》在奥斯卡获得最佳艺术指导和英国影艺学院“最佳服装设计”两项大奖之后,几乎所有的中国电影导演都希望与他合作.16年的时间内,叶锦添参与了多部电影的美术、服装制作,合作的知名导演遍及两岸三地,包括徐克、李安、陈凯歌、冯小刚、蔡明亮、田壮壮、李少红、罗卓瑶、关锦鹏、王颖、陈富国等人.
看叶锦添的戏服,如同读一本书,摊开的是—种文化经验,—种视野,—场心灵的对话和精神探索.—件衣裳,代表—个人物的背景、处境、阶级、年龄、性格和心理状态.他打造的是—种神似的气韵,而非简单求形.他更是—位多才多艺的性情中人,摄影、写作、装置艺术,无不涉猎.2003年推出的个人美学散文集《繁花》,以沉潜和单纯的热情,于细微处表达自己对艺术创作、对自然、对人生的领悟.在2008年伊始结束在北京的首次大型艺术创作个展《寂静·幻象》后,他最近为芝华士25年”上海经典传奇之夜”特别设计了S套华服,并展出里来设计的20套经典电影服装,风头一时无两.
这个从香港贫民窟走出来的孤独少年,经历了20年磨砺,一个华丽转身,就交给中国艺术界一个世界尊敬的大师.
聚焦代表作——《风声》
叶锦添自述：
“我第一次见到李冰冰的时候感觉很惊讶,她的长相非常古典,只要一穿上旗袍就立刻把你带到了四十年代.周迅这个角色比较丰富,有一点暧昧,有一点活泼,有—点危机感.,周迅本身有—种很纯的气质,给她设计一个花硝的发型,我们就称为不稳定状态.通常那个角色很有趣的话,我们就会把她设计成不稳定状态,观众看到她就会跟着她走.我脑子里—直有—个画面,两个四十年代的女人穿着睡衣坐在房间里,一个人在帮另一个人缝衣服.这一针一线既有关心,又透露出一丝危机,很能表现她们之间微妙的关系.我加了点巴洛克的东西,比如她的内衣的蕾丝边,这样有—种华丽感.我还和陈导商量让她们外面穿西方的衣服,里面穿中国的旗袍,做出来后我们发现效果很不错.她们旗袍的颜色都很接近,—个是有点带深红的,—个是带深绿的.她们两个都很漂亮,但又不能张扬她们的漂亮,只能用很含蓄的方法去表现.女人的美丽正是体现在这些细枝末节上,所以我不会放过—针—线的修饰.而对于男演员,为了凸显出人物的气质,让服饰和角色融为—体,还在他们的形体上做了改动.当我看到英达是非常标准的健美身材时,觉得他在戏里面少了—份幽默感,就帮他加—个大肚子,他们后来都很喜欢.这部戏应该在残酷的大氛围里夹杂着一些黑色幽默.我给黄晓明设计的时候也做了一些效果,因为他整个人还是比较秀气,不够军人彪悍.我就帮他加了一个胸,一穿上军服就挺起来了.后来他自己受不了这个东西,就去健身锻炼,把胸肌给练出来了.”
张叔平
江湖地位——囊括了华人世界无数美术指导和服装设计奖项、被称为“带
领香港电影进入一个视觉新纪元”的宗师级人物.
概述——
张叔平先生,人称William或阿叔.与王家卫、杜可风合称为“铁三角”.
林青霞、张曼玉、刘嘉玲、王菲等一票美丽女子唤他叔平.叔平叔平,软语声中带点古风.
从《爱杀>,一头闯入香港电影圈开始,到《花样年华》,最新的《—代宗师》和《让论文范文飞》,他为不计其数的经典电影做过服装设计,尤其是王家卫的电影,他几乎全盘参与.在王家卫的电影中,张叔平的灵光总能带动电影的走向.他从跳蚤市场买来的金色假发可以成为《春光乍泄>,中黎耀辉和何宝荣的爱情言物,更是—段电影情节的展开：藤制鸟笼、亲手制作的破烂古代服饰,还有为人称道的绚丽旗袍,均不是无来由的华丽堆砌,而成为电影的生动表情,帮助导演讲述出动人的故事.
东方旗袍:齐齐哈尔市千人旗袍秀服装展示大赛盛况录像
香港《电影双周刊》在罗列当今香港电影界100个重要人物时如此评价张叔平：香港服装指导鼻祖,到今时今日仍然稳坐第—把交椅.
聚焦代表作——《花样年华》
毫不夸张地说,近年来对中国女性服装影响最大的影片,莫过于《花样年华》.在影片中,我们忽略了张曼玉不再年轻的脸庞,却醉,倒在她妖娆身体衬托出繁花似锦的旗袍上.影片中张曼玉换了二十三套旗袍,令人炫目的旗袍使张曼玉这位金马影后时而忧郁,时而雍容,时而悲伤,时而大度,每—件旗袍都代表了女主人的心情.在幽暗的灯光下,当张曼玉不断变换着旗袍的颜色和款式时,人们仿佛看到—个东方美人的古典气质.在《花样年华》的旗袍装扮下,张曼玉不仅是美丽的,而且是成熟的.导演王家卫也曾经坦言,由张叔平设计的这些旗袍,不完全是服装的展示,还是片中人物心情的标示,有着属于旧时代的情调和美学.
张叔平的旗袍旧梦,来自儿时的记忆.张叔平的父亲是无锡人,母亲是苏州人,虽同属江南,但骨子里还是很不同的.张叔平很小随父母迁居香港,当时的香港聚集着很多上海人,所以他童年的记忆中有很多上海叔叔阿姨的浮光掠影.
当繁花似锦的旗袍在《花样年华》中达到极致,所有人都为张曼玉缭乱而妖娆的旗袍倾倒时,张叔平只是淡淡—笑：“那些衣服美吗?我原本的意图是想俗气一点的.我不觉得漂亮,花花绿绿的,不是有品位的,因为苏丽珍只是个秘书.”张叔平在给张曼玉设计那二十三套旗袍的时候,肯定没有想到秘书原来是—份平凡的却可以无限妖娆的职业,可以被现代无数白领女性引为“参照”,影片公映之后,旗袍迅速成为了都市女性的新宠,热热闹闹地火了起来.名媛淑女,更是对传统中式旗袍的回流趋之若鹜,—遍—遍地要求老上海的裁缝师傅对细节精雕细琢.
后来,张叔平又用一部《2046》将他的移魂术巩固了一番,章子恰的旗袍演绎,连妮可·基德曼都羡慕了.
奚仲文
江湖地位——与张叔平、叶锦添齐名的“华语影
坛三大美术指导”之一.
概述——
凭《满城尽带黄金甲》入围第79届奥斯卡金像奖最佳服装设计的奚仲文,是另一个中国大片阵容的熟面孔.
奚仲文——理工大学毕业,去NY读设计.回来HK,能做的,做了的,多不可数.室内设计师,广告业,之后就开始了电影入最羡慕却嫌累不会做的职业,电影美指.一做,就出了《投名状》,《满城尽带黄金甲》,《如果·爱》等电影,获奖如浮云.他写了《金枝玉叶》,也导过《小亲亲》.柏林影展永远有他的预留座位,陈慧琳结婚都穿着他设计的婚纱等
奚仲文的神奇在于,大胆想象,巧妙剪裁,真正把演员变成那个角色.曾经,黄飞鸿的瓜皮帽就是被他摘掉的,于是李连杰青年英雄的形象一下子就深入人心.
奚仲文,难得的是他那份谦卑和礼貌,而且永远不累也不燥.
聚焦代表作——《孔子》
奚仲文自述：
“那个年代服饰的资料比较少,所以很难有一个形象,而且”孔子”这个名字很大,全球华人都对此期望很大,所以也可以说有一种压力,但幸好导演不会很紧张,也不会让我很紧张.此次设计风格是极力遵照历史.发哥的体型我比较了解,以往他的古装银幕形象多以衣着华丽、飘逸出现,特别是在《满城尽带黄金甲》中,服饰的华丽登峰造极.此次,同样出自我之手,差别很大.我用了数十套服装的展示来处理不同时代的孔子,例如出任鲁国官员的朝堂之服,指挥战争的铠甲,传授六艺时不同的服装等,大部分都是用粗布和麻布做的.发哥为了这个戏做了不小的牺牲,他因为要穿上这些衣服,所以不停地减肥,比《满城尽带黄金甲》时消瘦了很多.颜回是孔子最器重的弟子,据史料记载,颜回一生清贫,可他拥有对于生活的豁达态度与淡然气质.所以我想将任泉打造成“真实的颜回”.我专门聘请江南一带至今极少数会织麻的妇女用整整一个月的时间以最传统的织法手工织出一块纯麻布,花费超过4000元,这块重金打造的麻布成为‘颜回’服装的专属面料. 跟周迅已经是第二次合作了,她是这部影片中最重要的女星,我给她的不同阶段设计了三次造型转变,时而纯真时而艳丽,尤其在‘子见南子’这场戏中,我的目的就是让她一出场便叫惊艳.于是,我给周迅设计了金色凤冠配上绿松石穿成的头饰,诠释了史书中记载的所谓的‘环佩玉声谬然’.服装黄和绿的搭配活泼又不失庄重,与头饰相呼应,恰到好处.如此美丽的‘南子’难怪连孔圣人也为之动容.”
吴里璐
江湖地位——三获金像奖,行内顶尖的服装指导.
概述——
2003年,张国荣离世时,众好友为他挑选了《金枝玉叶》中的定妆照作为遗像,因为哥哥生前公开表示过,《金枝玉叶》中的造型是他最满意的电影造型.而这款造型,便出自香港资深服装指导吴里璐之手.
1987年至今,吴里璐三获金像奖,非常巧的是,三次中有两次是与陈可辛合作（《甜蜜蜜》、《如果·爱》）,一次是与陈德森合作（《紫雨风暴》）,于是,2009年的《十月围城》,三人干脆聚到了一起,分别担任监制、导演和服装指导三职.
吴里璐的现代服装造型总能迎合影片的环境,如《新不了情》中的旧楼歌女、《金枝玉叶》中的潮流作曲家、《和平饭店》中周润发带有西部牛仔风格的长袍外套及马靴,至于《甜蜜蜜》中围绕的回归前—对大陆南来香港男女的爱情故事,吴里璐亦将主角黎明及张曼玉的造型在自然中表现出纯朴怀旧之风,从中隐喻时代与身份的变迁.
与前面三位不同的是,吴里璐是唯—的女性.而且她是个很感伤的人,她总觉得电影这—行挺残酷的,拍戏拍了20年,每—次都是等人来挑,她觉得她的人生好被动,她总是担心明天就会失业.可作为—个行业内顶尖的服装指导,导演怎么可能舍得让她失业呢
聚焦代表作——《十月围城》
吴里璐自述：
“导演和监制对服装的要求,就是要接近历史,写实,不要太夸张.本着这点原则,色调方面我们希望不要太跳,颜色不会很浓重的那一种,比较接近灰和黑.资料显示,那个年代人们的衣服也不会很鲜艳.比如周韵的衣服,就是白色的长裙,上面有一些简单的花纹.范冰冰出场也是一身白,或者就是一身蓝.现在买到的以前的衣服,大部分都是在北京淘的,很多衣服我们进行了再加工.比如说李宇春的,刚做完是酒红色,但是因为她一路逃跑,一定是风尘仆仆的,所以后期我们又加了些泥土.做旧就是用砂纸慢慢磨啊,然后颜色慢慢涂啊,好像画画—样.首饰有的是做的,有的是在北京潘家园买的.里面有仿古的,也有—些是真的古董,都是清末的那种.我们本来给范冰冰要安个假刘海,但是看起来比较年轻,不太稳重,就改成如今的发髻了.李宇春的造型本来是留辫子的,因为她本人不愿意有辫子这个东西,就给了她—个帽子的造型.最先想到的是鸭舌帽的毡帽,后来参照雷锋帽,改掉了毛毛的部分.因为在南方不可能戴毛毛的帽子啊,当然雷锋帽也没有那么早,我们参照了—些其他的元素.除了李宇春,王学圻也是有帽子的.他的是平顶的西洋帽,香港地区那个时侯很多外国人穿西装,—定会戴那种平顶草帽之类的.因为在戏里他是一个大老板,要和西方人打交道,我就让他穿了中式服装戴了西式平顶帽.胡军是清朝方面很有地位的—个杀手,我们给他的辫子除了绑—般的绳子以外,还加了一串神珠.为了让他看起来比较威严,我们用特效把他的眉毛剃了,眉骨也突出了一点,鼻子也做歪了.甄子丹的光头也是特效,因为他有洗发水广告,不能剃头.甄子丹还是一个穷鬼,可他的衣服却非常贵.坦白讲,我前后改了5次,最初用的是廉价粗布,可在镜头里看起来没有垂感,后来我们选用丝麻,这让他看起来就是一个赌鬼的样子.我们还给谢霆锋做了一个疤,给人物背后多一点故事的感觉.”
总结：这篇旗袍服装论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
东方旗袍引用文献:
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