《当代都市水墨人物画创作题材》
该文是艺术和文化方面开题报告范文与人物类开题报告范文.
摘 要：面对都市化进程的加快,当代都市水墨人物画走进人们的视野,本文从当代都市水墨人物画概念和背景入手,对比传统人物画创作题材,结合当代都市水墨人物画家作品分析当代都市水墨人物画的不同创作题材与视角.虽创作题材与视角不同,但都表现了艺术家真实体验.当代都市水墨人物创作题材与视角的多样性,促进了水墨人物的画语言的多元化,进一步带动水墨人物的发展.
关键词：都市水墨人物;题材与视角;真实体验;多元化
1.当代都市水墨人物画概念
“当代”是一个动态的时间概念,不断向未来延伸,随着时间的推进,今日的当代艺术也将成为尘封的历史.“当代”也是一个比较而言的概念,没有传统就无所谓当代.20世纪90年代“中国当代艺术”一词逐渐在人们的耳边回荡,直到进入21世纪以来“中国当代艺术”的使用频率更高了,但仍是一个未能达成共识的概念.“都市水墨是指产生于城市及其工商业环境中的水墨画艺术.都市水墨可以包含现代城市文化为基点的人物、山水、花鸟等众多题材和表现形式[1]”.“当代都市水墨人物画”循名责实,即是运用中国画材料以水墨的方式表现当下都市人物题材的画种.
当代都市水墨人物相比传统水墨人物在表现题材、表现手法、表现视角等方面都有着很大区别,相比传统水墨绘画呈现出不拘泥于时代的开放性、不局限于地域的包容性,展现出多元的水墨语言,给观者带来耳目一新的感觉.都市水墨人物画作为现代水墨人物画的一个分支,是水墨人物画不可或缺的部分.伴随着当代经济文化的飞速发展以及精神文化的迫切需求,当代都市水墨人物画走进越来越多艺术家的创作领域,如一面鲜艳的旗帜飘扬在水墨人物画的天空中.
2.当代都市水墨人物发展背景
2.1文化背景
“徐蒋体系”引入的西方的写实观念,让简逸、概念化与程式化的文人画风受到了冲击,写实因子将水墨人物的造型向“似”的一端大力推进;改革开放给艺术家们提供了更宽松的创作环境,艺术家有条件与外界沟通.“林吴体系”的引入,使水墨人物画吸纳了西方现代派抽象语言,使抽象因子在水墨人物画中得到前所未有的彰显,又将水墨人物画的造型向“不似”的一端大幅推进.水墨人物在宽松的艺术创作氛围中,在似与不似间彼此相互交混产生了丰富多样的表现形式,形成了多元的水墨人物面貌,打破了写实水墨一统天下的局面,结束了写实水墨的主流地位,艺术市场呈现一片繁荣之象.在新的文化氛围 mbAlunWen.net下,写实水墨人物画存在的造型“绝似”问题得到了一定程度的解决,中西绘画语言的融合也不像最初那么夹生,艺术家们从西方的先进的艺术思想、观念中汲取了更多的营养,突破了因循守旧的形式语言.在绘画题材上也有了很大的转变,透露出了更多的“当代性”,那些因革命而生的写实水墨人物画自产生之初便肩负革命时势与国家建设的伟大使命已销声匿迹,对政治英雄的歌功颂德题材也逐渐退出人们的视野,水墨人物画创作逐渐形成自主发展、个性探索的局面,艺术家们的心态显得更加平和,他们开始着眼当下的都市生活,观察当下形形色色的都市人物.
2.2物质背景
文化氛围 mbAlunWen.net的宽松让艺术家的创作更加轻松自由,另一方面,改革开放同时带来了经济的发展,物质环境的富足同样也为艺术家的创作多样性提供了强有力的支撑.随着时代的发展经济全球化的加速,人们的物质条件越发优越,对精神文化的需求也越来越大,刺激了艺术家的创作.高耸入云的摩天大楼 、四通八达的交通网、霓虹闪烁的街道、川流不息的车辆、行色匆匆的人群、包罗万象的互联网不断冲击着艺术家的真实感受,丰富多彩的都市生活体验也为他们的艺术创作提供了更多灵感养料.
当代都市水墨人物画的创作是生活在当下城市中的藝术家们面对喧嚣繁华的都市生活,不同于古人的新的感悟与体验.是艺术家们面对卓越物质条件强烈冲击下对“笔墨当随时代”的思考.他们了感受于此,创作于此,从现实生活出发,从自身的真实体验出发,从表达的需要出发进行创作,以特殊的切入视角集中反映都市文化与大众生活.与此同时,不同的创作题材与视角也表现着艺术家在当下都市生活中不同艺术追求.
3.传统人物画创作题材
受到儒家文化的渲染,中国传统人物画创作题材也受到了非常大的影响,体现着一种对“天人合一”的追求与向往.同时人本身的社会属性又使其不可避免地承载着相应的社会习惯.传统的中国人物画题材就是基于这两种因素的双重作用展开的,既体现出一种清静无为的追求,又体现出一种道德的自律.传统人物画题材大致可以分为以下几类：第一类题材是受统治阶层所青睐的选题,内容多用来宣扬政治权威并协助维护统治阶级利益,起到一定的教化作用,如《历代帝王图》、《凌烟阁功臣图》、《烈女仁智图》等;第二类题材则是与释道神鬼相关的内容,如《罗汉图》、《八仙图》、《经变图》、《寿星图、《钟馗捉鬼图》等;第三类题材是上层社会生活为素材,描绘上层社会日常生活趣事的,如《虢国夫人游春图》、《韩熙载夜宴图》、《簪花仕女图》等;第四类题材是人物肖像画类,多为画家的友人、师长所作,也有为权势显赫之人所,如《葛一龙像》、《王时敏像》、《黄道周像》等;第五类题材是与市井生活息息相关的题材,如《货郎图》、《清明和上图》、《婴戏图》、《观灯图》等;第六类题材则是集中在文人高士的生活圈内,表现闲情逸致,风雅志趣,如《月下品茗图》、《江边话别图》、《携琴防友图》、《踏雪寻梅图》、《秋江独钓图》等.中国传统画家多为文人雅士,所以第六类创作题材也最多的出现在他们的笔尖,其作品数量也相对较多.
中国传统绘画从创作题材上来看更多的描绘的是理想中的美好生活,而针对现实生活的阴暗面、人性的复杂性基本上是避而不谈.他们畏惧触碰政治禁忌、屈服大势潮流,绘画题材内容是一种在“意识潜规则”下的集体行为,从另一个角度看绘画作品存在一种不敢表露自己、缺乏画家个体观点与立场的虚伪性,有类似舞台样板戏的感觉,观者很难从画面中感受到真实的生活.传统水墨人物画在绘画选材与视角方面给后代画家留下了巨大的拓展空间,种下一颗多元艺术生态的种子.
4.当代都市水墨人物画创作题材
都市水墨人物画是当代一种先锋的艺术形式,它的创作主题与传统水墨人物画所描绘的隐士、侍女、田园乡土等有着很大的不同.当代都市水墨人物画丰富多样的创作题材与视角给观者也带来耳目一新的感觉,他们更勇于揭露现实的真实、表现自身心理的真实,努力地寻找当下都市社会生活存在的问题和自身对生活的感悟的交接点,用多样的表现技法进行艺术创作,其艺术作品往往带有强烈的批判性和表现性,画面张力也极为强大.
当代都市水墨人物画丰富了水墨人物画的表现形式,在“画什么”这个层面上,极大地拓宽了以往时代的创作题材与视角选择的范围,在新时代、新文化、新观念、新题材的种种冲击下,许多画家逐步找到了自己独特绘画语言,使语言的多元格局形成可能.面对飞速的都市化发展步伐,绘画题材也从乡村转到都市上来,各艺术门类中有关都市文化的创作势头也呈高涨之势,当代艺术家面对都市生活的强烈冲击或欣喜,或迷惘,或无奈都通过了自己独特创作视角表现出来.纵观当代都市水墨人物画的创作题材与视角大致可以分为以下几类：
第一种有点类似传统水墨人物画,主要想表现一种對世外桃源的追求,不为当下喧嚣都市所羁绊的超然脱俗,在这里艺术家用从容的心态归纳和整理人生的五味陈杂,用平和的艺术手法建构了一个理想的乌托邦.静听山高水长,卧看云卷与舒,将一切生命的可爱都安顿于绘画中.当代都市人物画家田黎明的绘画作品就是此类创作题材与视角的典型代表人物.他的人物画中流淌着自由的空气、阳光、水,所绘题材虽为当代都市,但是画面中总传出一种远古时代的幽静感.互联互通的现代化生活大大缩短了人与人的物质距离,但同时也疏远了人们之间心灵交流,对此画家除去都市的喧嚣与浮躁,用一种平静的眼光来观察创作.如人物画创作《都市人》,画家以特殊的切入视角呈现给观者一幅格外恬淡朴素的画面.画面中的主题物都市人画家采用了没骨技法,人物五官及其外轮廓也做了虚化处理,将其表现得极为清透.在人物身后的背景远观如随风飘渺的烟,自由地流淌在画面中穿过人的身体,穿过喧嚣的都市.给都市疲惫的心灵提供一个栖息疗养的精神家园.
第二类创作则是与第一类创作题材相反的,艺术家从当代都市文化的现实出发,发现了其享乐、、即时性、消费性等特征,及其透过都市生活内部所隐含的人性的浮躁、动荡、与脆弱等,他们把这些创作因子充分调动起来,从不同角度用不同形式来表现当代都市人在失落了精神家园的宁静与平衡下的种种复杂心态.他们在直面当下都市生活时,深度挖掘都市化带来的负面影响,对人们的精神状态进行犀利的剖析.画家刘庆和的绘画作品多以此为创作视角,他善于将人物置身于特殊的场景或状态下来传达当代都市人在物质与精神家园中的失落与无奈.当第一眼看待他的作品《水·火》时,就给心生惶恐之感.画面中的主体物是一对站在水塘的穿着衣服的青年男女,背景则是利用重重重墨表现的烈火浓烟,前面的水与后面的火营造了一种紧张的画面氛围,略带抽象笔触的人物脸上透露出一种惶恐与不安,这对青年男女正是当代都市人的缩影,是人们面对都市生活进退两难的、举步维艰无限的失落与无望.《我在》、《隔岸》等艺术创作都是以此题材和创作视角的.
第三种则介于前两种类型之间,既不批判现实也不跳出凡尘俗世,而是以一种乐在其中的姿态介入,艺术创作也更多地围绕着自己的日常生活展开,以点带面的用个体的生活状态与精神面貌来展示当下社会中一个群体的生存状态,以一种典型的生活状态来言说普遍存在的精神面貌.当代艺术家李津的艺术创作就是以自己生活为切入视角将自己放置于一个参与者的位置,参与自己的生活,参与自己的艺术创作,无论是创作题材的选择还是意境的表达都表现出强大颠覆性.他的创作视角与第二类不相同的是少了对现实的干预与批判,李津认为：“艺术他本来就是艺术家自己的事,千万别企图对别人造成什么深刻的影响,说穿了,艺术这件事并没有自己想象的那么严重”.[2]他不厌其烦地把鸡毛蒜皮的小事儿从生眼的角落给表现在画面上,把看似平淡无奇的日常生活玩弄的津津有味.如他的绘画作品《去污图卷》、《顺气图》就把日常生活琐事洗澡、上厕所毫不隐讳地呈现在观者的面前,打破了以往水墨人物排除对私密空间的描绘,消解了传统文人画的标准,他将笔尖指向庸俗市井表现人性真实,在他的笔下艺术不再是什么高雅之物,而是贴近人生的“食、色、性”,是美食充腹、美酒萦唇以及美人在怀的生活惬意,无不散发着现世的烟火气.
观当代都市水墨人物创作题材与视角呈现出不同以往的艺术景观,最大的区别就在于创作题材与视角的敞开.从艺术家个性遮蔽到个性的敞开,从现实的疏远到生活的亲近,从避讳现实到直面、批判现实,为我们展现了一个当下都市最真实的自我.题材的拓宽与创作视角的更新同时也为中国水墨人物画语言的发展带来了新的机遇和挑战,从另外一个角度来看同时也促进了当代水墨人物语言的多样化.面对这一挑战许多当代都市水墨人物画家也正在积极地调整战略,他们逐步探索、实践形成自己独特的艺术风格,画家刘庆和再谈自己的创作体会时说到：“如果离开具体的题材内容与思想观念,我也不可能创造具有个人特点的语言风格.”他认为：“要使是中国画注入时代感,最紧迫的问题还是题材的拓宽.”[3]尽管当代水墨人物画家的创作题材与视角不同,但在强调个体真实体验与独立思考、在表现人性的真实方面却又切近一个共同点.当代都市水墨人物创作题材与视角的多样性,将会进一步带动水墨人物的发展,焕发出新的生命活力.
参考文献：
[1]陈浩. 水墨都市绘画研究[]. 北京：荣宝斋出版社,2007：6.
[2]李津. 借绘画滋养情境. [2010-08-02] www.ieshu.com.
[3]鲁虹.寻找水墨当代文化的连接点·与刘庆和对话.见：鲁虹.蜕变·鲁虹艺术批评文集.石家庄：河北美术出版社,2008.
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艺术和文化引用文献:
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