有关1902-1911年间晚清小期刊中的插图——晚清四大小杂志为例毕业论文写作资料-论文写作网

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小说插图论文范文

与此相适应的是近代报刊业的出现,各种发表小说的期刊也大量刊行,笔者根据《中国近代小说编年》中的材料统计出,1872-1911年的39年间,共出205种刊载小说的报刊杂志.其中1872-1900年的28年间,共产生27种刊载小说的报刊,平均每年新增刊载小说报刊0. 96种,最多的年份新增了9种（1898年）,有的年份甚至一种也没有（1894年、1895年）.而从1901-1911年的11年间,却产生了178种,平均每年16. 18种,最多的年份甚至新增刊载小说的报刊23种（1907年）,最少的年份也新增6种之多,远远超过前面27年.刊载小说20种以上的17种报刊全部产生于1902年以后.以上事实提醒人们注意,中国近代小说的发展与国家危机深重之间的关系,而从1903年开始则是一个幅度更大的飞跃,这与梁启超的“小说界革命”的号召有明显关联.

自梁启超1902年在日本横滨创办《新小说》以来,明确以“小说”命名的报刊有《新小说》（1902年）、《绣像小说》（1903年）、《新新小说》（1904年）、《小说世界日报》（1905年）、《小说世界》（1906年）、《新世界小说社报》（1906年）、《小说七日报》（1906年）、《粤东小说报》（1906年）、《月月小说》（1906年）、《小说林》（1907年）、《小说世界》（1907年）、《中外小说林》（1907年）、《竞立社小说月报》（1907年）、《广东戒烟新小说》（1907年）、《新小说丛》（1907年）、《宁波小说七日报》（1908年）、《白话小说》（1908年）、《扬子江小说报》（1909年）、《十日小说》（1909年）、《小说时报》（1909年）、《小说月报》（1910年）,共计21种①.其中《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》、《小说林》是晚清最为著名的四大小说杂志,《新小说》刊载小说28种,《绣像小说》刊载45种,《月月小说》刊载114种,《小说林》刊载35种,在同时期的报刊中不论是数量还是质量都比较优秀.因此,笔者将以这四大小说杂志为例,分析晚清小说杂志在插图上的某些特征②.

需要说明的是,有插图的小说杂志和当时风行的画报、画刊是有区别的.阿英在《中国画报发展之经过——为（良友）一百五十期纪念号作》一文中说：“光绪元年（1875年）出版的《小孩月报》,等,光绪三年（1877年）印行的《瀛寰画报》,等,其实,这两种画报,是否能称为中国最早的画报,是存在着问题的.因为《小孩月报》,实系一种文字刊物,附加插图,目之为‘画报’,是不大适当的.《瀛寰画报》内容,只是些世界各国风土人情的记载,缺乏新闻性等却也不妨认此为‘画报的前驱’,因其究竟不同于《小孩月报》,而是以图画为主,且取材的范围,已遍及于全世界.”而晚清最有名的画报——创刊于1884年的《点石斋画报》,“也有风土人情、琐事轶闻、幻想故事等,但对于‘时事’的强烈关注,始终是‘画报’有别于一般的‘图册’的地方.与新闻结盟,使得画报的‘时间意识’非常突出”.“其开启的以图文并茂方式报道时事、传播新知这一新兴事业,时至今日仍很有生命力.”[4]7由此可见,要当得起画报、画刊之名,除了以大量世界各地的图片为主要内容外,还要与时事紧密结合,是一种独特的“以新闻性为主、以图文并茂为辅的‘画报体式”’[4]7.

同时还应注意附图片的小说杂志,与宋元以降逐渐流行的“插图本”、“绣像本”、“全像本”小说也是不同的.所谓“插图本”小说,应该主要是指由书商、书坊刻印的长篇小说单行本,为了吸引诶者而配合小说内容增设插图,常常“每名绣像,逐节绘图”,也即对书中每个人物都进行绣像展示,对书中每一回的重要情节都配以绘图.晚清《绣像小说》采用的就是这种插图形式,可以说是中国传统绣像小说形式的延续,却已经算是近代小说杂志中的另类.因此,本文所论的只是晚清以刊载小说为主的文字刊物中的插图小说杂志.

《新小说》1902年11月创刊,在日本横滨出版,月刊,由新小说社发行.编辑兼发行者署赵毓林,实为梁启超所主持.第2卷起迁上海,改由广智书局发行.此刊除小说外,兼及文艺理论、诗、笔记等.1906年1月停刊,共出24号.《新小说》共有图片64幅,其中人像39幅,风景图片25幅.

《绣像小说》1903年5月在上海创刊,半月刊,商务印书馆发行,李宝嘉主编,1906年4月停刊,共出72期.每期刊登文章（连载与单篇）10种左右,重要小说皆附有与其内容相关的手绘插图,即所谓“绣像”.

《月月小说》1906年11月创刊,在上海出版,月刊,由月月小说社发行.编辑兼发行者最初为庆祺（汪惟父）,第1年第4号起,编辑人改吴研人,印刷兼发行者汪惟父,第1年第9号起,编辑者许伏民,印刷兼发行者沈济宣.内容主要为小说,或著或译．其余有论文、戏曲等.1909年1月停刊,共出24期.《月月小说》共有图片126幅,其中人物64幅,风景或奇物62幅.

《小说林》1907年2月创刊,在上海出版.由《小说林》总编辑所编辑,小说林、宏文馆有限合资会社发行,主编者为黄人（摩西）.是以发表著译小说为主的月刊,兼及关于小说的论著与批评,后期也发表杂剧、笔记等.次年10月停刊,共出12期.《小说林》共有48幅图片,其中人物插图17幅,风景插图31幅.

通过以上数据,可以分析出晚清小说杂志一些共同特点.

一、绝大多数杂志都有插图,但形式杂乱不规范

晚清至民国初年各类小说杂志基本都有图片或插图,“因画报繁荣的关系,等更有营业场所,亦用图画号召.”[3] 95连商业论文范文所也用图画招徕顾客,小说杂志使用图片也就不足为怪了.如《绣像小说》在刊名上直接以“绣像”表示其特殊,《中外小说林》最初由中外小说林社编辑发行,第17期起改由公理堂接办,刊名前特别添加“绘图”二字,改为《绘图中外小说林》以吸引读者.一些非小说类文艺刊物也同样附有图片,如1905年创刊以发表1日诗词为主要内容的《国粹学报》也每期附有插图.

笔者以从1902年《新小说》创刊到1911年辛亥革命爆发这10年间发表小说的杂志③为例,每年选出新创刊的发表小说数量较多、影响较大的期刊杂志一到两种做抽样调查④.

1902年：

《新小说》,资料见上文.

《大陆报》,1902年12月在上海创刊,约于1906年1月停刊,共3卷47期,刊载小说69种,其中第1年12期共刊登图片59幅.

1903年：

《绣像小说》,第1年24期共有配合小说内容的绣像129幅.

《浙江潮》,1903年2月创刊于日本论文范文,约于同年年底停刊.共发行12期,有图片55幅.

1904年：

《女子世界》,1904年1月创刊于江苏常熟,约1907年7月停刊,共出17期,每期1幅或2幅图片,共18幅.

《东方杂志》,1904年3月创刊于上海,第1年12期共有图片142幅.

1905年：

《民报》,1905年11月创刊于日本论文范文,月刊,为同盟会机关刊物,约于1910年2月停刊,共出26号,每期有图片1 05幅不等,共73幅. 1906年：《月月小说》,资料见上文. 1907年：《小说林》,资料见上文. 《河南》,1907年12月创刊于日本论文范文,月刊,约于1908年12月停刊,共出版9期,发表图片25幅. 1908年：《四川》,1908年1月创刊于日本论文范文,月刊,1908年2月停刊,共出3期,发表图片8幅. 《夏声》,1908年2月创刊于日本论文范文,月刊,共出9期,每期2—5幅图片不等,共23幅. 1909年：《十日小说》,1909年9月由上海环球社创办,共出11期,发表图片31幅. 《小说时报》,1909年10月于上海创刊,月刊,共出33期及增刊1号.第1年12期,每期有图片2~15幅不等,共发表图片118幅.

1910年：

《国风报》,1910年3月在上海创刊,旬刊,共出35期,发表图片53幅.

《小说月报》,1910年8月在上海创刊,第1年出6期,共发表图片26幅.

1911年：

《进步杂志》,1911年Il月在上海创刊,第1年共出6期,每期有图片5—11幅不等,共发表41幅.

其中,《新小说》、《大陆报》、《绣像小说》、《东方杂志》、《月月小说》、《小说林》、《小说时报》、《十日小说》、《小说月报》都是刊载小说数量较多的报刊杂志,占17种刊载小说20种以上报刊的52.9%.

从以上的抽样调查可以看出,晚清小说杂志基本都有图片,其中外国人像和中外风景大多为摄影照片,但中国人像则多为中国传统绣像的石印形式.而此时期刊尚未完全规范化,因此各期插图数量不定,多时可达20幅（《月月小说》第1年第4号）,少时只有l幅（《新小说》第2年第1号,总第13号）,甚至完全没有（《新小说》第24号）.有时也会出现同一期杂志中既有摄影图片又有手绘图画的现象,如《月月小说》第2年第9期（原21号）.另附加了为纪念《月月小说》创刊一周年而特设的增刊．不仅有摄影图片6幅,还有4幅漫画性质的手绘图画,其中第1幅画是黑底,中间偏上位置画了一个白色的大圆圈,内自右向左写了“月月小说未曾发现时景象”11个竖排的繁体字,图画最下方绘有6个白色的人头剪影；第2幅是白底,所需图画全用黑色勾线,仍然在中间偏上位置画一大圆圈,内部空白部分写有“月月小说发现后之景象”10个字,首尾相连呈圆形排列,圆圈外画有许多道放射状黑色线条,下方画有几幢高矮不同的楼房,最下面仍是6个侧面或背面半身人像,皆作仰头状.这两幅漫画的喻意显然应是〈月月小说》出现之前普通民众就如同在黑夜中摸索不得要领,而《月月小说》的诞生就像太阳升起一样万众瞩目,给人以光明和希望.

二、插图种类较少

晚清小说杂志的插图主要有两大类,一是人物类,一是风景异物类.

《新小说》共有插图64幅,其中人物39幅,中国人1幅,约占2. 6%,其余38幅皆为外国人,约占97.4%；风景插图25幅,全是异国风光.

《月月小说》共有插图126幅,其中人物64幅,中国人29幅,约占45%,外国人35幅,约占55%；风景或奇物62幅,中国的45幅,约占73%,外国的17幅,约占27qo.

《小说林》共有插图48幅,其中人物17幅,中国人3幅,约占18%,外国人14幅,约占82%；风景插图31幅,中国风景名胜17幅,约占55%,外国的14幅,约占45%.

总体而言以外国题材居多,尤其在人物图片上表现明显.而人物图片又明显分为两类：

一是外国作家：演员等艺术家人像.如《新小说》中,外国人像38幅,其中作家10幅,其他艺术家5幅,共占外国人像图片的39. 40%；《月月小说》中35幅外国人像中,有作家20幅,其他艺术家9幅,共占外国人像图片的71. 4%；《小说林》中外国人像14幅,其中作家5幅,占外国人像图片的35.7%.而且英、法、德、俄的作家、演员出现比例高,如英国作家狄更斯、哈葛德、拜伦、雪莱,法国作家雨果,德国作家哥德,俄国作家托尔斯泰等,有的作家甚至在不同杂志上反复出现,只是译法与现在通行的名字不同而已,如雪莱当时译为斯利( Shelly),雨果当时译为嚣俄(Victor Hugo),哥德当时译为哥地(Goethe).

二是外国人物猎奇图片.此类图片或者是外国王室成员,或者是外形奇特之人,或者是原始土著.如《新小说》第1年第3号的插图共两幅,分别是匈牙利王妃（此图有差错,本期目录为匈牙利王妃,图片下的英文却注明是意大利王妃,H．R．H．Helene,Queen of Italy）和日本皇太子妃（九条节子）,第1年第5号有插图“拿破仑与普鲁士王后会于的尔薛之图（1807年）(Napoleon And The Queen of Prussia At Til-sit)”.第1年第6号的插图为4个稀奇古怪的人,“世界最肥胖者美梨”、“世界最长颈者威廉多士”、“牛须妇人克黎士支尔人”和“狮面人来安努”.《小说林》连续3期刊出此类插图,第5期有“南洋风俗”图片两幅,分别是“马尼刺人之女子”和“澳洲土人之盛装”,第6期有插图两幅“乌而其之土人”和“毛而亚酋长之夫人”,第7期插图两幅,分别是“纽其阿奈酋长之装饰”和“纽其阿奈酋长之女”.

此类图片是为了满足当时国内读者对外部世界的期待眼光.如关于外国王室插图,既与有着几千年封建帝王传统的中国读者对远在万里之遥的外国皇家的几乎本能的关心相关,也满足了普通读者对远离平民生活的王室贵族的窥探心理.而另两类插图,则与当时国人的猎奇心理有关,在普通中国人的心中,虽然老大论文范文已经明显不如英、法、德、俄、意大利、日本等世界强国,但与其他落后的原始土著相比,仍有相当的论文范文心理,因此《小说林》第7期的两幅人物插图干脆直接以“蛮人风俗”命名.

三、图片和杂志内容之间缺少相应联系

当时大多数小说杂志配的图片与其发表的小说内容之间几乎毫无联系,从上文的统计数据中已经可以很明显地得出这个结论.这应该与当时摄影图片难以收集有关,1839年法国人发明摄影技术,迟至20世纪20年代中国才开始有专业的摄影技术人员,在此之前,中国的各种画刊和杂志插图,“绝大多数是图画石刻或刻板”,20世纪20年代以后,摄影画报才逐渐占据主流地位[4]16.在晚清时代,摄影在中国还是一件极为奢侈的事情,大多由在华外国人完成,摄影照片难以得到也就在情理之中,因此,晚清小说杂志能够得到这些图片已属不易,更遑论与小说内容匹配了.而其实文学杂志的插图,如果使用得当,会“发现插图可以有这么广阔的天地,可以给文学作品增加这么多的风采”.基于此,手绘图画石刻或刻板就占有很大优势了,可以随时根据小说内容配图,这也正是《绣像小说》吸引读者的一个很重要的方面.如《绣像小说》从创刊号开始连载南亭亭长（李宝嘉）的长篇小说《文明小史》（六十回）,至光绪三十一年七月（1905年8月）第56期毕,除第一回外,各回前皆配有绣像图画两幅,“画法虽不甚精美,但颇能写实,反映当时的社会时事、风俗人情、历史背景,可与其著作相得益彰.”[6]难怪阿英赞赏《绣像小说》道,“如此图文并重之小说期刊,在晚清,除《海上奇书》外,仅此而已.”[3]19

图画与小说内容不匹配的另一个表现则更叫人啼笑皆非了.一些杂志经常连续刊登大量带有广告性质的各地名妓的照片,最典型的莫过于《小说时报》了,常常在一期杂志中刊登多达10幅以上的论文范文照片,连大名鼎鼎的《小说月报》初时也不能免俗,如第2年第3期刊载图片“北京之名妓（谢卿卿、李银兰）”；第2年第4期刊载图片“扑朔迷离图：北京之名妓”（笔者注：四论文范文扮男装图）.这可以看作是晚清报刊杂志商业化的一个不良后果,也是中国报刊业早年不规范的另一个重要表现.

插图:赵蕊蕊第二部小说将面试亲自操刀小说插图

晚清四大小说杂志在插图上体现出以上特征,应该说不是偶然的现象,而是有其独特的政治、经济、文化等多方面原因. 从文学书籍发展的趋势来看,晚清小说杂志出现大量插图是必然结果.鲁迅先生在《南腔北调集》中精辟指出：“书籍的插图,原意是在装饰书籍,增加读者的兴趣的.但那力量,能补助文字之所不及,所以是一种宣传画.等那目的,大概是在诱引未读者的购读,增加阅读者的兴趣和理解.”[7]在近代期刊杂志业风行之前,书籍配图现象就已经很常见了.“中国书籍之插图起源甚早.隋唐以前印刷术尚未发明,插图皆是手绘,隋唐以来,书籍中的版画插图才逐渐产生.明代由于印刷术的发展,书籍配图相当普遍,在深受大众喜爱的小说一类的作品中,更是几乎无书无图.”[8]“1876年石印术的引进,使得书刊的制作成本大大降低,体现在小说插图上,则表现为绘画和印刷速度加快,成本降低,图画的数量比过去更多,质量也更为精美.因此,石印技术传人中国之后,几乎所有的插图本小说广告都把插图的增加作为卖点重点推介.”[91再看其后民国期间杂志乃至现代杂志,无论在图片数量还是质量上都是日益精益求精,因此说,晚清小说杂志出现大量图片是中国杂志发展过程中必然出现的现象,只是当时尚为起步阶段,呈现形式颇不规范而已.

从报刊杂志的出版情况来看,晚清出版基地主要集中在上海,1902-1911年出版的21种以“小说”命名的杂志中,有13种在上海创刊发行,占总数的61. 9%；而发表小说20种以上的17种杂志中,有12种在上海创刊发行,占总数的70.6%；而出版小说名列前12名的书局、书社,则全部出在上海.可见上海这个远离政治中心的大商埠在晚清小说和报刊杂志的发展历程中占据了极为重要的地位,而海派的商业氛围浓厚已然是不争的事实,即使是较为高端的杂志也注重读者视觉效果的雅俗共赏,眼光稍微向后延伸来看,后来风行上海的一些杂志如著名的《良友》,就可看出图片在海派杂志中的商业作用.因此晚清小说杂志大量使用图片作为卖点之一也就不足为奇了,这样也就可以理解为什么初期的小说杂志时常出现论文范文照片. 从政治因素来说,晚清小说杂志本身就是政治斗争催生的结果.众所周知,梁启超在“戊戌变法”失败后流亡日本过程中,深受外国小说的影响,认为小说可以开启民智,促进国内政治发展,在那篇著名的《论小说与群治之关系》一文中提出,“今日欲改良群治,必自小说界革命始；欲新民,必自新小说始”[10].因此梁启超创办《新小说》,主要目的不在改良中国的旧小说,而在借小说的社会影响来促进政治改革.而以梁启超在当时中国的盛名,其后兴起的小说杂志纷纷继承了他的这一办刊宗旨,只要看看晚清四大小说杂志的“发刊词”或“缘起”,就可以很明显地发现这一现象.

“欧美化民,多由小说；樽桑崛起,推波助澜.等察天下之大势,洞人类之颐理,潜推往古,预揣将来,然后抒一己之见,著而为书,以醒齐民之耳目.或对人群之积弊而下砭,或为国家之危险而立鉴,揆其立意,无一非裨国利民.等夫今乐而忘倦,人情皆同,说书唱歌,感化尤易.本馆有鉴于此,于是纠合同志,首辑此编.远摭泰西之良规,近挹海东之余韵,或手著,或译本,随时甄录,月出两期,藉思开化夫下愚,遑计贻讥于大雅.”[11]

“吴君（吴研人）以高尚之思想,灵妙之笔锋,发为小说,虽小道而启人智慧,移人根性,其效最捷.余乐为表彰之,冀其影响及于他日之社会,而收改良之效也.”[12]

“等此小说家之所造者大也.今者中国之国家社会间,所谓暗黑惨淡之事何限?使得若干良小说家以写之,其于中国前途改革之功,岂有既乎?呜呼！周君（桂笙）与其同社诸君子,志在于此.其亦勉乎哉.吾见他日溯新中国之原因,而追忆小说之大有有力,必有以其功冠于诸君子之头上者也.”[13]

“近年以来,忧时之士,意味欲救中国,当以改良社会为起点,欲改良社会,当以新著小说为前驱.此风一开,而新小说之出现者,几欲汗牛充栋,等吾侪今日,不欲救国也,则已.今日诚欲救国,不可不自小说始,不可不自改良小说始.等夫欲救亡图存,求其能普及而收速效着,莫小说若.等此报出现之日,即国民更生之期.”[14]

“小说之影响于社会者又如是,则虽谓吾国今日之文明,为小说之文明可也；则虽谓吾国异日政界学界教育界实业界之文明,即今日小说界之文明亦无不可也.”[15]

以这样的宗旨办刊,晚清四大小说杂志都大力倡导小说的社会功用,并以发表小说为主要职责,以小说倡导社会改良,以期改善国民素质,因此在图片选择上大量出现异域风情,尤其注重不为时人所熟悉的欧美作家和艺术家,在潜移默化中也就推动了中国现代小说观念的衍变.

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