《从导演角度理解景别的叙事功能》
该文是关于影视和剧情片硕士论文开题报告范文跟角度相关论文范文数据库.
摘 要：景别是一种造型元素与手段,从视听语言的角度上来说,是指由于摄影机与被摄体的距离不同,而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别.但是从导演的角度上,景别更重要的是一个叙事手段,导演通过交替地使用各种不同的景别,可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力,从而增强影片的艺术感染力.可以说,景别是讲故事的谋略.本文从导演的角度解读各个景别的运用.
关键词：导演;景别;叙事功能
一、气氛景别——远景
一部电影没有远景就没有大片的感觉.一场戏里需要造势、叙事和写入这些镜头.造势所需要的景别就是远景,尤其是在很多经典电影中,一开篇就是用远景来打造影片的宏大气势.这是电视剧所不能比拟的.例如,影片《这个杀手不太冷》第一个镜头就是大航拍的远景镜头交代环境背景、城市全貌.第二个远景镜头拍摄城市氛围、环境,交代故事发生的时代背景和主人公们的生存环境——一个鳞次栉比、高楼林立的现代化大都市.两个远景镜头就营造了整部电影的气氛,这是在都市下所发生的故事.大多数导演在影片开端都爱用远景交代时空背景,营造氛围,奠定情感基调,所以我们也可以称景别为“气氛景别”.
二、空间舞台景别——全景
全景景别是电影从最开始叙事以来就存在的景别.在最早电影拍摄时期,摄影机固定在一个位置记录舞台上的人和事.在视听语言逐步规范下景别开始有叙事功能后,导演通常在为了展示场景和环境的全貌,或者是人物与空间的环境时会采用全景景别.全景从叙事上来说也可以作为一场戏的总角度,当全景一旦确定,其他景别的光线、道具摆放、人物调度将都由这个角度展开.
全景中还要特别注意地平线的使用,地平线也可以作为导演参与叙事,加入导演主观情感的一个重要元素.当地平线在画面三分之一时,画面空间扩大,也是常见的构图方法.当地平线在画面的中间时,一般是导演为了体现个人风格或表达独特含义.当地平线上在画面的上三分之一,表达土地有纵深感和压抑.如影片《黄土地》中,地平线常出现在画面的上三分之一处,地是大于天的,则让人感到压抑.
三、叙事景别——中景
中景是非常常见的景别,往往导演会在过渡、勾连、交代或者说明事情时使用.同时它不像其他景别,它是冷静客观、理性写实的,不掺杂任何导演的情感色彩在里面.比如在影片《简爱》中,展示简爱和罗彻斯特俩人第一次相遇的场景,导演用了双人不同框的中景完成了叙事.显示二人此时思想、情感都不在一个世界里,同时又让观众感觉到导演仅仅是在客观地叙事,阐述二人从森林中归来第一次正式聊天的事件.所以,从导演的角度上说,中景又是叙事景别.
四、对话景别——近景
近景在导演的眼中又可以称之为是对话景别.它可以在对话中让观众仔细看到演员的表情和反应.
同时,关于近景的使用还有一个小秘密——给谁近景就是让观众与谁亲近,认同谁.在观众的视角上,看谁的景别越大,自然心里上也就越认同这个角色.这也是导演抓住观众心理的一个重要手段.在影片《红高梁》《大红灯笼高高挂》中,两者都是以巩俐的近景作为影片的开篇,都是从导演的角度上希望观众能够认同主角身份.
五、心理景别——特写
特写又可以作为悬念设计作用于观众心理.特写是展现局部的、细节的.在拍特写的时候,叙事线条当中的斜线条是最有抒情、最有视觉张力的,如果在叙事当中人物是属于一种节奏感很强的,那我们要注意人物一般都是斜线条.有时候在抒情的时候,画面当中也会有一根斜线条,不管是背景还是前景,还是在人物构图当中,我们就把主体构成一种斜线条.大家一定要注意,在构图当中把人物拍成斜线条,这时它的视觉张力就很大.我们要知道斜线条是视觉感和设计感以及视觉张力最大的,这个是我们拍戏当中大家要去明白的一個道理.
六、结语
首先,景别的使用一定要考虑到导演的意图,景别的选用以叙述和表现内容为选择景别的出发点,以景别的作用为选择标准.其次,景别的连接必须遵守一定的规则,相连的景别既要有大小的变化,又要寻求景别变化的规律性.比如影片《英雄》开篇就是特写加远景的三组镜头来展现时空背景,既突出了导演的景别叙事功底,又能让观众有种震撼的视听感受.最后,从导演的角度讲,景别是一种限定.它限定着观众能看什么,能看多少,怎么去看.所以导演在做一场戏的设计时要考虑到有目的、有秩序、有效果、有节奏、有数量地安排景别.（作者单位：广东文艺职业学院影视与动漫学院）
上文点评,该文是适合不知如何写角度方面的影视和剧情片专业大学硕士和本科毕业论文以及关于影视和剧情片论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
影视和剧情片引用文献:
[1] 影视和剧情片在职开题报告范文 影视和剧情片方面有关论文范文例文2万字
[2] 剧情毕业论文题目范文 关于影视方面论文范文检索10000字
[3] 影视表演专业学论文选题 影视表演专业论文题目选什么比较好
