简介:关于草书书法方面的论文题目、论文提纲、草书书法论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
王罡／文
赏析提要：深邃豪迈的书境,苍健强雄的笔力,存世极少的数量,不可低估的价值.草书《自作诗为仲华先生雅存》是林散之丰碑式的作品,先后5次参展出版.
林散之是中国近现代杰出的书法大师,“诗书画三绝”,尤以草书名扬海内外,有“当代草圣”之美誉.
林散之先生得到黄宾虹大师的真传之后,开始师法大山大水大自然,书法、绘画技艺大有长进.正当他向新的高峰迈进时,抗日战争爆发了.在极其艰苦的条件下,林散之先生仍然坚持手不离笔、口不离诗,借助诗书画来抒发蕴藏在心底的炽热情感.草书《自作诗,为仲华先生雅存》是林散之早期具有代表性的作品,创作时间是1946年.作品是立轴,尺寸为115×22cm,约3.5平方尺.落款林散之,印有“散之”（白文）,双款,水墨纸本,生宣纸,长锋羊毫笔,磨墨.裱工精细,品相十品.正文内容是：
点点青山对草堂,劳人纸笔费携囊.
心期妙相瞎尊者,思入多罗好大王.
野涨无边春影乱,闲云几处墨痕张.
此情多少容收拾,付与幽朋仔细商.
林散之草书《自作诗为仲华先生雅存》最早出版在《林散之书法艺术解析》第56页,之后于2011年8月在北京参加“黄宾虹与林散之、李可染艺术展”,还著录于《同源异彩—一黄宾虹与林散之、李可染艺术研究》第137页、《林散之草书精品赏析》第111页、2013年7月《华人时刊》杂志第7期.这幅十分难得的早期作品主要有三个特点.
一是作品极精.林散之的草书受老师黄宾虹影响很大,黄宾虹书法理论的核心概念是笔墨.他说：“笔墨精神千古不变.”具体办法是学古人,主要是临摩,碑帖结合.还有就是“内美”,读万卷书,行万里路,去俗病.黄宾虹的书法以大篆见长,由于他致力于山水画,书法上用的精力并不多.因而独立的书法作品较少,很多是临摩之作.林散之按照黄师的教导苦心研练,继承光大.我们从这幅草书中可以看出林散之的草书艺术己达到很高的境界,超过了黄宾虹老师的书法水平,并延续了老师在书法上具有开拓性却尚未完备的探索.这幅作品气势宏伟,笔力雄健,浑厚酣畅,工整庄严.第一行中的“纸”和第四行中“耳”的最后一笔特别长,有三个字的距离.这说明林老已掌握了草书的章法,懂得了“知白守黑”、“以白当黑”的道理,否则是不敢这样写的.又如“点点青”、“心”、“闲云”,浓墨中更黑,乌黑中发亮,显得十分大气,非常庄重.正如1948年黄宾虹大师对林散之书法评价的那样：“书得《阁帖>,精髓.”此外,作品法度严谨,意在笔先.如第一行的“堂”、“携”等,第二行的“罗好”等,还有第三行和第四行的全部,下笔有序有源,运笔使转有法,提按顿挫分明,结体大小有度,取势从容放达,字里行间透露出林散之早年刚健向上的精神和不屈不挠的性格.林散之的志高气古、风骨傲岸、博学多才以及宁静淡泊的书卷之气,在作品中都有体现.
行草书:草书书法
二是存置极少.林散之先生在《林散之书法选集》自序中这样写道：“三十以后学行书,学米；六十以后学草书.”这就是说,林老在60岁以前草书写得不多.还有,1946年前后,局势动荡,生存条件差,加之林散之没有名气,很少有人*林散之的草书.到了1966年,又遇到“文化大革命”,多数人家“破四旧、立四新”,被洗劫一空.林散之藏于乌江和南京的大量书籍、碑帖、字画也被造反派查抄焚毁.如此诸多的因素,使得本身就比较少的林散之早期草书作品变得少之又少.到目前为止,已出版的林散之书法集有十几部,极少有1946年左右的草书作品.
三是价值极高.草书《自作诗为仲华先生雅存>,为进一步深入研究林散之早期草书提供了又一力证.江苏省美术家协会主席、江苏省国画院院长、中国著名画家、林散之作品*家宋玉麟先生在二十世纪九十年代初*这幅作品时十分惊叹,他说：“我*林散之书法多年,没有想到林老早年书法达到了极高的境界,这是一幅难得的精品.”他建议将这幅作品收入《林散之草书精品赏析》.除此,这幅作品为研究林散之的诗和画提供了依据.这首诗创作于1943年,著录于《江上诗存》第149页、《林散之诗集》第62页.诗风清秀,立意高古.这首诗是为全椒名士鲁默生而作,名称是<,题画赠默生》,内容是对作画的深刻感悟.从《自作诗为仲华先生雅存>,这幅草书作品中可以看出,早在二十世纪四五十年代,林散之的诗、书、画就已达到了很高的水平.
草书精品《自作诗为仲华先生雅存》,现由江苏省美术家协会主席、江苏省国画院院长、中国著名画家、*家宋玉麟先生*.
总结：该文是关于草书书法论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
行草书引用文献:
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