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文/ 徐恩存
现代语境中的艺术,日益显现出一种对综合素质的要求,首先是对世界文化潮流的认同与融入,以使自身走出狭隘的认知误区；其次是对现实世界的敏锐感受,唤起全新的生活体验,并转换为全新的生活体验,并转换为全新的形式、语言；最后是在现代文化的交汇点上,定位自己的艺术取向,并使作品个性化,体现为“自我表现”的鲜明风格.
在我看来,张楠正是这样一位极具现代文化修养与综合素质的学者型画家.
在张楠的水墨作品中,有这样几点是令人瞩目的：意象的提炼、线的表现、墨的意蕴、水的运用、心灵的驾驭与精神的传达,她们共同锻造了张楠作品的格调,并体现为一种心性的表现.在这个意义上,张楠的水墨画,因而获得了更为本质性的特点,在平面空间中荡漾着一种绵绵的诗意,一种空灵感和虚无飘渺的幻象图景,显然,它更体现出一种精神世界的特征.重要的是,张楠的作品营造了一种灵魂飘渺与氤氲、隽永的韵致和情调,在笔墨一体的随意中强调了墨韵的视觉愉悦与美感,并以一种流动的方式使点、线、面、色在动态中演绎出多样性和丰富性,使作品在远离物象的逻辑关系中呈现一种写意的主观把握特点；张楠笔下不论是花卉、山水等题材因而都呈现为一种源于水墨本质意义的独立美感与品质,并具有一种脱俗的优雅特点.重性情与重心性,使张楠作品中的意象完成了从物象向心象的转换,完成了从客观向主观的转换,完成了从形而下向形而上的转换,这一转换的直接结果是棗使笔下的意象离形而去,意象即我,我即意象,物我两忘,笔墨则随意所欲,自由任意,率性纵恣,非如此不能抒写胸臆.
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张楠具有较好的美学素养,对画理的研究亦颇具心得,这一切都不期然地融入笔墨中,使他的笔墨交融,浑沌而生拙,且水分饱满,化浑厚为潇洒,变刚劲为柔和,变化多端,天真雅逸,气韵生动.如此,张楠在汲取古人笔墨技法之中,又融入了现代的修养,其中不乏批判态度,在去伪存真,去粗取精中,以熔古今为一炉,在错综复杂、繁琐纷昙中提炼了一种单纯；由于他的学识与修养,对待传统他既有广度意义上的继承；借古开今,又有深度意义上继承；解构重建.从而确立了水墨画形式、美态的与从不同的个性化创造.
只有这样,一但对象化于笔端,自然成为得于心而形于笔,用以抒写怀抱,承载精神观念,并成观照自然与物象的方式在独特之中日渐成熟.从张楠作品中可以看到,在“外师造化,中得心源”的理念中,他追求主体与客体的交融互补,和谐统一；在几乎所有的作品中,画家都虚实动静的统一,张弛疏密的统一,高低错落的统一,使之成为浑然的整体,即通幅中有开合,分股亦有开合；通幅中有起伏,分股中亦有起伏,使之分则逐物有致,合则浑然一体,且洋洋洒洒,呈现出一种张弛有致的律动和令人愉悦的节奏感.
就此而言,可以说张楠的水墨画中融汇了古今中外的诸多要素,厚积薄发而生,他的作品并非似同代人的某些作品那样,对自然景物作简单再现和一味摹仿,而是通过笔墨符号对自然,对物象进行精心拼组和编制,从而达到一种美的秩序；在这种秩序中,以墨代线,使墨的运用体现笔的骨力,使墨色的变化,演绎与墨韵、墨气都围绕结构展开,在幻化中不失秩序.
一切都在一定的结构中展开,其原则不是照搬自然界的山川造化,而是写意与造境中的“开合起伏”的对应关系；或者说,张楠的绘画注重的不是物象与内容,而是对其诗意形式和心灵境界的表现；这样,我们去看张楠的绘画时,分明能感受到他是一位造境能手.
张楠在艺术中,是立足于开放与包容的,我们在他的作品中,看到的并不是古典的图式和前人的笔墨,他的作品所表现的乃是现代人的诗意情怀和现代人眼中的世界,同时,也折射出现代人的审美追求.
应该说,在奠定了学者般的品格、学识、胸襟与境界后,才能产生登高临水的襟怀,才有可能完成自然美与艺术美有融合,使中国绘画史上长期躁动地相互悖逆、相互统一的朦胧抽象意念,发展并演化为独特的风格,并成熟为一种境界.这正是张楠作品的特点.这样的作品,更体现出一种艺术的本质性,作品便更为集中,更为精炼,更合理,更纯粹.
在现代文化的交汇点上,现代艺术与古典艺术的不同之处,是现代艺术更注重一种“整体”和特点,以及综合性的整合,并进而使之成为现代人精神的折射,作品也更具心灵栖居的特点.
不难看到,张楠作品的终极追求是感觉性的境界,它包含着生命的律动,精神的渴望,心灵的安顿；可以看出,从来就不是景物和对象,而作品中淋漓的笔墨,写意的山水与花卉,疏淡率性的抒写,不过是为了实现这一目的而架设的通道.
在很大程度上,张楠是借景喻情,借题发挥,是以绘画表现自我感受的一种方式.因此,他的率性而为的形式,笔墨,建立自我表达的精神核心,用心高度张扬自我的内心表现,它们不累于俗,不饰于物,不苟于人,不忮于众,并将其转换为特定的形式、笔墨、以抒心境.
当代艺术家应该是现代精神的觉醒者,应该用他的笔墨,语言,形式去营造具有现代气息的美感,并以现代精神为艺术创造的动力,同时,给世界以陌生化的解释；这是当代艺术家的使命,也是当代绘画的必然选择.
作为当代画家的张楠,他首先要求自己应以现代情怀感受并体验现代世界.他以平静然而不乏论文范文的心态去面对自然和世界,在浮躁中表达一种清新,安定的理想,他选择了典雅,拒绝了世俗,选择了书卷气,拒绝了平庸,并以东方文化的诗意性,为我们呈现了一幅幅精神的风景.
张楠始终阅读着大自然和人生体验两部伟大巨著,从中获得了丰厚的创造资源与永不衰竭的灵感,特别是精神的启迪,使他对天、地、人的观察与认识角度有着很大的不同,因此,表现在他的作品中必然产生迥然不同的效果.因此,张楠的中国画是转型期价值观更新的标志,是现代社会精神与审美需求必然产物,是当代文化语境中画家对理想与文化精神的新解、确认和守望.
张楠,字南山,号云水山房.甘肃陇西人,毕业于兰州大学,2003年为北京大学访问学者,2004年进修于中国画研究院.为兰州美术家协会副主席,甘肃省中国画学会副会长兼秘书长、甘肃省工笔画协会副主席.现居北京,为北京国画艺术家协会副主席、北京大学审美与文化论文范文研究员、九三学社论文范文书画院画家、中国美术家协会会员.
作品先后入选中国美协举办的2005年全国中国画展、“长江颂”全国中国画提名展、“太湖情”全国中国画提名展、2009年金陵百家中国画展.2010全国中国画展、首届全国现代工笔画大展、获16届亚运会全国中国画展优秀奖、“和谐燕赵、红色太行”全国山水画展优秀奖等 .
出版有《当代中国水墨画名家研究——张楠》、《21世纪有影响力中国画家研究——张楠》等画集,先后有作品发表与《中国艺术》、《国画家》、《水墨》、《中国美术》等刊物.作品被外交部作为国礼赠予美国总统奥巴马、日本前首相论文范文论文范文.作品并被总参陆航部、北京军区、南京大学、兰州大学等单位*.3013年被论文范文网评选为“北京最受藏界关注的艺术家.”
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