有关明日世界的科幻极限《明日世界》拍摄记毕业论文写作资料-论文写作网

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拍摄素材论文范文

剧情 20世纪初,爱迪生、巴黎铁塔总设计师埃菲尔、“交流电之父”尼古拉·特斯拉和其他顶尖的科学家、艺术家组成了一个秘密团体,共同打造一个理想计划——明日世界,传言中,华特·迪士尼也是创办人之一,在他的遗物中有一个黑盒子,装着神秘的机关.可是这个计划却出了意外,“明日世界”也从此消失. 弗兰克少年时曾亲眼目睹“明日世界”,但意外之后便过着半隐居的生活,直到聪明的少女凯茜找上门,凯茜对科学和生命都充满热情,在无意间发现了神秘的徽章,她需要弗兰克的协助,论文范文零星线索,找到隐藏在神秘时空里的“明日世界”,以改变人类的命运等

导演布拉德·伯德称他的最新科幻电影《明日世界》和之前每一部电影都非常不一样.无论是它的视觉展现,还是它拍摄的模式都是如此.电影受到迪士尼乐园同名主题公园的启发,《明日世界》讲述了一个天才少年和一个年轻女孩被卷入到未来科技城市的秘密科学实验室中的故事.

在与联合编剧修改剧本的过程中,伯德坚持要使用4k拍摄数字格式电影.“我希望拍摄一部视觉特效丰富的电影.”伯德说,“我们认为4K数字格式将是这类未来科幻题材电影最好的解决方案.我想我们可以使用65mm胶片拍摄这部电影,但是对于把它转制成7 0mm我们并没有多少信心.我同时也想过拍摄不同的格式,这在我拍摄《碟中谍》和《幽灵协议》时曾经尝试过,但是最终我们都认为把这些格式在4K后期中合成实在是太复杂了.”

帮助伯德下定决心的是摄影指导克劳迪奥·米兰达.“我喜欢他对数字和胶片格式的深刻见地.”伯德说, “ 我知道他会给我最诚实的建议, 找到最好的方法来拍摄这部电影.他不会有任何偏见,这点正是我最喜欢的.他知道我对数字格式存有戒心,而当我和他谈起这个问题时,他总是有很牢靠的方法使我避开陷阱,并得到我想要的效果.”

我们是经过了一系列广泛的试拍后才决定选用Sony F65 CineAlta4K作为主力摄影机的.在进行试拍的过程中,米兰达自己发明了一个“巨型支架”,它可以同时接驳7台摄影机,并在35mm和8孔与15孔的6 5mm胶片摄影机上记录下素材.所有7台摄影机都同步拍摄,这样伯德就可对同样一段素材做精确的评估.“我会在洛杉矶的上城拍摄日景和夜景,这样就能看到各款摄影机的表现.并且最后我们还会把这些拍摄的素材以4K格式投影到60尺的大银幕上.”米兰达说,“我把摄影机的标签揭掉,并问导演他到底喜欢哪个.他希望的是一种锐利的大画幅尺寸的4K级别画面,因此我就选用了200 ASA的胶片.IMAX的15孔胶片在日光下表现良好,但是它在低照度下表现不佳,并且在实际拍摄时用这么一部巨大的摄影机也不现实.”

“同时我们还有许多视觉特效段落,并且在拍摄初期我就决定会有不少低照度拍摄的段落.”摄影师继续说,“在这些测试片中,你看到了数字格式在日常照明环境下的优良表现.这部电影的主题并不适合那种柔柔的怀旧画风——它最适合的就是IMAX级别的巨型银幕欣赏体验.因此F65在众多备选方案中是最适合这部电影的.”

据米兰达估计, 这部电影有95%的部分都是使用F65和F55,以及相匹配的轻量化支架系统,例如斯坦尼康和线缆录像机.另外,拍摄团队还用了一系列特效制作必须的摄影配件.据电影的后期数字技师埃里克斯·卡尔说,电影在前期使用RAW格式记录到F65的内置存储器当中,以2.20∶1的画幅存储,这样在后期制作阶段,它可以同时调整为标准的2.20∶1画幅,也可以变成IMAX尺寸的1.90∶1.“这全是因为伯德希望向老的6 5mm格式致敬.”米兰达说.另外,2.20∶1的画幅也被应用到了F55拍摄的素材画面上.

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卡尔自己发明了一套高效的工作流程,利用光纤把前方拍摄的摄影机同后方的移动导演监看房车相连,这样导演就能在远处看到拍摄预览,并实时调整拍摄方案.这套方便小巧的监视设备,包含了一台索尼的BVM- F250A TrimasterOLED监视器,两台Leader LV5330测试监视器和两台HME无线工作站.这些设备体积小巧,这样在前方摄影师工作的同时,卡尔就可以在后方的工作车中同时进行必要的后期调整,这包括了调色、远程摄影机控制,同时这些调整后的素材还被同时记录在录像机中,并且马上回传给前方的摄影师,这样他们就能在接下来的拍摄中得到更好的参考.

米兰达在电影中尤其喜欢使用摇臂和轨道拍摄.“《明日世界》是一个我们谁都没见过的世界.”摄影师解释说,“这样排出来的场景有一种更好的全景即视感,以区别于普通的现实世界.”

伯德费尽全力要把未来世界与现在的世界进行区分,他采用的方法是构建了一套动态变化的布光系统.在一些特别的段落中,米兰达设计了一些互动的灯光照明效果.事实上,米兰达说要是可能的话,他希望电影中所有的照明系统都是可以动态调整的,这有点像是特斯拉汽车行驶的未来世界,随着车的移动,它的充电系统会随之变亮或变暗.

“米兰达对灯光非常敏感.他知道如何与现场拍摄环境互动,如何使画面保持前后一致.他会决定我们在现场是实拍还是使用蓝屏抠像.”伯德说,“他会展现出对现场无与伦比的控制能力,使灯光的运用可以顺利地从一场戏衔接到下一场.在我看来,他对光线的控制有一种近乎音乐般的美感.”

一般情况下卡尔会第一时间对每一段回传的视频进行预处理,并和导演进行素材预览；之后在每天拍摄结束后, 他会把剪辑工程索引文件以XML形式发给附近的移动图像处理工作室Sixteen19 , 他们负责对所有素材进行归档和整理.

“ 所有的素材都会在我的系统中先预览.”卡尔解释说,“第二拍摄团队的素材都会先交给我审查,然后才发给图像工作室.我每天都会把发来的图像导入电脑,这样就能方便其他部门下载和使用.我使用的是Colorfront ExpressDailies软件,我仅会对素材进行基本的曲线调整,然后其余的后期矫正都会由Sixteen19工作室完成.他们会对每天的素材进行规格化调整,包括在Colorfront Express系统中同步音频,并按照不同需求转换图像格式.Justin Staley是我们的日常操作员,他使用的Colorfront这个强大的工具来衔接每天前方拍摄的素材与后期的调色团队.”

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