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曼谷往西60公里有一个小镇叫佛统,这是佛教在泰国最早的发源地,一座如巨钟倒扣的巍峨佛塔是它的标志.
当地传说1000多年前,有算命师说皇帝的儿子长大后会杀死父亲,皇帝便想让儿子饿死,一位妇人偷偷把他收养.孩子长大后率众起义杀死皇帝,知道真相后又在愤怒之下处死养母.等到他神志清醒后悔恨莫及,因此建了一座鸽子飞不到顶的佛统大塔赎罪.
电影《误杀》的故事里,一切因果也从这里开始.
16岁的女孩平平夏令营时来参观这座佛塔,她看着周围景致,局长的儿子却看着她.身后导游的声音响起：
“相传很久以前,国王老来得子,巫师却预言孩子长大后会弑父夺位,于是国王将王子弃之荒野,想让他自生自灭,没想到一个路过的农夫救了他,并将他抚养长大.王子长大后领导了一场反动,推翻了国王的统治并杀死了他,得知真相的他十分愤怒,一怒之下又杀死了扶养他的农夫.事后他又十分悔恨,他向大师请教该如何弥补.大师告诉他,只有建一个连鸽子都无法飞到的塔,才能减轻罪孽.于是他就修建了这座忏悔塔,忏悔,来减轻他的罪孽.”
现实拍摄地的传说成为虚构故事的楔子和谶言,形成奇妙的连结.
但对几位主创而言,在佛统拍摄或许只是一个更方便的考量.因为它离曼谷很近,車程一个小时,那时网剧《唐人街探案》的拍摄和制作接近尾声,继续创作《误杀》,他们连酒店房间都不用换.
陈思诚是在《唐人街探案》拍摄间隙看到剧本《误杀瞒天记》的,看完后他想到了一个人.
这个人是《唐探》网剧的导演之一,他看过他的奥斯卡提名短片《自由人》后,专门去台湾邀请他参与这次拍摄.他就是柯汶利.
在短暂回马来西亚处理父亲葬礼期间,柯汶利收到了一条微信.他手机里装有三种即时通讯工具,WhatsUp 和LINE,是在家乡马来西亚,及在台湾读书和工作时用的.微信,是去年陈思诚带团队找他拍剧时才开始用的.
微信消息是陈思诚发来的剧本,他当天就看完了,想了一天后回复说可以拍.
“我没有看过原版,但故事打动了我,写实主义题材,有商业元素的包装,尤其后面提到父爱和女儿的叛逆期,让我想到蛮多的.”柯汶利说.
《误杀瞒天记》的故事从2011年诞生以来,已经在印度被翻拍为6个不同语言的版本.恒业买下它的中国版权多年,改编剧本完成已有两年.
“其实当时那个剧本已经有七八十分,但是陈思诚导演他们并不满足于只是改编.”制片人马雪说.
“如果是完全的翻拍就没啥意思了,我们感兴趣的是怎么再度创作.”柯汶利说.
以至于拍摄过程中,有人提醒陈思诚：“印度那版是这样的.”陈回：“我忘了那个版本.”
名为“翻拍”,柯汶利和陈思诚却达成共识,要拍一个不同的故事.
改编：强化戏剧冲突
佛统的风很热,身体永远粘腻.旅游手册上写着,每年5、6月份是泰国旅游的淡季,那是最闷热潮湿的两个月.
剧组很忙,一切都太赶了.
“2月谈判、5月开机、7月杀青,然后12月上,”马雪掰着手指头数,“基本上完全按计划来,没有一个是违背计划的.每天压力都很大,坚持一个原则：不甩戏,保证每日按计划拍摄.”
在佛统遍地的稻田和黄土场上,男主角李维杰的家搭起来,片中的仓库、拳馆搭起来,连局所在的那整条街都是搭起来的,建筑工事日新月异,转场途中尘土飞扬.
柯汶利每天都要说很多话.
他要跟监制陈思诚讨论怎么拍,对接摄影指导、六名副导演和各个环节,普通话和面对泰国协拍方时的英文来回切换,每次都讲一大堆.
最具挑战的沟通是面对中国知名演员.他,外国人、青年导演、没怎么拍过院线电影,怎么说服富有经验的演员们,赢得演员的认同来达成他想要的每一场戏,都要求沟通技巧.
百忙之中,柯汶利还挂念着一件事,就是等雨,他希望那场戏能在雨中完成.
这处改动,来自陈思诚作为商业片导演的经验.《误杀》全片是挖村民祖坟寻找尸体,挖开后却一无所获,继而引发的戏码,这在原版中是没有的.原版故事里最初男孩尸体只是被埋在树林某处,村民们反抗殴打的理由是得知打了主角家的小女孩.
这处情节改动,强化了村民反抗的动机和影片的阶级主题.影像处理上,种种混乱的场面带来更大的视觉冲击,各色人等在那种情况下的反应指向更深的表达,也更能引发观众情绪和思考.
“到这个点一定要下雨,雨水滴落的感觉会让你觉得世界是静止的,拍高格（慢镜头）的话,没有雨水衬托就没有意义,把握这些氛围很重要.”
柯汶利很清楚下雨有多重要,但最开始没有说.一是拍摄雨戏会给剧组增添更多工作量,二是制作成本会变高.他在心里希望佛统下一场雨.
时间转到6月,泰国进入雨季,每天都开始下雨,道路变得泥泞.
柯汶利抓住机会对制片主任说：“现在每天下雨,如果那一天下雨的话,我们就拍不了戏了,完全掌控不了进度.唯有一个办法,就是让戏里面下雨,下雨的时候就拍雨戏.”他又给监制陈思诚打电话说为什么要拍,获得了支持.
新的预算下来,雨中戏如愿开拍.
这是全片最大的一场戏,所有主要角色到齐外,还动用了上千名群众演员.
大雨磅礴,雨点毫无遮蔽地打在李维杰一家人身上,拉韫在伞下戴着墨镜神色冷峻,棺材被打开的那一刻时间仿佛被无限拉长,当发现里面并没有男孩的尸体时,雨水打到拉韫的帽檐上,警戒线外村民的终于传入,众人突破守卫,一切失控.看这场大雨里的乱局,画外的观众难免产生一种真相和罪恶都会随雨水流去之感.
而成片中的这十几分钟拍了4天,最后一天已经超期.马雪对柯汶利说,你必须把人分出一半,有个B组去拍其他的戏.人走了大半,摄影师不够用,柯汶利只能自己上阵掌机,那天他补拍了很多大场面和细节,群众推翻警车、中弹的羊、在旁静观的石佛等,完成了这场全片的段落.
人物改编：让谭卓演的母亲立住
回头来看,正是充斥的细节丰满了影片的血肉,不同很多一格一格连镜头都照搬的翻拍,《误杀》从运镜、剪辑,到构筑起人物的很多细节都是原创.
原作故事,母女二人和男孩在仓库搏斗时男主在店里看电影,《误杀》中男主正在外地看拳赛.观众看到的是同时不同地的两场搏斗画面相互交织,拳手被踢到肚子,男孩踢到母亲,拳手挨拳倒地,男孩被砸中头部倒地等
因为要跟拳击戏份对照,柯汶利说,最开始泰国动作指导上来就给仓库搏斗设计套招,但三个角色都是没有打斗经验的人,他们决定写实地拍没经验的人是怎么搏斗的.
这意味着所有的动作巧合都要精心设计,搏斗中每一个动作必须扣得很细.母亲阿玉被推到架子上撞落的粉尘,男孩抱住她的头撞击了多少下墙面,女孩的锄头勾动灯光等都要演员用心记住.
同时画面切换越来越快,节奏越来越紧张,一切在双方倒地时戛然而止.
快速的剪辑节奏和镜头调度是中国观众熟悉的《唐人街探案》的风格,这是柯汶利拍网剧时跟陈思诚学的.《误杀》中的光影运用则是柯汶利式的,他的作品里光影对人物情感的投射贯穿始终.
一场陈冲扮演的反派局长拉韫拷问小女孩的戏,她逆光站起,影子逐渐把小女孩吞没.有网友说,他感受到的阴影程度不亚于《唐探1》里张子枫最后的眼神.
而另一场陈冲和谭卓的正面刚,是他们特别设计的“两个母亲的对决”.
谭卓扮演的母亲阿玉在原作中是传统印度女性,性格软弱,缺乏主见.在改编中,当面对强势的拉韫,平时温言细语的阿玉颤抖却毫不退缩地回答“有的孩子是孩子,有的孩子就是个禽兽”时,母亲的角色才算立住了.
到了肖央扮演的男主角李维杰这里,一大挑战是肖央还没有做过父亲,却要诠释父爱主题,柯汶利对他的要求是“收着演”.用很细微的表演来传达角色,比如眼神,甚至细到扎眼的次数.作为核心人物,镜头经常给到肖央面部特写,“让李维杰看着镜头说话,给观众催眠感”.
柯汶利难忘李维杰上囚车的那场戏,当时他和摄影师都在车上,车外面母女追着囚车呼喊.戏里的人在哭,柯汶利眼睛也红了,他转过去发现摄影师在哭,外面的剧组也很动容.
“表演很细微,当时我们所有人都进入了李维杰的世界,跟着他一家遭受的点点滴滴.”
最后一个镜头,他让肖央笑一下,这代表李维杰在心里解脱了.
结局改编：因为主题已变
李维杰在自首前去了佛塔处,对着忏悔之塔赎罪,罪恶在这里发芽,也在这里终止,羊群再度出现.
关于羊群与佛已经有大量解读,这些《误杀》改编后加入的意象,观影时给观众提供了上帝视角.
羊的灵感是来自编剧想到的英文片名 Sheep Without a Shepherd,《圣经》里的一句话,译为“乌合之众”.既然片名有羊,团队想,能不能把狗换成羊?这里的狗是指原作里,警方挖男孩尸体挖出来的一具狗尸,在《误杀》成了一头被警打死的羊.如此,那干脆把“羊”意向化吧.
李维杰开走男孩的车,把它推入湖中时都只有羊群看见,开棺后,挖出的只有羊尸,等李维杰忏悔完,羊复活了.羊在泰国并不好找,因为泰国人很少吃羊肉.在羊群场景里,柯汶利还特意弄了12只,“十二门徒嘛.”他说.
Sheep Without a Shepherd 的英文名直译是“没有牧羊人的羊”,而原作《误杀瞒天记》的名字是 Visual,代指主角瞒天过海的诡计.
一开始就注定,柯汶利和陈思诚要拍的是《误杀》,而不是《误杀瞒天记》.两部作品在主题上就不尽相同.《误杀》被讨论最多的结尾是紧扣贯穿始末的主題写就.
柯汶利说,这个结局不是因为制度调整的,而是团队都很喜欢的结局.原版的结局就是男主角隐藏罪行成功了,但他们想要一个更大的主题.
“我们希望可以达到一个更大的格局,看这个事情的时候不是从一个单一的面去看,最后访谈有路人为李维杰加油,到他朋友那却说不出话,人事都有很多面,我们想说的其实是一个社会的众生相.”
开剧本会时,一开始编剧觉得结局到自首处就可以结束了.有人提出,结局加一个采访可能更合适,更贴近《误杀》的主题.加上采访戏后,柯汶利又坚持加上最后监狱的那段戏,李维杰进了监狱,跟开片的场景一模一样,电影的结束也是电影的开始.
“他是一个电影迷,反正戏如人生,人生如戏,他到底是否自由了?我觉得就让观众自己去想,有点留白就好.”
现在来看,《误杀》的改编其实是借助原作故事内核进行的一次再创作,在众所周知的限制下,改编者大胆地给出自己的答案,从主题出发,到重要情节都没有拘泥于原作,交出了一份精彩的答卷.
柯汶利回忆在泰国拍摄的60天,前30天每一天都很热,流很多汗,湿湿的、粘粘的,后面30天每天都在下雨,也是湿湿的.在一个齐心做事的剧组里,他心里很满足.但创作的过程又很痛苦,“我每一部作品都可以说是用生命在拍”.
他想起拍《自由人》的时候,预算105万新台币,除去资助,自己要垫60多万,卖了车子再向亲戚朋友借钱,打算破釜沉舟.更早一点,2006年,21岁的他在马来西亚打工攒了些钱,同时向北京、香港、台北递申请,想着哪边通知先到他就去哪儿.到台北学导演,习惯家乡四季如夏的他度过了第一个冬天,对那时的“冷”记忆犹新.
马雪调侃柯汶利,拍了两部内地作品都没有来过内地,现在他终于来到北京.故事是从父亲的葬礼开始的,那是2月在马来西亚槟城,发生在900多公里外的泰国,最后在4000公里外的中国结果.
熟悉的热带景象消失了,我们见到他的时候是晚上10点的北京,温度1℃,湿度13%.他马上要迎来人生中第一次电影的上线,每天在开无尽的会,明天他会走过十几场首映礼跟几千人打招呼,然后飞去更多的城市做同样的事.在某些忙碌的间隙,他注意到街上《误杀》的广告牌,会想到父亲,然后把它拍下来.他说他感到一种无法停下的兴奋.
总结：本文总结：这篇文章为关于影视方面的大学硕士和本科毕业论文以及作品相关影视论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
作品引用文献:
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[2] 影视作品在职开题报告范文 文学和艺术学年毕业论文范文2万字
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