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暴力电影论文范文

张弢/Text/Zhang Tao 提要：杜琪峰的动作片在香港电影界有着重要的地位,他影片中暴力情节的表现方法,不仅受到了香港传统动作片审美思想的影响,还糅合了日本动作片的表现方式,他的成长经历影响了他对论文范文对社会的理解,这些表现技巧和审美观念构成了电影中暴力场面的画面,并使得其电影中的暴力情节呈现出自己独特的暴力审美风格. 关键词：暴力审美美学风格价值观

杜琪峰作为香港著名导演,研究他的电影作品特别具有标本意义.我们从他的经历中可以看到,他成长于香港著名的三不管地区九龙城寨,20世纪70年代加入无线担任编辑,拍摄过多种类型的影视作品,从电视剧到电影都有涉及,但其中最有影响的还是动作片,其中的代表作品有《一个字头的诞生》、《论文范文火》、《PTU》、《黑社会》等,这些作品的主题都是关于江湖、警匪和黑社会题材,并且奠定了他作为徐克和吴宇森之后,香港动作片领军人物的地位.与香港著名动作片导演徐克不同,杜琪峰从未接受过正规的西方电影教育,他的电影知识都是通过在具体的工作实践和无线培训班中积累而来,可以说他是正宗“香港制造”的导演.

经过几代香港电影导演的探索,如今香港动作片已经形成了有自己风格和类型的电影模式,成为华人文化的一大代言.作为香港文化重要组成部分的香港电影,在其发展过程中同样呈现出与其社会形态相同的文化特征.香港在1997年以前一百多年曾经是英国殖民地,在文化上深受西方文化的影响,从而形成了独特的“中西合璧”的地域文化.同时作为东方主要的贸易港口城市,世界各地的文化对香港文化的影响也不容忽视.电影作为文化的一部分,本身从表现方式上能够从许多层面反映香港文化的面貌.首先我们可以通过分析电影的画面、叙事结构和表演来理解电影里的文化信息.

一、暴力表现方式中的审美

电影以视听语言作为叙事的主要艺术表现方式,“电影在其技术和物质形式上的根基是激起主体产生印象的刺激——首先是视觉,然后是听觉”,对观众感知影响最大的无疑是电影画面.如果要使用影像清晰的叙事,首先,在电影中怎么使用影像建立空间关系,对于故事片导演们而言是非常重要的一点,不同的导演会使用不同的方式来运用影像构建电影空间.实际上导演建立电影里的空间关系,不论是采用分镜头的方式还是采用大全景的方式,部是导演个人对电影蒙太奇表现方式的一种选择.在杜琪峰的电影里,比较常见的手法是使用中景或特写加上镜头运动,在一个运动镜头里建立一般性情节的空间关系.但是在论文范文战和打斗戏中,他就常常使用固定的大全景镜头来建立空间关系.当然这种蒙太奇方式的选择明确地显现了导演的审美趣味,因为一个大全景可以被视为一连串小景别镜头的替代品,两者之间的不同,只是导演关注的叙事重点不同.小景别镜头可以在建立电影空间的同时更好地表现细节,像许多香港动作片为了满足香港观众喜欢欣赏武术招式的审美要求,多半会使用特写来展现打斗过程中手脚上的各种细腻动作变化.但在杜琪峰电影里最有特点的是,他会使用一个大全景来建立暴力场面的空间,在画面里演员都摆好姿势一动不动.这些经过精心安排过的画面,不但能很好完成功能性叙事的需要和传达某些特定的情绪,比如气势、紧张、冲突和压迫感,还有一种以静制动的独特审美趣味.

不能说这种电影空间表现方式是杜琪峰独有的风格,而应该是他在继承r香港传统功夫片的基础上,还糅合了日本武士片的表现形式和技巧.很多日本武士片喜欢强调气势,但不太表现动作的细节,而杜琪峰明显受到了这种表现风格的影响.《论文范文火>,中的第三场论文范文战戏,五个保镖分别被安排在前、中、后景,举论文范文朝向不同的地方保护着老大,准备火拼,画面中心位置是阿MIKE举着的那把论文范文的特写.被刻意延长的大全景静止画面中,整个论文范文战场面变得异常紧张.这种避免使用小景别与镜头快速剪辑,反而使用固定大全景构建暴力场面空间关系的表现方式,可以算是杜琪峰动作片对暴力美学风格的一个贡献.

总的说来,“动作电影这个电影的独特品种决定了它永远无法回避暴力的手段,无法删除暴力的抗争,决定了‘动作叙事’的性质”.杜琪峰电影里的暴力场面并不像其他香港动作片那样追求动作本身的美感,或者说影片的欣赏重点不是花哨的暴力动作,暴力行为在他的电影中实际上主要成为叙事的一部分,不像其他动作片里暴力情节是电影的核心.

在杜琪峰的电影中看不到激动人心的动作场面,这一点与香港动作片一向注意动作细节,讲求动作姿态美感的传统完全不同.很多时候我们发现,为了保证动作的赏心悦目,香港动作片甚至可以部分放弃逻辑性和真实性的要求,那就是为什么许多动作片里可以出现很多违反物理原理动作的原因.但是杜琪峰的动作设计与另一种主要风格也极为不同,在香港有一批电影制作人是反对一味地玩弄华而不实的花架子,讲求“真功夫”,许多武行出生的演员都可以不用替身,直接做出一般人无法做出的动作.从客观条件上不论是哪一种风格,香港电影业都有雄厚的基础来保证其实施,所以在香港可以制作出像《导火线》中,最后甄子丹和邹兆龙那种极具真实感的“超人”对打.这种夸张版的真功夫一样不是杜琪峰的暴力风格,从杜琪峰的代表作《论文范文火》、《PTU》、《黑社会》,甚至在最不像杜琪峰作品的电影《夺命金》中,我们能看到的暴力场面,导演都采用了一种近似刻意虚化的表现方式.

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所以杜琪峰在他的动作片中从未使用过著名动作演员c比如洪金宝、成龙、李连杰、甄子丹等,在他的电影中,演员不需要有超越常人的能力,即使角色的身份是论文范文和黑帮老大这样的特殊人物也不需要有超人的能力.《黑社会》中龙头老大阿乐在湖边用石头砸死他的合作伙伴大D的情节,阿乐一共砸了大D头部14下,整个过程中没有精彩的打斗动作,大D从被砸第一下开始,就像一个普通人一样倒在地上失去了反抗能力.在这个段落中所有的镜头,不论是全景、中景或者特写,发生暴力的主体都被放置在画面中景的位置,而画面前景始终都有一些灌木的枝干和树叶存视野中遮挡,特别是砸第8下到第12下是在一个固定的全景里完成,这种纪录片式的第三人称视角极大增强了观众的剧情真实感.这种几近客观现实的暴力表现风格,与其他具有强烈视觉冲击力和观赏性的“暴力美学”不同,观众在观看电影时更容易将戏剧化的真实和现实生活中的真实进行对接,观众已经忽略掉演员动作本身,转而注意到这个事件给当事人带来生理上和心理上的恐惧.暴力在视觉上的冲击被减弱,暴力情节本身给观众带来情绪和心理上的震撼得到完美表现.

二、暴力中的价值观

一部成功的有影响力的电影,仅仅在画面上做文章是远远不够的.电影本身的核心价值观具有反映社会主流道德价值的功能,在动作片中的暴力行为可以非常直接地表现出不同民族的文化价值取向,所以在处理暴力时的落脚点往往是内在契合传统价值观的.

基本上,暴力在动作片中通常能有塑造人物形象和社会价值取向的作用,正面人物使用暴力能够表现英勇无畏,反面人物使用暴力往往用来表现残酷无情的负面性格.当然在电影中,正面和反面人物的定义不全是黑白分明的,许多电影中的正面人物不一定是法官、政府官员、论文范文这些一般意义上社会正常秩序的维护者.特别是在当代大众文化的影响下,简单二元式的人物设置已经无法满足观众对电影审美的要求,香港电影《无间道》就是其中经典的代表.实际上,无论电影中的英雄人物是正面或者反面形象,大部分动作片都会塑造一个集智慧、勇气、力量于一身的超人,这样的英雄人物设置方式各家可谓是不谋而合.

这种以超人形象出现的英雄人物,在杜琪峰的动作片中却很少出现,他更喜欢表现那些小人物,在繁华都市夹缝中努力求生的普通人,他们没有强健的身体,高超的技能,有的只是普通人的七情六欲.《黑社会》中,新任龙头老大乐哥在江湖地位稳定之前,一样需要与其他黑帮老大妥协,维护社团的稳定尽量不使用暴力来解决问题.甚至在电影中暴力的使用不需要以道德或者邪恶的名义来解释合理性,其出发点也不是解决正义和邪恶之间的冲突,暴力的存在成为一种生存需要,弱化了传统动作片中暴力行为所具有的*属性.这种暴力行为不具备原始意义上暴力对他人身心和正常生活秩序的破坏的含义,也不具备被压迫后奋起反抗的道德诉求.暴力行为成为一种普通人求生的一种手段,它反映出人物的内心冲突,在论文范文和理性、生存之间的挣扎.《PTU》中警署作为维护社会秩序的国家暴力机构,却打着正当行动的名义行使着非法的暴力.影片从一开始巡警到游戏室找小混混,动私刑拷问需要的信息,到码头附近的论文范文战中女刑警队长由于害怕不敢开论文范文,论文范文战结束后在杀手身上补论文范文,这些违法使用暴力行为,都表现了平常人面对现实生活中困境时的直接反应.

三、东西方文化的影响

在杜琪峰的电影里暴力事件的发生并不是一个经过周密策划的悬念事件,它是突然发生的,观众无法借助以前观看动作片的经验来推断暴力事件发生的时间,因为影片里没有提到过任何有用的线索.应该说这种暴力情节的安排方式,既不同干美国好莱坞那种有严谨逻辑因果关系的叙事方式,也跟传统香港动作片中刻意表现暴力情节的安排方式不同.在《PTU》中关键的两次暴力情节中,黑帮小头目马尾的被杀和最后码头边论文范文和一群杀手的论文范文战,都是突然发生,观众没有任何的心理准备.最有戏剧性的是,在《黑社会》中,阿乐和大D从电影一开始为了争龙头老大的位置打得你死我活,到后来一起合作打江山,但在影片快结尾时的一个气氛和谐的家庭聚会中阿乐动手杀死了大D.即使在最时髦的好莱坞动作片和科幻片中,由于剪辑速度的加快,影片的情节变化会变得非常快速甚至跳跃,但是保持情节上因果关系的联系性依旧是好莱坞电影叙事的主要原则之一.

这种叙事方式的区别与东西方哲学的区别一样.东方哲学非常主观不受认知的限制,无论老子的“道”还是佛祖的“自性本心”往往无法从思维和感觉上去验证,而西方哲学是从人的思维和感觉出发来研究这个世界,具有严谨的逻辑关系和严格定义的各种概念.这一点在中国绘画和西方绘画的表现方式中,我们能非常直观地发现两种哲学观的影响.这种区别同样在东西方电影中有所呈现,相对于好莱坞动作片叙事中暴力发生点具有精确逻辑性的设置,香港动作片中的暴力行为就没有一个很精确的时间.在杜琪峰的电影中暴力的发生就更加显得与其他情节没有必然的联系或者明确的因果关系,也不追求叙事本身的流畅性,更不可能满足好莱坞电影中叙事要由一系列因果组成的基本原则.电影中暴力的发生取决于导演主观上对剧情的一种选择,也从一方面表现出导演本身对生活中偶然和不受人力控制事件,对个人生活轨迹影响的看法,这种暴力情节安排是导演宿命论观点直接在电影中的反映.

同样,电影中行使暴力的主体在东西方文化影响下也有明显的区别.在西方文化和社会环境下,个人是没有权利决定是否使用暴力,个人或者团体只有在法律的裁决下才能对他人使用暴力,至于杀死他人是神才有权利去决定的事情.所以在《第一滴血》中退伍军人Rambo由于被当地居民误解,并且被迫使用暴力行为来反抗当地论文范文,最后他也必须接受法律的审判.他个人的经历是令人同情,但是在西方文化价值体系下,法律不能允许这种私自使用暴力的行为.杜琪峰的动作片中黑社会团体是自成一体的,他们有自己的行为规范和道德标准.《黑社会》开始有很长一段帮规的背诵,其中对黑社会成员的举止行为都有明确的规范,他们并不遵守由论文范文执行的法律.论文范文和黑社会之间也不是简单的黑白对峙,双方甚至可以互相合作来维护自己的利益.影片中暴力行为所呈现的价值观判断已经不是以法律为标准,呈现的是一种以权力、论文范文和利害关系所组成的价值观.在这种价值判断标准下,电影中个体是可以使用暴力来解决生活中的问题,但是这种暴力行为一定要符合自身所在团体的利益.

从数千年前的“王侯将相宁有种乎”开始,在中国文化中就没有很严格意义上的所谓高贵血统.所以中国观众实际更加关注行为本身,而不是人物身份.暴力行为只要是以正常人思维作为判断标准有可能发生的,大部分观众都可以接受任何身份的人去行使暴力.而且在杜琪峰的影片中主要表现的也不是正邪之间的冲突,他的电影里更多表现的是论文范文人之间的关系,论文范文和论文范文之间、黑社会成员之间、论文范文和黑社会成员之间.影片中人物身份所带来的文化上和道德上的标准不是表现主体.

当然这并不是“无意中暴露了中国人法律意识的薄弱,更暴露了其潜藏的嗜血论文范文”.实际上,在现实生活中,中国人不太在意所谓的血统,但是大多非常尊重现实社会中的地位,观众能接受上位者得到更多的尊重和特权.在《PTU》和<,黑社会》中都有相似的情节,《PTU》中华哥为了从黑帮老大口中得到丢失论文范文的情报,选择去体罚老大的手下,从而用老大不得不屈服的办法来达到目的.电影中这种情节设置,西方观众可能在理解上会感到有一些奇怪,但这正是东方社会生活中处世哲学的体现.

对于影片中这种刻意弱化法律正义性的设计,我想并不完全像有人曾经提出过的那样,香港动作片中有故意美化黑社会人物的现象.得出这种结论未免过于简单,其中可能有香港电影业曾经深受黑社会操纵的原因,但经过这么多年的发展,香港动作片不断有优秀的作品出现,特别是杜琪峰黑帮片中的人物,没有<,古惑仔》系列和《英雄本色》中的那种义薄云天的个人魅力,但也不是满脸横肉的匪徒,相反电影中的黑论文范文物都和普通人一样生活,我们能在他的影片中看到,黑社会老大在家做饭给儿子吃,小马仔在学校上全英语授课的课程.这样的人物设置并没有刻意美化或者丑化黑社会人物,之所以能受到观众的欢迎,我想在文化和社会环境上的需求才是其中主要的原因.现代香港社会高强度竞争的工作环境,作为普通人是没有太多途径去释放生活和工作中的高压,而电影能提供一个暂时逃避现实社会的机会,观众希望能在电影中看到一个与他们生活中相似的环境,能够“暂时摆脱一下自觉意识的管束,在黑暗中忘掉自己的身份,让感觉器官作好接收的准备,沉浸在银幕上依次出现的画面之中”.电影中英雄人物以一种普通人形象出现,也符合现代社会这种走向世俗的大众消费文化心理.

我们知道,电影既不像其他的工业产品,也不像我们经常对其他艺术了解的那样.电影有一种改变我们情绪和道德的力量,它能引导观众去体验他们的感觉,去思考他们的人生,去分析他们心中好与坏的定义,电影甚至能为我们提出解决生活中一些问题的方式.

纵观杜琪峰导演的动作片,他应该非常明白电影的这一功能,所以在他的动作片中一般都有明确的时代背景,刻意虚化的暴力情节,力图在观众面前展示真实的生活,避免像部分动作片那样只是一味地追求感官刺激.在其电影中的暴力场面不会表现论文范文的过程或结果,往往具有只可意会、不可言传的独特东方审美效果.作为香港电影导演,他在意识形态上更加自由,影片中人物不像前辈们作品中那样善恶分明.暴力行为发生的目的不是因为正义和道德的原因,突然发生的暴力冲突充斥着宿命论的观点.这种对暴力的演绎,可能来自于香港社会现实和文化氛围 mbAlunWen.net的影响,而自身的家庭和成长经历使他对人性和黑帮又具有独特的理解,多重的影响让他的动作片在视听语言和表现形式上都表现出鲜明的特色.

【张弢,讲师,暨南大学艺术学院,510632）

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