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文／黄彪——
目前中国展览工程行业80%以上采用了不可回收的一次性木材料,这样造成施工现场存在很多问题：装修污染最为突出；现场制作加工；大量废弃物；大量使用木材等一次性消耗材料；安全方面存在很大的隐患.现代展览业发展对展览工程行业提出新课题
1 展览产业链中各环节环保意识在不断增强.对材料使用越来越重视3R原则,即“减量化( Reduce)、再使用(Reuse)、再循环利用(Recycle)”.3R原则是循环经济的核心内容和根本思想的体现.目前, “绿色展览”的全新理念深入人心,要求展览材料减少对展览现场的环境污染及对资源的浪费,最大程度减少现场的废弃物.对新材料的要求：材料能够循环利用,最后能重新回收进行再生.
2对搭建时间要求越来越短.时间对于展台搭建变得非常珍贵,甚至变得越来越昂贵了.一方面,主办方给参展商把搭建时间压缩的越来越短（展馆展期的限制及场租论文范文的控制）；另一方面参展商自身成本考虑,需要提供可实现快速拆装的新型展材.
3．满足参展商的个性化要求.参展商不满足大众化的效果,要求有个性化展示效果,这要求要有多品种的产品,产品多种变化来满足参展商.
4.要求展材现代时尚.
5．便于储运,利于异地搭建.对展览材料在储运,异地搭建方面的要求越来越高,并且施工过程不需要非常多的人工,特别是随着国际化进程的加快,来华展、出国展的数量的快速增长,对此需求越来越多.
绿色环保是中国展览工程发展史上的一场革命,从随意制作——标准化制作（数字模式、积木式）．从一次性使用——重复性使用（提高使用价值,节省资源）：从污染环境——绿色环保（构建展览绿色环境,保护参展人员健康）.
现代展览器材的差异化发展
会展业的发展对展览材料提出了更多更高的要求,未来的展示材料,必须符合三个条件：具有环保概念；具有简洁概念：具有速度概念.这三点是未来展示材料的发展的必然方向,而只有铝合金展具才具有上述三个特点,铝合金展具可以有效地节约时间,增大展示空间,将时间与空间进行完美结合.可以说,铝合金材料是最具竞争力的材料,是未来展具发展的方向,是未来展览材料发展的趋势.
环保、简洁、快速,成就客户也成就自己.譬如,广东轻出,宁波乐土同样的方案在交易会重复使用了四次安徽安迈达同样的方案在交易会重复使用了八次等等.
作为铝合金展览器材生产的常州灵通展览用品有限公司,始终坚持科技创新战略,推进企业技术进步和加强科学管理,致力于环保型”绿色展览”器材高新技术产品的研发创新,不断提高科学管理水平,壮大产品开发队伍,促进企业可持续发展.公司提出了一个全新的设计理念——“标准展位特装化,特装展位标准化”.此理念现在被越来越多的展览界人士所接受,对提升了客户对构件式展具的认知度,为构件式展具的发展打下了基础.
所谓“标准展位特装化”,顾名思义,就是将标准展位进行了一些特装改造处理,使标准展位实现变异,满足参展企业的个性化需要.
“标准展位特装化”是标准展位发展的必然趋势,因为传统的标准展位对参展企业来说基本没有什么吸引力,它们看起来太规则、太死板,没有冲击力,对于参展企业起不到很好的形象宣传的效果.
“特装展位标准化”就是将特装展台利用可重复使用的标准铝合金构件式展具实现,在展位设计时又可以完全适用国际标准尺寸的展览材料,将用来搭建的特装的原有材料进行标准化,这些标准材料可以重复利用,增加材料使用的经济价值.
(一)应用与推广的困难
1．制作的随意性上不如木结构.在设计制作过程中,木结构容易修改,并且设计师的各种创意非常容易实现.铝合金构件式展具采用菜单式服务方式,可以建立多种结构件模块.
2．推广的渠道不畅.设计人员大多是学工美出身的,设计创意是强项,但对机械结构件了解的较少.新技术、新材料的推广渠道不畅通,没有建立一条快速的交流通道.我们可以加强对于设计师的培养和培训,加强国际交流.
3．经济上的原因.存在认识上的误区——仅说一次投入成本要大些,一般来说铝合金展具的论文范文可能是木结构的1.3—1.4倍.一次参展过后,木结构留下的是一堆废料,毫无再次利用的价值,而铝合金材料却可以再次利用.当然,铝合金材料下次利用时也要有一些维护保养、仓储、运输论文范文,大约占到总成本的10%0现在我们看到,以两次的价钱来看,每一次使用铝合金的价钱是木结构的0.7—0.75倍,这里面的论文范文差额是可观的,而且我们可以看到铝合金的利用率是远远不止两次的.
4.在产品系列化、特殊结构实现方面还需进一步完善.我们要加大产品开发的力度.
5．主观认识上的误区.有些客户对展台搭建,过分追求新、奇、特,认为铝合金框架式展具的档次不够高,木结构的档次要更气派：参展商过分追求展台的外型独特怪异以吸引观众.我们要对客户加以引导.
(二)应用与推广的机遇
1．国际交流合作.设计师如果不了解国际展览材料的趋势,那他不能成为国际级的设计师.大批国外企业进入国内,对展览展示设计的需求会带来较大的影响.国内企业、集团对外贸易、境外参展的经验会对国内展览设计造成影响.
2.参展商理性化消费.参展商越来理性,注重实际展出的效果.
3．大量展馆的新建和改建.为中国各种展览会的召开提供了良好的硬件设施.
展示版面的功能与形态:大灾变最终BOSS死亡之翼及其人类形态展示
4．展览器材生产企业的发展提供了物质基础.构件式木型的开发必将为木型的重复利用带来革命性的变化.构件式灯箱系统的开发为展示效果提供强有力的视觉冲击.构件式布饰系统的开发为热衷于变异的设计者提供了途径.
5．展览产业链中各环节环保意识的增加.在设计展台的时候,要像重视展台的功能性和灵活性一样,重视生态环境,主办、展台搭建商、参展商之间要进行充分协商与协调.我坚信,未来判断一个展台的标准不是看它搭建的展台是不是很华丽,很奢侈,而是看展台所表达的概念、展台的功能性、展台的沟通能力、展品本身,在设计时同时考虑好如何能在撤展是保持环保,有序安全的撤展.
文／张君丽
作为现代设计的门类之一,展示设计已经成为信息传播的重要形式.在展示设计中,包含展厅形态、展台形态、道具形态等在内的各种立体形态有着不可或缺的重要作用.他们是展示设计得以实现的物质基础之一,也是影响展示效果的因素之一.立体构成是以纯粹的或抽象的形态为素材,探讨更合理、更完美的纯形态构成.立体形态的构成为现代设计的各个领域包括现代展示设计提供了有效的造型手段.现代展示设计中的立体形态不同于纯粹的立体形态构成,它具有个性化、“合目的性”、科学性等特征.
现代展示中立体形态设计的个性化
在展厅的内部,设计师要在空间、路径、人流、色彩、图像、文字、声音、版面、采光照明、材质、造型等各方面付出努力,其中分割空间、引导人流、形成路径、利用材质的各种立体形态,可以是隔断、展台、导视以及道具.一方面,他们承载色彩、图像、文字,衬托展品,有效地将信息内容传播给观者,并力图引起观者的共鸣与关注.另一方面,这些立体形态必须与众不同,才能抓住观者的眼睛,吸引他们继续参观.人们的目光往往被个性化、壮观、色彩鲜艳、具有动感等等要素所吸引.
上海世*上许多国家馆和主题馆中都大量运用了富有构成意味的立体形态来显示主题,传达展示信息.沙特馆之所以受到民众的追捧,其原因就在于屏幕的构成上与众不同——使用了1 600平方米的全球最大的IMAX影院巨幕,播放视频时带给观者惊心动魄的视听感官刺激.而匈牙利馆则用800根“从天而降”的木棍营造出一片神奇的光之“森林”,将本国著名音乐家的经典作品一一呈现.每一根木棍都可以随着音乐的旋律上下起伏,表达作品的意境.这些木棍在视觉上高低不同错落有致,富有节奏和韵律感,随着美妙的音乐上下移动,并和灯光一起营造出河流、广场等等不同的画面,给观者带来奇妙的感受.从视觉形态以及构成方式上来讲,光之“森林”就是硬质线材的立体构成,再结合动感的设计,因此具有较强的吸引力.
现代展示中立体形态设计的合目的性
展示设计中的立体形态是展示设计师所构建的使用界面,设计师通过对纯粹立体形态的有效架构形成特定目的性的形态,作为传递信息的一种载体,它既关乎人,也关乎信息.其本质是“合目的性”的,具有明确的形态定位和场所精神,设计师在展示设计中对展览效果的追求一定程度上依靠展厅、展台形态的立体构造、空间处理来完成,而展示形态的创新一定程度上依赖于立体结构的巧妙性.展示形态是展品的舞台,而不是毫无关联的附会.展示形态作为信息的载体,它总是处于一定的关系中,包括展品、企业、文化、地域等之间的关系,且与这些关系一一对应.这些关系构成了整个展示的语境,立体形态既不能脱离这些关系,也不能凌驾于这些关系之上.脱离了这些关系或限定的立体形态,会让人觉得突兀而不是惊奇.凌驾于这些关系之上的立体形态,会削弱信息的传播,喧宾夺主.因此展示中的立体形态是基于个性化之上的、契合展示目的的、贴合信息属性的立体形态.
展示设计中的空间是观者与信息之间彼此往来的*,展示设计中的立体形态作为人为空间的一部分,分割着．纯粹空间,占据着纯粹空间,将纯粹空间根据设计意图分割成预定的路径、场所或领域,同时被场所、路径、领域所限定.展示设计中的立体形态是以“人”为中心的,关注“人”通向“信息”的方向（路径）,关注“人”接近并获得“信息”最大程度（场所与领域）,并试图通过形成对“人”的影响、控制,从而完成信息传递.但展示立体形态是不能被漠视或忽视、被曲解或误解的,其指向性是单一而明确的,这也构成了它的“合目的性”.材料与构造手段的交织可创造各种立体形态,我们只能在这些形态中寻找“合目的性”的形态以达到信息的最佳传递.
现代展示中立体形态设计的科学性
展示设计虽然是一门设计艺术,但在其设计构思、执行实施中,却必须遵循科学的原则.展示中立体形态的设计也具备科学性的特征,具体表现为使用材料的科学性和立体结构的科学性.无论是从成本控制的角度还是从绿色设计的角度出发,设计师都面临着选择什么样的材料以及展后材料的处理问题.可持续发展、绿色设计以及低碳设计越来越被设计师、主办方以及观者认同.以前因材料用后即弃,展示被称为最浪费的设计行为,而现在,绿色的、可降解的或者可以反复利用的材料毋庸置疑地成为展示中立体形态的首选材料.注重传统材料的创新运用,尽量低的成本、尽量少的消耗材料也是一种主流的材料观.结构也是如此,展示活动中的立体形态的创新性设计以及创造性的重复使用也成为一种设计要求.
汉诺威世*上,日本馆主厅拱筒形结构由440根直径12.5厘米的纸筒呈网状交织而成,顶棚表面是由织物和纸塑料材料制成的半透明薄膜,可以充分利用自然光,材料在世*后被全部回收再利用,返回日本做成小学生的练习本.纸材的再利用极大的降低了资源的浪费,同时纸材的创新结构设计也给展览带来良好的视觉效果.上海世*上,许多国家馆中的立体形态不仅在材质上进行创新型设计,而且在结构上也别出心裁.比如西班牙馆、印度馆、印度尼西亚馆、挪威馆、越南馆和秘鲁馆等场馆中的立体形态,都使用了大量竹藤材料,既便于加工,节约成本,又绿色环保,还能改善空气质量,营造舒适高雅的展示意境.诸如此类的展示设计中创新材料与创新结构的使用已成为设计师追求的目标.
除此之外,虚拟设计正以迅猛的态势进入到展示设计中.虚拟立体形态在虚拟展示以及实物展示中越来越多的被运用.在上海世*上,日本馆“人与人的连接”区域有一个用数码技术制作的短片,用抽象立体形态和具象形态组合了一个奇幻的场景,投影在一面白墙上,所营造的立体场景,令人真假莫辨.无论是虚拟立体形态还是实物立体形态,现代展示设计中的立体形态征在向着更个性化、更环保、更贴合信息属性的方向发展,并带给现代展示设计更多可能.
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展示版面的功能与形态引用文献:
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[2] 设计展示综合类论文题目 设计展示综合论文题目怎么取
[3] 展示设计论文题目集 展示设计毕业论文题目怎么定
