《舞蹈中道具的运用》
该文是关于舞蹈和艺术专升本论文范文跟道具有关论文范文数据库.
摘 要：中国民族舞剧《花木兰》,改编自花木兰的故事,这一历史故事拥有坚实的群众基础.本文以舞剧《花木兰》为例,从身份的描述、场景的转换、情绪的变化、时光的流逝等多方面来探寻舞蹈中道具的运用.
关键词：民族舞剧;花木兰;道具
舞剧《花木兰》是由歌剧院、武汉市黄陂区人民政府、宁波市演艺集团三方联合出品,青年编导周莉亚、韩真合作编创,郝若琦、夏天主演的中国民族舞剧.该剧于2017年5月9日在宁波原凤凰剧院首次登台实验演出,并在国家大剧院圆满完成首次公开演出,先后赴全国7个城市进行巡回演出,于2018年12月荣获第十一届中国舞蹈荷花奖,荣获舞剧最高奖项.该剧以中国民间传说,花木兰女扮男装替父从军上战场的故事为题材,以花木兰和将军爱情为主线,讲述了古代女子替父从军后在军营中的生活,表达了中国古代女性的刚强坚韧以及对和平的渴望.在舞剧编创过程中,为使故事情节连贯,情绪更加饱满,,道具的运用为舞剧的呈现增添色彩.因此,本文以舞剧《花木兰》为例,探寻舞剧与道具之间的关系.
一 舞蹈作品中的道具
道具,在舞蹈作品中十分常见.每个舞蹈作品中的道具都有其功能性与表达性,道具作为丰富舞台艺术的手段,在舞蹈有着重要的辅助功能.大致可以分为三大类,一是布置场景、创造场域的大型道具;二是生活中常见的物件,如：酒盅、筷子、扇子、镜子、雨伞等劳作工具;三是手持的伴奏乐器,如：藏族的热巴鼓、朝鲜族的长鼓、维吾尔族的手鼓等.道具在不同的舞蹈作品都有着不同的意味表达,有的可以用来完成人物性格、人物形象的塑造;有的可以完成伴奏;有的可以烘托气氛;有的可以贯穿主线;有的可以作为人物身份的识别;有的可以用来传情达意;有的可以用来交代作品的时代背景.
二、舞剧《花木兰》中的道具运用
(一)镜子
铜镜在古代大多是女子用以照面梳妆的工具,在舞剧中多次出现,主要有两种形态,一是手持铜镜,起到了贯穿整个舞剧的引线作用,是重要的道具之一,二是立式镜架,主要出现在女子群舞部分.或许说铜镜是舞剧中角色的内心变化,同时它也是观众和舞者、编导相连接的一个媒介,时刻提醒着我们花木兰是个女子,就算身在军营面对极大的压力,也有生活中的丝丝甜意支撑她面对困难.
1、手持铜镜
手持铜镜代表了女性.花木兰虽然女扮男装进入军营,与男子们朝夕相处,依然演示不住本身的女孩天性,手持铜镜代表了花木兰身份转换的一个媒介同时也象征了爱情.在卫将军拿到手持铜镜的时候,它变成了爱情的象征.铜镜是两人感情中的信物,寄托着相思之情.手持铜镜亦象征了过去,代表了花木兰虽然身处军营,但也同样向往着还是女孩的曾经,怀念着以前和父亲一起的生活,想象着自己恢复女儿身之后的生活,无比向往.
2、立式铜镜
立式铜镜第一次出现在花木兰决定要替父从军披上战甲的那一刻,它象征了花木兰女扮男装前的生活,舞剧中扮演“花木兰”一角的舞者从舞台后区,以束发的舞蹈动作向舞台前区调度,并脱下了女子的衣衫挂在立式铜镜之上,这一舞段中立式铜镜反射了花木兰从军前人物内心的情感,当衣衫挂于立式铜镜上时,通过这一道具的利用,带动观众进入到人物与自我内心女子形象告别的舞蹈情景之中,表现出了舞剧中花木兰人物角色所面临的抉择时刻.
(二)圆桌
圆桌的第一次出现在序幕部分,男女舞者们围桌椅而舞,安逸而甜蜜,木兰的父亲在教授木兰武艺,表达了花木兰在参军前生活的美好,也是小女子心性.圆桌在这段出现了两种状态,一是平面,二是立面.在平面时,就像是家中午后的小憩之地;在立面时,妻子的前后推动,就似纺纱机车轮的滚动.圆桌就是小家的缩影,有妻子和丈夫,代表着和平时代下家庭安逸的生活,也是后来男子们上战场杀敌所想要保护的.
(三)旋转台板
旋转台版在多处起到了空间转换和表达时间流逝的作用.在女装花木兰与将军的双人舞时,转台的流动变成了一种念想,仿佛是两人之间不可跨越的鸿沟,两人心里都有对方,不停的向对方奔跑,却一直都没有交点,无法追上.在战争场景中,转台起到了空间转换的作用,战士们每一次旋转到台前都代表了一次新的战役,代表着花木兰与将军经历了多次的战争.转台在旋转出不同道具时,营造出了不同时空,当圆桌和妻子在将士们战死沙场后随着转台出现,表达出了妻子与丈夫以不在同一个时空的诀别.
另外,舞剧的道具的形态多以圆形为主,圆形的小铜镜,圆形的立式铜镜,圆形的月亮,圆形的桌子,圆形旋转的舞台,圆形的LED背景,可以看出圆形是该剧中道具选择的重点,以圆形贯穿始终.在中国的传统文化中,圆形代表着和谐、圆满、团圆、完美,寓意美好.想必编导们也是想通过圆形的寓意,来投影出她们心中花木兰的一生,暗喻在上战场杀敌的花木兰心中,依然保存的是对和平美好生活的向往.
三 结论
舞剧《花木兰》中周莉亚和韩真两位导演,运用不同的道具成功塑造出了一个情绪丰满,多面的花木兰角色,她不仅仅只是替父从军,上战场杀敌的巾帼英雄,同时还是怀春向往着回到原本生活的女性,并且道具在场景转换时也起到了极大的作用.
道具在任何一个舞剧作品中都是必不可少的,大到舞台布景,小到细枝末节,决定着作品细节上的呈现.道具不在于有多么的新颖猎奇,而在于这一道具是否可以帮助到作品进行表达.一个道具运用的好,除了可以帮助塑造人物形象、营造氛围外,也可以贯穿主线,可以作为人物身份的识别,可以用来传情达意,可以成為舞者与观众交流的窗口.
参考文献
[1]于平;王徐峰.沙场的木兰 血沃的花——大型民族舞剧《花木兰》观后[J].舞蹈,2018,No.442,29-33.
[2]于恋.论舞蹈作品中道具的叙事性功能[C].北京舞蹈学院,2018.
[3]盛夏;王徐峰.以微传神——舞剧《花木兰》小议[J].舞蹈,2019,No.446,70-74.
[4]刘建.试论舞蹈服饰道具的传播功能[J].北京舞蹈学院学报,1999,41-47+55.
[5]董丽.恰是木兰怒放时 民族舞剧《花木兰》的当代表达[J].舞蹈,2017,No.432,32-35.
[6]崔路波.一面铜镜展开的人生画卷——民族舞剧《花木兰》之美学解读[J].文化产业,2018,No.113,31-32.
[7]褚道亮.舞蹈道具在舞蹈创作中的作用[C].民族大学,2013.
作者简介：高翠瑾（1996.05—）,女,广西艺术学院舞蹈学院,硕士研究生,研究方向：中国民间舞 表演与教学.
此文总结：该文是一篇关于舞蹈和艺术相关专业的经典范文,可作为道具方面的大学硕士与本科毕业论文写作参考和舞蹈和艺术论文开题报告和职称论文论文写作参考文献.
舞蹈和艺术引用文献:
[1] 舞蹈和艺术论文范文文献 关于舞蹈和艺术相关论文例文2000字
[2] 舞蹈和艺术在职研究生论文范文 关于舞蹈和艺术相关论文写作技巧范文2000字
[3] 舞蹈和艺术毕业论文怎么写 舞蹈和艺术有关毕业论文提纲范文5000字
