电影学术论文范文参考 电影学术毕业论文范文[精选]有关写作资料

目录

1. 第一篇电影学术论文范文参考：电影观念的现代建构及其反思
2. 第二篇电影学术论文样文：早期中国电影史学史研究（1949年以前）
3. 第三篇电影学术论文范文模板：中国电影史学史研究纲要
4. 第四篇电影学术论文范例：当代电影批评转型及其问题研究
5. 第五篇电影学术论文范文格式：新时期以来中国都市电影研究

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第一篇电影学术论文范文参考：电影观念的现代建构及其反思

在漫长的中国电影发展史中,1980年代是一个独特的历史阶段.这种独特性体现在它是中国电影发展史上一个重要的转折年代.伴随着这一转折的是一场电影观念的大辩论.它大致经历了以电影的“戏剧性”、电影的“文学性”、电影语言的“现代化”等涉及电影艺术本体的激烈辩论；以广泛译介西方现代电影理论成果、邀请西方电影理论家来华集中授课等“援西入中”形式加速中国电影观念的现代建构；以80年代中后期影戏美学理论的提出、娱乐片讨论、以及“谢晋模式”辩论等几个重要阶段.

伴随着这一场电影观念的大辩论,中国电影出现了举世瞩目的“新浪潮”,并改变了传统的“文艺为政治服务”的电影创作观念,以及以革命历史题材和革命现实主义题材的主流创作一统天下的局面,逐渐形成了90年代由主旋律电影、艺术片和商业片三分天下的中国电影的新格局.这一格局一直延续至今.

在中国电影这一转折过程中,80年代电影观念的辩论起到了至关重要的作用.可以说,80年代中国电影观念的变革走在了电影创作的前面,直接引导和加速促成了这一转变的完成.与当时中国整个社会文化的现代转型相一致,中国电影界展开了电影观念的全面辩论.从旨在冲破“*”文化专制主义的禁锢、崇尚和回归电影艺术本体的、关于电影的“戏剧性”、“文学性”等的辩论,到全面译介、学习西方现代电影理论资源,完成中国电影学术话语的现代转型,再到面向现代市场与商业的娱乐片讨论和以激进现代性的名义打破传统的“谢晋模式”争鸣,80年代中国电影观念辩论的主导倾向表现为对于传统电影观念的否定和对于现代电影观念的选择.这些与电影观念转折密切相关的思想碰撞和学术争鸣,让80年代在整个中国电影史中确立了它无可替代的历史地位.

今天,我们回顾80年代这一场电影观念大辩论,不但有着重要的历史意义,也有重要的现实意义.在全球化的背景下,中国电影的发展正处在一个新的十字路口.重温历史,厘清思路,汲取历史的有益资源,反思其偏颇与不足,正可以为我们重新出发找准方向.因此,本文重回80年代中国大陆电影学者关于电影观念辩论的历史现场,重新解读那一特定历史时期涉及中国电影观念的重要文献,在兼顾80年代“现代化”的历史语境和中国电影研究的自身发展逻辑的前提下,在梳理、辨析80年代中国电影观念辩论中最具代表性的学术文本的基础上,试图厘清80年代电影观念大辩论中的主要焦点、各方立场、历史贡献和不足,以及这些重大电影学术辩论背后所集中呈现的中国电影观念的现代转型特征.

从学术史的角度看,本文认为：80年代,以现代性为主导的电影观念转型冲破了政治教条对于中国电影创作的刚性束缚,注重电影的艺术本体,客观上推动了以中国第四代、第五代导演为代表的电影艺术探索,形成了80年代中国电影的新浪潮；另一方面,这一时期的电影观念辩论又因过分偏重西方现代电影理论资源,忽视中国传统电影观念中的合理成分,以及中国传统电影观念现代转换的某种可能性,又不可避免地存在偏激和狭隘之处.这是今天我们重读80年代中国电影观念辩论时必须重新审视和反思的.

第二篇电影学术论文样文：早期中国电影史学史研究（1949年以前）

早期中国电影的发展历程(1949年以前)是一段从无到有,从幼稚走向成熟的过程,期间汇聚了无数电影人的汗水与智慧,是普通民众、智识阶层与官方意志共同耕耘的结果.在急剧变化的政治、经济环境之中,在动荡的社会语境之中,早期中国电影不断克服着自身的种种不足,与外界的干预和困扰,用艺术的血液来适应着时代的变迁与民众的需求,谱写了一段尝试、斗争、探索的历史.鉴于早期中国电影史在整个中国电影发展历程中重要而特殊的地位,它一直是当代电影史学者十分关注的研究对象之一,尤其是在“重写电影史”呼声日渐高涨的当下,早期中国电影史研究更是成为了争论与研究的焦点.在这种境况之下,早期电影史学史研究的价值与意义自然也就被突显出来.

如果说历史研究是人类反观自身客观历史存在的过程,那么史学史研究即是建构在人类历史反思之上的双重反思,而电影史学史则是电影史学者对于电影历史的双重反思.所谓的电影史学与电影史学史并不是一项单纯记录电影历史与电影史学发展过程的机械劳动,它们是建构在电影学与历史学基础上的交叉学科.鉴于电影艺术的综合性与大众性,其历史研究必然是建构在经济史、政治史、社会史、文化史、思想史、学术史与各门类艺术史基础之上的.因而,早期电影史学史研究的任务并不仅仅是记录1949年之前的电影史研究者的研究过程与成果,而是在发掘、整理史料的基础上探寻早期中国电影史学史的发展规律,以及其中所包含的史学意识的变迁与演进,并有志于通过这些研究来探索中国电影史学史研究的独特方法.

本文共分七章,在研究的过程中,力图为早期中国电影史学建构一个纵横交错的历史框架,使其置身于完整的时间链条与交织的时代、社会网络之中.绪论部分讨论了选题依据、学科定位、研究价值与方法、研究成果等；第一章从历史到史料再到史学的进化角度论述了促成中国电影史学诞生的各要素；第二章论述了在20世纪20年代中期逐渐形成的电影文化与印刷文化的刺激下迸发出的电影史学研究的自觉意识,以及其在娱乐精神与商业意识引导下的探索成果,第三章主要论述了1927-1933年之间,电影史汇编集的特征与价值,以及其与沪外电影史编撰、外国电影史编撰共同组成的早期中国电影史学史发展历程中的多元尝试；第四章的论述重点在于国民党南京政府成立之后实施的一系列电影文化建设策略对于电影史研究的影响,以及在这些举措之下从“汇编”走向“撰述”的电影史研究成果.第五章论述了抗战时期的电影史研究因政治格局的变化而被不同的意识形态左右,进而呈现出了功利性、学术性等特征的分化.第六章论述了解放战争时期,中国电影史学在艰难的环境之下“异地”重生,在香港的学术性电影刊物中重新走上学术之路的过程与成就.第七章从历史文献、民族电影史学与电影史写作三个角度出发,探索了早期中国电影史学史的历史地位与现实意义.

第三篇电影学术论文范文模板：中国电影史学史研究纲要

在呼唤中国电影史研究进入历史学科视野,增加历史学品性的背景下,文章认为中国电影史研究欲进入历史学视野,在中国电影史研究发展到一定阶段后,首先要清理其自产生以来的史学遗产,进行中国电影史学史研究.通过描述中国电影史学变化的过程并揭示其规律,能为把握当下中国电影史研究现状与未来的研究方向提供支持.这样,既可以使中国电影历史学进入普通历史学视野的学术设想在学科的层面得以具体实现,也可以解决中国电影史研究中面临的具体困境.

作为这门新学科初始的纲要性研究而言,主要工作是研究框架的确立.解决研究框架需要两层准备.其中,第一层的准备有二个：一是对历史学相关学科理论的消化与吸收,二是相应建立中国电影史学史学科理论.第二个准备要在第一个准备的基础上实现,第一个准备是第二个准备的前提.解决研究框架需要的第二层准备就是学科理论与学科实践的交互检验.

上述两层准备在文章中由“中国电影史学史学科理论建构”与“中国电影史学五十年”两大部分实现.

第一部分在普通历史学视野下通过对于历史学关键坐标的厘清,及中国史学史与西方史学史经典研究范式的考察,结合其它专门学科史学史的研究范式,提出中国电影史学史学科的理论架构.

第二部分通过对中国电影史学1914年至1963年前五十年中关键史学遗产的分析,勾勒这一时期中国电影史学宏阔的发展过程及规律.该部分利用中国电影史学与中西史学特别是中国史学的横向比较研究,归纳综合中国电影史学内在构成要素的史学特征；利用前后中国电影史学特征的纵向比较描述史学变化,利用“内外复合驱力”分析史学特征产生及变化的的原因,揭示史学发展的具体与宏观规律,并予以历史分期与具体研究的呈现.该部分既在第一部分所建立的学科理论的基础上产生中国电影史学史研究成果,在应用中检验完善学科理论,义初步展开了一个对中国电影史学发展中重要阶段的研究实践.即该部分既有对学科理论的构成价值义有研究实践的独立学术价值,与第一部分结合在一起成为研究框架不可缺少的重要组成部分,为今后的可持续性研究打下基础并提供了经验.

第四篇电影学术论文范例：当代电影批评转型及其问题研究

新时期以来,随着我国社会经济文化的变革发展,我国电影业也朝着商业化方向转型发展,人们的电影观念变得更加多元,因而电影批评也自觉或被迫地做出调整和转型.新时期以来的电影批评,经历了三次转型:由政治批评向艺术批评的转型、由艺术批评向文化批评的转型、由文化批评向产业批评的转型.本文主要描述和分析新时期以来的电影批评转型发展进程,进而对当代电影批评转型过程中出现的一些重要问题进行专题研究.第一章着重探讨政治批评向艺术批评的转型及其问题.70年代末80年代初,社会变革发展和文艺政策的调整,为电影批评从政治批评向艺术批评的转型提供了条件.这一转型首先从电影与政治关系的反思开始,推进到对电影本体问题展开热烈的讨论.在实践批评层面则表现为电影观念、批评观念、批评话语、批评依据的理论资源、批评对象等各方面的变化.使电影回归艺术领域,使电影批评成为分析、解读电影的艺术价值、审美价值的手段,帮助电影艺术家总结创作经验和认识艺术规律,帮助电影观众更好地欣赏、理解电影,是这次转型的重要成果.其中暴露出的问题是电影本体观念不够普及,对电影的票房价值存在片面化的理解,以及未能更好地消除政治批评的干扰.第二章着重探讨艺术批评向文化批评的转型及其问题.文化批评的兴起是80年代中期的文化热潮、西方现代电影理论的引进以及新一代电影批评工作者的崛起等因素综合作用的结果.电影批评向文化批评的转型在文化学、文化批判、文化启蒙及文化分析等四个向度上展开.文化批评开启了对电影进行批评分析的新角度和新思路,同时也伴随着一些问题,如文化批评的接受问题及与电影创作实践的脱节,批评西化带来的批评语境错位问题等.第三章着重探讨文化批评向产业批评的转型及其问题.中国加入WTO给电影业带来的挑战,国家大力发展文化产业对电影产业发展的推进,以及商业大片拍摄热潮带动的国产片市场回暖,为电影批评向产业批评的转型提供了契机.在电影观念层面,转型主要体现为电影作品观向电影产品观的改变以及电影发行观念向电影营销观念的改变.在批评观念层面,则体现为批评标准、批评方法和批评对象的改变.产业批评以票房高低为电影价值的主要衡量标准,引进了定量分析法、调查法等,与市场营销学、产业经济学、管理学等学科结合,分析电影市场、产业经营与运作、电影院线及影院建设等.转型带来的问题主要是电影批评的学科边界遭遇了挑战,以及产业标准与其他批评标准的协调问题等.第四章对第一次转型中关于电影本体、电影特性问题的认识进行梳理,侧重于对电影批评理论中出现的问题进行探讨.如对戏剧及戏剧式电影结构认识上的误区,对戏剧化的不同理解,电影与文学的关系,电影文学、电影剧本的特性、作用及门类归属问题,对巴赞长镜头理论及照相本体论的误解,将蒙太奇理论与长镜头理论的人为对立等.第五章则选取电影批评转型中的典型症候问题,即对商业电影的批评,侧重于对电影批评实践中的问题的探讨.社会学批评、艺术批评和文化批评三种批评范式,对商业电影的批评都存在问题.在社会学批评中,主要是意识形态分歧、民族主义立场以及不符合实际的道德批判对商业电影的干扰.在艺术批评中,真实性与虚假性、类型化与创新的矛盾一直纠缠着对商业电影的批评.在文化批评中,则存在矫枉过正、以偏概全,以及对商业电影的商业属性和“媚俗”性的错位批判.第六章意在超越一般意义上的电影批评,试图从电影批评学的层面,对如何正确认识与评价电影批评的学术价值、宣传价值、自我表达及交流价值,以及学院批评、媒体影评和网络影评三种电影批评形态进行探讨,是对电影批评学科建设的思考.学术价值虽然事实上已经成为学院批评的主要价值,但学界对这一价值的研究却很薄弱.学界对电影批评的宣传价值一直存在较大争议.自我表达及交流价值长期受到忽视,没有得到应有的研究,学界对其评价还存在一定的分歧.这些问题直接影响了对学院批评、媒体影评和网络影评的价值认定及其存在的合法性.当下中国电影在产业化的道路上刚刚起步,能力和经验都还很缺乏,差强人意是正常的.批评界应该对电影产业多一份宽容、理解,少一些苛责、冷嘲,多一些建设性的意见,少一些空洞的批判.批评者应当把电影批评场域当作一个平等交往和自由对话的公共领域,着力促成具有积极、建设性意义的公众舆论的形成,营造有利于电影业健康、良性、可持续发展的舆论氛围,最终促成个人和社会的健康发展.

第五篇电影学术论文范文格式：新时期以来中国都市电影研究

在世界电影百余年发展的历史长河中,都市电影无疑是不可或缺的重要部分之一.相较于西方都市电影一以贯之的蓬勃景观,中国的都市电影创作曾因社会体制与意识形态的束缚而裹足不前,直到改革开放新时期它才重新焕发出蓬勃的生机与活力.

伴随着改革开放的不断深入,中国的都市化进程也日益加剧.在高速推进的现代化进程和跨文化交流的双重语境之下,中国的都市社会呈现出前所未有的复杂与多元景观.计划经济的历史惯性与消费文化的滚滚浪潮相伴而来；传统文化基因中的乡土情结挥之不去,西方社会的现代文明意识更难于抗拒.中国的都市社会在现代性、反现代性、现代意识、反现代意识的文化坐标中艰难博弈.

在由工业化文明主导的城市化模式向全面发展的都市化模式转轨的历史时期,全球开放与高度异质化成为了当下都市社会特征的集中体现.相应的,都市文化生态也表现为话语的复调性与景观的杂糅性.恰恰是在这种变动不居的社会思潮洗礼下,都市民众需要电影这一现代文明中所特有的艺术形式来排遣紧张压抑的都市生活给他们带来的重荷,进而唤起内心深处的文化反思.在众多的电影类型之中,都市电影与当下的都市生活联系最为紧密,更能够引发受众的心理认同.它摹写着世界范围内都市化进程中的中国经验,承载着电影人关于当代中国都市社会的文化想象,也寄托着受众的种种文化期待与遐思.基于以上原因,对都市电影的研究自然也就成为了当代电影研究中的重要组成部分,不容缺失.

应该说,都市电影的创作绝不仅仅停留在现代都市社会照相式的直观影像呈现层面,电影文本中寄寓着电影创作者独特的文化感知与艺术理解,与此同时,接受主体与批评主体的文本读解也令都市电影具有着无限开放的可能性.本研究在巴尔特所说的自由解构与杰姆逊等所说的历史性定见之间寻求某种视域的融合,力图在挖掘和凝聚中达成意义理解的共识.

此外,本研究在借助文学批评与文化研究学术传统的基础上对中国新时期以来的都市片进行了深入的文本细读,充分关照电影艺术在影像书写方面的独特个性,从电影的显在艺术文本出发,跨越惯常的艺术鉴赏与感受层面,在形式文本的边缘、空白处探测被遮蔽的第二重意义文本,并将其纳入当下中国都市社会的历史文化语境中加以比照.最终,从对第二重意义文本的洞察中回归第一重形式文本,以避免意义读解的夸大性和盲目性.

对新时期以来都市电影的探讨主要集中在如下几个方面：其一,都市电影不同于城市电影.正如都市是城市的升级版本与当代形态一样,都市电影亦为城市电影的升级版本与当代形态.在厘清概念内涵与外延的基础上,笔者将新时期以来的都市电影进行了细化分期,分别从80年代、90年代、新世纪的历史坐标出发,探讨不同历史时期中都市片的具体形态、成因及其与时代观念的相互关系；其二,借鉴都市文化学这一新兴学科的研究视域,将都市电影的研究纳入都市文化研究的范畴之中,深入体察都市电影的审美特征、都市片中所塑造的人物形象及其意义指涉、都市片对青年文化的影像书写等方面内容,以期能够从创作者、电影剧作、社会语境、观影者的相互作用中找寻属于都市片特有的意义空间；其三,本研究充分考虑到都市电影的商业性特征,对新世纪以来十余年间的都市电影产业文化加以详实分析,从浮光掠影的繁华表象中窥测到不容忽视的产业危机与转机,在对其加以规律性梳理的同时,更提出了必要的创新发展策略.

当前,都市电影的创作景观愈加繁盛,一个又一个以小博大的票房神话不断涌现.这一方面明晰了观众的观影需求,坚定了创作者的产业信心,另一方面也表明了都市电影不容忽视的研究价值,启迪着各家学人为此进行不懈的探讨、争鸣.

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